更新时间:2011-09-05
绝望的猫女 • 相棒 第2季:红花还需绿叶衬，绿叶转眼也变花
我想很多人应该跟我一样，追相棒只因这对搭档着实可爱。
若要细数可爱之处，其实也不过是受欢迎搭档的几大普遍规律。比如，必然一个天才一个白痴，天才冷静白痴热血。性格互补才能擦出火花，角色设定太过接近则会损害个人特色；再如，热血白痴不光有行动力，偶尔不自知的金玉之言能让天才获得灵感进而洞察事件真相。
相棒两只显然就是这么一对互补型的搭档。正如福尔摩斯与华生，波罗与黑斯廷斯。斗嘴也好，耍脾气也好，天才戏弄白痴，白痴吐槽天才，都是看点所在。两人的共同点莫过于都有一颗崇尚正义的心以及追寻真相决不罢休的韧劲和决心。
第一季开始，熏酱显然还没有这个觉悟，整个剧情基本是“右京桑推理，熏耍宝兼跑腿”的模式。案情也仅限于抢劫，绑架，小谋杀等日常推理范畴。但加上胖子鉴识和眼袋长官后，从第二季开始案件范围逐渐拓宽，政治的黑影越来越重，更进一步揭露了各种政治内幕和政府职能部门本身存在的各种问题。右京和熏的组合就像一把尖刀，不畏强权追求真理，狠狠插向本已发炎流脓的官僚制度体内，自然会让各位观众拍手称快。从第二季开始，熏酱像模像样的推理台词也逐渐多了起来，比起第一季来基本从“右京桑的应声虫”逐渐升级为“推理的一份子”了，虽然他的推理往往是错的，但加上其丰富的侦探理论和刑警经验（这在带警部补那集有充分体现），也给破案增加了精彩度，而不是一开始右京桑的独角戏了。
第二季里，右京桑的背景和熏酱的生活一一揭露也逐渐让角色丰满起来。右京桑和料理亭老板娘的离婚纠葛，熏酱和报社记者的感情转折满足了观众八卦的心态，牵引着各位进一步走入主角们的内心一探究竟。这些穿插在案情间歇里的小八卦们，不仅能让处于紧张案情的观众稍微放松心情，也提升了大家对于角色的关注度，进一步奠定了固定观众群。据说水谷先生因为相棒热播的高收视率，在朝日台已经近乎“神一般的人物”，也为后来熏酱的离开埋下了隐患。
除此之外，本剧其他演员的表演也很值得肯定，虽然没有大牌或偶像明星的加入，但很多实力派演员的表演仍给本剧增加了看点。比如熏酱的死对头，搜查一课的白痴伊丹，两人见面总是分外热闹。大概由于角色设定重复，白痴属性之间的决斗格外有趣。再如总是以一声“暇か”乱入的课长，想必他出现的时候，大家都会心一笑吧，他也是增进这对相棒感情的一大功臣。
我最喜欢本剧的一个总要原因，就是在煽情方面言简意赅，从不过多渲染。经常看日剧的大家想必对日剧喜煽情，一煽就收不了尾，不让演员们个个潸然泪下绝不罢休的这点深有体会吧。相棒这方面就做的很好，煽情的部分往往只有右京桑或熏酱的一句台词就此结束。警句也好，教训也好，都给观众留下了充足的思考空间，这样带来的效果反而比长篇累续更好，当然这也仅仅是我的个人意见。
说完整个剧目，再来说说第二季中印象深刻的案件。
第十九集讲了这么一个故事。夫妻两人感情单薄，都将饲养的狗儿视为唯一的家人。妻子出轨后提出离婚，丈夫不为绿帽子只因离婚狗儿会被夺走而对情敌痛下杀手，并嫁祸于妻子。妻子抱怨说，丈夫总是忙于工作不在家，狗儿才是自己唯一的家人。丈夫在被揭露犯行后说，自己为了妻子能过上幸福生活而努力工作，每天很晚回家往往妻子早就睡了，只有狗儿在门口迎接自己。休息的时候，妻子往往不在，带着狗儿出去散步才让自己真正得到放松。两个都指责对方是家庭破裂的元凶，实在让人觉得悲哀。
后来在读《知日，奈良美智》时，在27页发现了这么一段。“正如山田昌鸿在《寄生虫社会的将来》中所言，日本已行进到以宠物来拯救日本家庭年代----随着少子化及高龄化的前后夹击，面对外在种种不稳定的因素，加上养育下一代对日本人而言已经成为全无保障的一项无偿投资，因此把饲养孩子看做人生价值的日本人已少只又少。投资在宠物的情感安全回报率，反而更加确定清晰，而且实实在在解决了不少高龄老人的孤独问题。”
如此看来，夫妻间感情冷漠，不能相互理解，从而移情到第三者（孩子或者宠物）的状况并不少见，俨然已成为社会的一大通病，这实在值得我们深思。作为连续剧目，以揭露现存社会问题的目的来撰写情节这点还是很具有现实意义的。
