更新时间:2018-04-04
非虚构 • 后来发生了战争:导演说
青年导演尤里·卡拉的处女作《后来发生了战争》于1987年在苏联一经问世便引起强烈反响。影片是根据苏联当代著名作家鲍里斯·瓦西里耶夫的同名中篇小说改编的。瓦西里耶夫把这部作品看作他的中篇小说《这里的黎明静悄悄》和长篇小说《未列入名册》的序幕。《后来发生了战争》描写了作者的同时代人——一群朝气蓬勃、满怀理想、正当世界观和人生观逐渐成熟的九年级学生——在卫国战争前夕的一段和平生活。在表面平静而实质风波四起的学校生活中，在两种不同的教育思想的激烈交锋中，在严峻的社会斗争中，这一代青年人锻炼成长，并不断加深对人生价值和意义的思考。据此改编的同名影片《后来发生了战争》之所以引起观众的兴趣，无疑是由于该片的文学基础和作品的主题：探索肩负反法西斯重任的一代青年的力量源泉，展现这一代人的道德风貌和他们的精神世界。
卡拉比较自由地把握了在文学素材中已经奠定的成功因素。他以浓重的传统现实主义笔法，冷静而又满怀激情地在银幕上描绘出一组充满历史感和现实感的青年群像。在影片的男女主人公身上，观众可以看到阶级较量的狂飙式的热情，可以体会到如雄壮的进行曲般的革命浪漫主义精神，可以感觉到他们敢于同苏维埃社会制度的敌人作必不可免的拼杀的冷静的期待。
卡拉从父辈们的经历中摄取索材，依据其导师格拉西莫夫处理演员的原则，最大限度地揭示出演员的个性，通过他们的出色表演，把那一代青年人的勇敢、荣誉感，他们的优秀品质和崇高的精神境界展现在当代观众面前。该片中演员的表演相当出色。著名演员薇拉·阿莲托娃准确地扮演了班主任瓦莲德拉这一冷酷的角色，恰到好处地表现了这个角色的可怕之处：她与“1937年的要求”极其相符。尼娜·鲁斯兰诺娃对伊斯克拉的母亲这一形象的简练而深刻的阐释值得高度肯定。她精确地表现了这位老布尔什维克战士面临女儿命运的抉择时的彷徨、矛盾及痛苦。多年来她独自担负培养女儿的重任，她之所以不肯流露丝毫的温情，是因为她清楚地看到女儿将面临生活的严峻考验。她要求女儿——正如要求自己一样——正直为人，忠于朋友，忠于职责，无限忠于党的事业，绝对相信党的英明和公正。而当留别列茨基被捕，她却无法保护与自己并肩战斗过的同志，更茫然不知该如何向女儿解释所发生的一切；但作为一个母亲，她本能地要保护自己的女儿，因此违心地抓住极端的、假革命的教条不放。面对天真、纯洁的女儿，鲁斯兰诺娃细腻地表现了一贯坚强自信的母亲的矛盾、软弱和茫然，唤起了观众的无可奈何的同情。影片中伊斯克拉的成长过程与留别列茨基一家的遭遇交织着。伊斯克拉是被她母亲按“军事共产主义”传统培养的。伊琳娜·契尔尼岑柯在伊斯克拉成长的每一步中，表现她渐渐学会了独立思考。她观察到了一些口号和专用名词与周转发生的悲剧是多么不协调，但她理解了母亲的无奈，吸取了教训，并决定忠于自己的信念，采取了保护留别列茨基一家的行动。伊琳娜·契尔尼岑柯自然地展现了走向成熟的伊斯克拉的辩证形象，赋予这一形象以立体感。
卡拉在该片中追求最大限度的生活逼真性。置景人员甚至从航空设计师安德烈·图波列夫的桌上取来飞机模型放到留别列茨基的桌上。在影片的一些镜头中，作为时代的标记，经常出现斯大林的肖像。影片创作者的处理颇具新意：影片中航空节的场面中出现了领袖肖像飞向天空的画面。那些肖像的表情不断变化，似乎带有某种不祥的暗示。
