更新时间:2018-01-14
蒋立君 • 伪装者:我们都尽量不要成为伪装者
知道和观映像还是因为Black同学，去年夏天一起camera stylo看了巴西电影《Point Zero》，制片人现场与观影者见面并答疑。在那之后，便开始关注和观映像的电影放映信息。他们引进了来自世界各地的获奖影片，包括第67届柏林国际电影节最佳处女作《夏天 1993》、第 32 届美国独立精神奖和第66届柏林国际电影节提名影片《小大人》，以及下午在meepark观看的《伪装者》，也曾入选圣塞巴斯蒂安国际电影节展映单元。
爱沙尼亚电影《伪装者》讲述的是中年人的婚姻问题。安娜和尤汉夫妇来到朋友的海边别墅度假。全片电影的情节几乎都在chic别墅和安静（泛指无人）的海边发生。俩人游泳后，遇见了同来此地露营的陌生夫妇，因其中一人失足礁石受伤，他们以房子主人的身份收留了陌生夫妇。
故事以此展开，安娜开始了角色扮演。从不断更换朋友橱柜里的衣服、以主人的身份收留陌生夫妇、使唤园丁，一直到诱惑陌生男人，也因纠结于互相认可多年的婚姻开放关系，使得她入戏愈来愈深。
相比以往看的婚姻题材电影，如大卫·芬奇导演的《消失的爱人》，Paul Newman 主演的《克莱默夫妇》，显然这部片子让人更觉压抑，可怖的程度看个人，对于我来说并不亚于前段时间看的《看不见的客人》。
倒是婚姻题材里，不管是互相厌倦对方的尼克·邓恩和妻子艾米，离家出走寻找自己年轻时理想的克莱默夫人，还是《伪装者》里的安娜和尤汉有一个共通点：“伪装”。
消失的艾米回到家后，他们威胁对方要继续扮演对方期待的样子，而克莱默夫人在离开家之前，一直在努力扮演一位好妻子和母亲双重身份，在这之前，是扮演好女儿身份。而在《伪装者》里，你看到的是更多关于虚荣、物欲等方面的角色扮演。
我们常常在期许，找到的那位伴侣，能够让自己成为自己，或者说因此让你找到喜欢的自己，毕竟成为自己这件事，本身就很难。
而我们能做的，就是从自我能感知到的伪装里，跳出来，不断表现和表达真实的自己。而那些习以为常，或者不被识破的伪装，也就只能等岁月见证，或者你想一辈子都不识破，也不失为一种选择。
反正伍迪·艾伦已把苏格拉底“不经审视的人生是不值得过的人生“掰为”太过审视的人生是不可过的人生“。
至于，你是否要在人生所有或部分场景中“伪装”自己，就看你喽。不是有句话是这么说的么：怎么开心怎么来。
爱沙尼亚电影《伪装者》讲述的是中年人的婚姻问题。安娜和尤汉夫妇来到朋友的海边别墅度假。全片电影的情节几乎都在chic别墅和安静（泛指无人）的海边发生。俩人游泳后，遇见了同来此地露营的陌生夫妇，因其中一人失足礁石受伤，他们以房子主人的身份收留了陌生夫妇。
故事以此展开，安娜开始了角色扮演。从不断更换朋友橱柜里的衣服、以主人的身份收留陌生夫妇、使唤园丁，一直到诱惑陌生男人，也因纠结于互相认可多年的婚姻开放关系，使得她入戏愈来愈深。
相比以往看的婚姻题材电影，如大卫·芬奇导演的《消失的爱人》，Paul Newman 主演的《克莱默夫妇》，显然这部片子让人更觉压抑，可怖的程度看个人，对于我来说并不亚于前段时间看的《看不见的客人》。
倒是婚姻题材里，不管是互相厌倦对方的尼克·邓恩和妻子艾米，离家出走寻找自己年轻时理想的克莱默夫人，还是《伪装者》里的安娜和尤汉有一个共通点：“伪装”。
消失的艾米回到家后，他们威胁对方要继续扮演对方期待的样子，而克莱默夫人在离开家之前，一直在努力扮演一位好妻子和母亲双重身份，在这之前，是扮演好女儿身份。而在《伪装者》里，你看到的是更多关于虚荣、物欲等方面的角色扮演。
我们常常在期许，找到的那位伴侣，能够让自己成为自己，或者说因此让你找到喜欢的自己，毕竟成为自己这件事，本身就很难。
而我们能做的，就是从自我能感知到的伪装里，跳出来，不断表现和表达真实的自己。而那些习以为常，或者不被识破的伪装，也就只能等岁月见证，或者你想一辈子都不识破，也不失为一种选择。
反正伍迪·艾伦已把苏格拉底“不经审视的人生是不值得过的人生“掰为”太过审视的人生是不可过的人生“。
至于，你是否要在人生所有或部分场景中“伪装”自己，就看你喽。不是有句话是这么说的么：怎么开心怎么来。