能做到让大家看的欢乐，看完后还能引起思考的连续剧，相棒很值得继续追下去。
若要细数可爱之处，其实也不过是受欢迎搭档的几大普遍规律。比如，必然一个天才一个白痴，天才冷静白痴热血。性格互补才能擦出火花，角色设定太过接近则会损害个人特色；再如，热血白痴不光有行动力，偶尔不自知的金玉之言能让天才获得灵感进而洞察事件真相。
相棒两只显然就是这么一对互补型的搭档。正如福尔摩斯与华生，波罗与黑斯廷斯。斗嘴也好，耍脾气也好，天才戏弄白痴，白痴吐槽天才，都是看点所在。两人的共同点莫过于都有一颗崇尚正义的心以及追寻真相决不罢休的韧劲和决心。
第一季开始，熏酱显然还没有这个觉悟，整个剧情基本是“右京桑推理，熏耍宝兼跑腿”的模式。案情也仅限于抢劫，绑架，小谋杀等日常推理范畴。但加上胖子鉴识和眼袋长官后，从第二季开始案件范围逐渐拓宽，政治的黑影越来越重，更进一步揭露了各种政治内幕和政府职能部门本身存在的各种问题。右京和熏的组合就像一把尖刀，不畏强权追求真理，狠狠插向本已发炎流脓的官僚制度体内，自然会让各位观众拍手称快。从第二季开始，熏酱像模像样的推理台词也逐渐多了起来，比起第一季来基本从“右京桑的应声虫”逐渐升级为“推理的一份子”了，虽然他的推理往往是错的，但加上其丰富的侦探理论和刑警经验（这在带警部补那集有充分体现），也给破案增加了精彩度，而不是一开始右京桑的独角戏了。
第二季里，右京桑的背景和熏酱的生活一一揭露也逐渐让角色丰满起来。右京桑和料理亭老板娘的离婚纠葛，熏酱和报社记者的感情转折满足了观众八卦的心态，牵引着各位进一步走入主角们的内心一探究竟。这些穿插在案情间歇里的小八卦们，不仅能让处于紧张案情的观众稍微放松心情，也提升了大家对于角色的关注度，进一步奠定了固定观众群。据说水谷先生因为相棒热播的高收视率，在朝日台已经近乎“神一般的人物”，也为后来熏酱的离开埋下了隐患。
除此之外，本剧其他演员的表演也很值得肯定，虽然没有大牌或偶像明星的加入，但很多实力派演员的表演仍给本剧增加了看点。比如熏酱的死对头，搜查一课的白痴伊丹，两人见面总是分外热闹。大概由于角色设定重复，白痴属性之间的决斗格外有趣。再如总是以一声“暇か”乱入的课长，想必他出现的时候，大家都会心一笑吧，他也是增进这对相棒感情的一大功臣。
我最喜欢本剧的一个总要原因，就是在煽情方面言简意赅，从不过多渲染。经常看日剧的大家想必对日剧喜煽情，一煽就收不了尾，不让演员们个个潸然泪下绝不罢休的这点深有体会吧。相棒这方面就做的很好，煽情的部分往往只有右京桑或熏酱的一句台词就此结束。警句也好，教训也好，都给观众留下了充足的思考空间，这样带来的效果反而比长篇累续更好，当然这也仅仅是我的个人意见。
说完整个剧目，再来说说第二季中印象深刻的案件。
第十九集讲了这么一个故事。夫妻两人感情单薄，都将饲养的狗儿视为唯一的家人。妻子出轨后提出离婚，丈夫不为绿帽子只因离婚狗儿会被夺走而对情敌痛下杀手，并嫁祸于妻子。妻子抱怨说，丈夫总是忙于工作不在家，狗儿才是自己唯一的家人。丈夫在被揭露犯行后说，自己为了妻子能过上幸福生活而努力工作，每天很晚回家往往妻子早就睡了，只有狗儿在门口迎接自己。休息的时候，妻子往往不在，带着狗儿出去散步才让自己真正得到放松。两个都指责对方是家庭破裂的元凶，实在让人觉得悲哀。
后来在读《知日，奈良美智》时，在27页发现了这么一段。“正如山田昌鸿在《寄生虫社会的将来》中所言，日本已行进到以宠物来拯救日本家庭年代----随着少子化及高龄化的前后夹击，面对外在种种不稳定的因素，加上养育下一代对日本人而言已经成为全无保障的一项无偿投资，因此把饲养孩子看做人生价值的日本人已少只又少。投资在宠物的情感安全回报率，反而更加确定清晰，而且实实在在解决了不少高龄老人的孤独问题。”
如此看来，夫妻间感情冷漠，不能相互理解，从而移情到第三者（孩子或者宠物）的状况并不少见，俨然已成为社会的一大通病，这实在值得我们深思。作为连续剧目，以揭露现存社会问题的目的来撰写情节这点还是很具有现实意义的。
能做到让大家看的欢乐，看完后还能引起思考的连续剧，相棒很值得继续追下去。