摄影师瓦吉姆·谢苗诺维奇有意模仿老片子的风格以营造气氛，再现主人公们的具体世界。《后来发生了战争》基本上是以全景和中景镜头拍摄的，片中多有长镜头段落。该片几乎全用黑白胶片拍成，这样更加强了那一时代的氛围，使影片的诗意气息中时时透出不祥之兆——1941年6月22日这个不祥的日子已经不远了……
作为一部处女作，《后来发生了战争》并非没有缺点。影片的后半部结构比较松散，且插入了不少彩色片段，给观众以不连贯、不协调之感。一些青年演员的表演缺乏时代感，被认为“没能摆脱高尔基厂‘中学生组曲’的表演俗套”。
卡拉比较自由地把握了在文学素材中已经奠定的成功因素。他以浓重的传统现实主义笔法，冷静而又满怀激情地在银幕上描绘出一组充满历史感和现实感的青年群像。在影片的男女主人公身上，观众可以看到阶级较量的狂飙式的热情，可以体会到如雄壮的进行曲般的革命浪漫主义精神，可以感觉到他们敢于同苏维埃社会制度的敌人作必不可免的拼杀的冷静的期待。
卡拉从父辈们的经历中摄取索材，依据其导师格拉西莫夫处理演员的原则，最大限度地揭示出演员的个性，通过他们的出色表演，把那一代青年人的勇敢、荣誉感，他们的优秀品质和崇高的精神境界展现在当代观众面前。该片中演员的表演相当出色。著名演员薇拉·阿莲托娃准确地扮演了班主任瓦莲德拉这一冷酷的角色，恰到好处地表现了这个角色的可怕之处：她与“1937年的要求”极其相符。尼娜·鲁斯兰诺娃对伊斯克拉的母亲这一形象的简练而深刻的阐释值得高度肯定。她精确地表现了这位老布尔什维克战士面临女儿命运的抉择时的彷徨、矛盾及痛苦。多年来她独自担负培养女儿的重任，她之所以不肯流露丝毫的温情，是因为她清楚地看到女儿将面临生活的严峻考验。她要求女儿——正如要求自己一样——正直为人，忠于朋友，忠于职责，无限忠于党的事业，绝对相信党的英明和公正。而当留别列茨基被捕，她却无法保护与自己并肩战斗过的同志，更茫然不知该如何向女儿解释所发生的一切；但作为一个母亲，她本能地要保护自己的女儿，因此违心地抓住极端的、假革命的教条不放。面对天真、纯洁的女儿，鲁斯兰诺娃细腻地表现了一贯坚强自信的母亲的矛盾、软弱和茫然，唤起了观众的无可奈何的同情。影片中伊斯克拉的成长过程与留别列茨基一家的遭遇交织着。伊斯克拉是被她母亲按“军事共产主义”传统培养的。伊琳娜·契尔尼岑柯在伊斯克拉成长的每一步中，表现她渐渐学会了独立思考。她观察到了一些口号和专用名词与周转发生的悲剧是多么不协调，但她理解了母亲的无奈，吸取了教训，并决定忠于自己的信念，采取了保护留别列茨基一家的行动。伊琳娜·契尔尼岑柯自然地展现了走向成熟的伊斯克拉的辩证形象，赋予这一形象以立体感。
卡拉在该片中追求最大限度的生活逼真性。置景人员甚至从航空设计师安德烈·图波列夫的桌上取来飞机模型放到留别列茨基的桌上。在影片的一些镜头中，作为时代的标记，经常出现斯大林的肖像。影片创作者的处理颇具新意：影片中航空节的场面中出现了领袖肖像飞向天空的画面。那些肖像的表情不断变化，似乎带有某种不祥的暗示。
摄影师瓦吉姆·谢苗诺维奇有意模仿老片子的风格以营造气氛，再现主人公们的具体世界。《后来发生了战争》基本上是以全景和中景镜头拍摄的，片中多有长镜头段落。该片几乎全用黑白胶片拍成，这样更加强了那一时代的氛围，使影片的诗意气息中时时透出不祥之兆——1941年6月22日这个不祥的日子已经不远了……
作为一部处女作，《后来发生了战争》并非没有缺点。影片的后半部结构比较松散，且插入了不少彩色片段，给观众以不连贯、不协调之感。一些青年演员的表演缺乏时代感，被认为“没能摆脱高尔基厂‘中学生组曲’的表演俗套”。
