更新时间:2019-06-26
形而上学的诗人 • 无穷动:《无穷动》：中年女性的欲望既可怕又可怜
女人到了中年，谈情有些肉麻，谈欲有些下作，于是就进入了一个尴尬的阶段。
《无穷动》作为一部女性主义电影，导演宁瀛将镜头聚焦在了女性情欲的表达上，在爱与死的挣扎中，欲望和死亡相伴相生。
“无穷动”本就是不加掩饰的欲望，无穷涌动的，是靠理智镇压的欲望。
妞妞、琴琴、拉拉、夜太太，即代表了权力、美丽、艺术和金钱，也代表了整个上流社会的空虚和拧巴。
妞妞：臃肿的中年妇女，一直居高临下，用这样的状态面对朋友，也面对自己的丈夫以及丈夫的情人。她迫切的想知道丈夫的情人，却又嘲笑丈夫恋爱时的保守和虚伪。
琴琴：被海外丧夫的情绪困扰着的女人，她用放肆的言论来掩饰内心的伤痕。看起来就像一个口无遮拦的“大欲女”，其实不过是一朵破碎之花。
拉拉：矜持的女作家，呓语式的旁白，无助而茫然的精神状态。在那些充满色情意味的邮件中，与其说是对爱的追求和占有，不如说是身体的渴望。
夜太太：市侩、俗不可耐，却又真实的可爱。毫不掩饰的俗气，什么都不在乎，什么都不需要，只想笑傲江湖。
四个不同身份的女性代表了四类人以及四种追求，尽管不同，却又殊途同归，每个人都有每个人的隐痛，于是用欲望伪装自己。
这部影片的特别之处在于塑造了四个活生生的女性，不漂亮，不贤惠，不温柔，抽烟喝酒，满口脏话，一言不合就开火车。
她们粗鄙而放肆的笑着，嘲笑着中国男人的虚伪和假正经。
尤其是“吃鸡爪”那一场戏，不仅将中年女性深处的欲望进行了详实的刻画，也将某些不符合主流的“丑态”进行了放大。
撕扯的牙齿、扭曲的嘴脸、不再年轻的面容和惨烈的红色口红，在一种特殊的“潮热”情绪中，鸡爪被啃食干净，欲望被抽离，只剩下生与死。
和传统电影中内敛的女性形象不同，在这部电影中，宁瀛塑造了四个全新的女性形象，而镜头也丝毫不加修饰，赤裸裸的表达着、聚焦着、定格着女性的情欲。
女性进入中年之后，其实是进入了一个很尴尬的年龄段，没有了年轻时的朝气，渴望爱情和温存，却又因为青春的流逝而略显惨淡。
这个阶段的男性则不同，事业有成，生活安稳，唯一不安稳的便是那颗躁动不安的心。
于是，就有了无数的故事，无数的伤感，无数的津津乐道。
整部影片的女性形象颠覆了传统，但却又无法脱离父权体系的掌控，这是因为女性不仅是理性的，更是感性的。
妞妞怀疑丈夫出轨，丈夫意外身亡，然后妞妞在空旷的街道上跳舞。
看起来是一场从父权体系中出走的设定，实际上是一场对亡夫的缅怀，因为那意味着她的青春和爱情。
影片兜兜转转似乎又回到了原点，就像拉拉说的，都过去了一百年了，怎么你们还在这里。
电影作为一门艺术，需要传达美和诗意，《无穷动》似乎并不甘于这样的传统表达，另辟蹊径，选择了女性最难以启齿却又真实存在的境况。
四个女性角色都是独立存在的，并不依附于丈夫或者男人。
并不是不需要，而是留不住，这恰好是很多中年女性的隐忧。
如果说的人的一生就是一个不断解决问题的过程，人到中年，就会显得力不从心。
一方面是自我定位的逐渐模糊，另一方面是皮囊衰老和男性欲望之间的矛盾。
这就是每个女性都将面临的问题，没有办法超脱，在这个世俗的时代中，普通女性在这种狭窄的生存空间中努力突围本身就是一种壮举。
这种“壮举”并不全然是女权，也是女性和时间、父权之间羸弱的对抗。
