更新时间:2017-05-12

鐘綠 • 歌声不绝:破碎电影的权力游戏

SONG TO SONG

电影的独白比对话还多。
这是「我」的部分——
我在说话。我在和自己说话。我在和你说话。我和他们也说话。但更多的，是我在说话。
就这么说话，难免有词不达意的地方。话不知所起，一往而深，到此为止。
我在说话。或者你不感兴趣，或者你不喜欢被迫听人说些有的没的。
但我在说话。我一直在说，并且还要说下去。是你要来看电影的。你可以听，或者听不进去，或者睡觉。我不知道你是怎么想的。你想和我说话吗？但你不能。而我继续说下去。你不知道我接下来会说什么。也不知道我什么时候会闭嘴。但我闭嘴不是因为你要我闭嘴。我闭嘴因为我不想说话。这不公平，不是吗？是你要来看电影的。感觉到了吗？这是一场权力的游戏啊。

电影的镜头都是宽镜头。
这是「我和你的部分」——
其实还是「我」的部分。
我是变形的，变化的，我在他的宽镜头里向你扑过来，在你的脸上张牙舞爪。你被恶心到了吗，还是被感动到了？这么扭曲又靠近的，是更真实了，还是更荒诞？是你要来看电影的。感觉到了吗？你可以做出反应，睡觉或者退场，告诉所有人我很烂。我只是被放映出来而已。我一动不动。我早已完成。

他们的爱情
细节。无意识和无意义的肢体语言就是爱的普世。

他们的表演
「脸中」比「脸」重要。
法斯宾德就是一个忧郁的，不甘的，用无尽的尝试来试图获得对生的新鲜感的天才混蛋。这一直在他的脸中。
高斯林是一个懦弱的温柔的爱人。这也在他的脸中。
鲁妮玛拉代表了不自知的美的具象，代表了这种美的最初的自我觉醒。这在她的脸中。
娜塔莉波特曼生育之后MILF感很强。一个traumatized的神秘女人。现在的她是这样。

电影里鲁妮玛拉的角色说了这样一句话：Any experience is better than no experience. 这里的经历的主动性很强——在「要」和「不要」之前，她永远选「要」，并不是因为「好」或者「不好」。电影主角都有种求死冲动——要三角恋，要淫乱趴，毕竟，「还能怎样呢？」这么一想，他们又都很有求生意志，都没觉得「只能这样了。」

电影后半段，感觉他太想试图把一切归于一个类下，而开始讲「宽恕」了。特别失望。觉得他完全没必要这样。应该是他觉得有必要吧。

非常非常感激他可以给我看一些事情。比如群鸟的飞行，桥下的水波，水下的漩涡。那些画面和手机拍的一样，光感和色彩并不好。可我并不知道它们是那个样子的。那么美。而我想知道它们原来的样子。没有滤镜的样子。（《生命之树》在视觉上精致好看太多了）以及人。演员作为人。人的联系。无法自拔的沉溺和反抗。他们那么仓皇...而优雅。

特别喜欢这部电影。