宁瀛对女性欲望冷静的描述代替了粉饰，真实和空虚你方唱罢我登场，过去的隐疾和未来的混沌构成了四位女性的生命状态和生存状态，直接观照残酷的历史和现在。
《无穷动》作为一部女性主义电影，导演宁瀛将镜头聚焦在了女性情欲的表达上，在爱与死的挣扎中，欲望和死亡相伴相生。
“无穷动”本就是不加掩饰的欲望，无穷涌动的，是靠理智镇压的欲望。
妞妞、琴琴、拉拉、夜太太，即代表了权力、美丽、艺术和金钱，也代表了整个上流社会的空虚和拧巴。
妞妞：臃肿的中年妇女，一直居高临下，用这样的状态面对朋友，也面对自己的丈夫以及丈夫的情人。她迫切的想知道丈夫的情人，却又嘲笑丈夫恋爱时的保守和虚伪。
琴琴：被海外丧夫的情绪困扰着的女人，她用放肆的言论来掩饰内心的伤痕。看起来就像一个口无遮拦的“大欲女”，其实不过是一朵破碎之花。
拉拉：矜持的女作家，呓语式的旁白，无助而茫然的精神状态。在那些充满色情意味的邮件中，与其说是对爱的追求和占有，不如说是身体的渴望。
夜太太：市侩、俗不可耐，却又真实的可爱。毫不掩饰的俗气，什么都不在乎，什么都不需要，只想笑傲江湖。
四个不同身份的女性代表了四类人以及四种追求，尽管不同，却又殊途同归，每个人都有每个人的隐痛，于是用欲望伪装自己。
这部影片的特别之处在于塑造了四个活生生的女性，不漂亮，不贤惠，不温柔，抽烟喝酒，满口脏话，一言不合就开火车。
她们粗鄙而放肆的笑着，嘲笑着中国男人的虚伪和假正经。
尤其是“吃鸡爪”那一场戏，不仅将中年女性深处的欲望进行了详实的刻画，也将某些不符合主流的“丑态”进行了放大。
撕扯的牙齿、扭曲的嘴脸、不再年轻的面容和惨烈的红色口红，在一种特殊的“潮热”情绪中，鸡爪被啃食干净，欲望被抽离，只剩下生与死。
和传统电影中内敛的女性形象不同，在这部电影中，宁瀛塑造了四个全新的女性形象，而镜头也丝毫不加修饰，赤裸裸的表达着、聚焦着、定格着女性的情欲。
女性进入中年之后，其实是进入了一个很尴尬的年龄段，没有了年轻时的朝气，渴望爱情和温存，却又因为青春的流逝而略显惨淡。
这个阶段的男性则不同，事业有成，生活安稳，唯一不安稳的便是那颗躁动不安的心。
于是，就有了无数的故事，无数的伤感，无数的津津乐道。
整部影片的女性形象颠覆了传统，但却又无法脱离父权体系的掌控，这是因为女性不仅是理性的，更是感性的。
妞妞怀疑丈夫出轨，丈夫意外身亡，然后妞妞在空旷的街道上跳舞。
看起来是一场从父权体系中出走的设定，实际上是一场对亡夫的缅怀，因为那意味着她的青春和爱情。
影片兜兜转转似乎又回到了原点，就像拉拉说的，都过去了一百年了，怎么你们还在这里。
电影作为一门艺术，需要传达美和诗意，《无穷动》似乎并不甘于这样的传统表达，另辟蹊径，选择了女性最难以启齿却又真实存在的境况。
四个女性角色都是独立存在的，并不依附于丈夫或者男人。
并不是不需要，而是留不住，这恰好是很多中年女性的隐忧。
如果说的人的一生就是一个不断解决问题的过程，人到中年，就会显得力不从心。
一方面是自我定位的逐渐模糊，另一方面是皮囊衰老和男性欲望之间的矛盾。
这就是每个女性都将面临的问题，没有办法超脱，在这个世俗的时代中，普通女性在这种狭窄的生存空间中努力突围本身就是一种壮举。
这种“壮举”并不全然是女权，也是女性和时间、父权之间羸弱的对抗。
宁瀛对女性欲望冷静的描述代替了粉饰，真实和空虚你方唱罢我登场，过去的隐疾和未来的混沌构成了四位女性的生命状态和生存状态，直接观照残酷的历史和现在。
