更新时间:2018-10-31
艺是网拍 • 费里尼自画像:电影是一场终生的乡愁
“昨天晚上我梦见里米尼港湾，澎拜苍绿又骇人的大海，如大草原般滚动，海面上厚重的云块向陆地奔腾而去。”
01.
被称为“欧洲迈阿密”的里米尼，现在已是火热的旅游景点。夏日里，来自欧洲各地的游客会将长长的亚得里亚海滩占领。而秋冬的海滩则是一片寂寥景象，除了偶尔在海滩跑步的人外，只有远处的摩天轮永远不紧不慢地旋转着，与一波波的海浪朝夕相伴。在早晨，这种灰蓝的色调充斥着一种特别的情绪，让人想起费里尼的电影。
“除了色彩、纸板和那些画在图画纸上可以剪下来重组的平面或透视设计外，我从来没被别的游戏吸引过。我不参加其他任何活动，从没踢过足球。我喜欢把自己关在浴室里好几个小时，在脸上扑粉，用麻絮做小胡须、大胡子和恶魔式的粗眉，用烧过的软木画鬓角。”
里米尼是清澈的乡愁，更是一个记忆的世界，掺杂了虚构与遗忘，它滋养了费里尼最初，也是所有的艺术创作萌想。那些电影里所展现的欲望的海滩，那些甜蜜或疯狂的生活背后，都有里米尼驱之不去的影子。
几乎所有人都认为，《阿玛柯德》里的亚得里亚海滨小城就是里米尼的影射，是他对自己不断逃避又不断寻找的故乡和狂野青春期的一个完全交代。
费里尼正是从这小小的、狭窄的港湾出发，走向世界。
“第一眼看到罗马，我就闻到了家的气息。我是在到达罗马的那天才出生的。从那时起，我就再也没有一刻想要离开罗马。”
02.
自20岁离开里米尼，来到罗马后，他过着居无定所的波西米亚式生活。
费里尼的一生经历都被他写入了电影。他破坏了原有的电影叙事秩序，而进入了自己的工艺秩序里：他把自己的思想通过电影传递出来，不再是只由影片的故事情节传递，而是给影片的每一部分赋予了含义，并且最终使电影成了他思维活动及其状态的一个载体。
它是如此抽象，以至于一开始人们都无法理解，然而当人们不再用传统的眼光在费里尼的影片中寻找情节始末的时候，另一种超情节的东西却油然而生。
费里尼拍摄的《罗马风情画》便是如此，这是我所见过的最奇异的关于城市的影片。
他没有故事，只是一些回忆片段的拼接，经常在一个镜头中，多个时代的罗马并存。它形式杂糅，混合了电影的多种表现形式，结构参差，以半虚构的个人回忆表现对当代的观察，以纯粹幻想为内容拍成伪纪录片。
这个罗马不是真实的罗马，而是存在于费里尼心中，只属于他一个人的罗马。当情节被抛弃之后，剩下的就是被彻底打破的梦幻与现实之间壁垒的碎片，费里尼的世界，至此，毫无保留。
01.
被称为“欧洲迈阿密”的里米尼，现在已是火热的旅游景点。夏日里，来自欧洲各地的游客会将长长的亚得里亚海滩占领。而秋冬的海滩则是一片寂寥景象，除了偶尔在海滩跑步的人外，只有远处的摩天轮永远不紧不慢地旋转着，与一波波的海浪朝夕相伴。在早晨，这种灰蓝的色调充斥着一种特别的情绪，让人想起费里尼的电影。
“除了色彩、纸板和那些画在图画纸上可以剪下来重组的平面或透视设计外，我从来没被别的游戏吸引过。我不参加其他任何活动，从没踢过足球。我喜欢把自己关在浴室里好几个小时，在脸上扑粉，用麻絮做小胡须、大胡子和恶魔式的粗眉，用烧过的软木画鬓角。”
里米尼是清澈的乡愁，更是一个记忆的世界，掺杂了虚构与遗忘，它滋养了费里尼最初，也是所有的艺术创作萌想。那些电影里所展现的欲望的海滩，那些甜蜜或疯狂的生活背后，都有里米尼驱之不去的影子。
几乎所有人都认为，《阿玛柯德》里的亚得里亚海滨小城就是里米尼的影射，是他对自己不断逃避又不断寻找的故乡和狂野青春期的一个完全交代。
费里尼正是从这小小的、狭窄的港湾出发，走向世界。
“第一眼看到罗马，我就闻到了家的气息。我是在到达罗马的那天才出生的。从那时起，我就再也没有一刻想要离开罗马。”
02.
自20岁离开里米尼，来到罗马后，他过着居无定所的波西米亚式生活。
费里尼的一生经历都被他写入了电影。他破坏了原有的电影叙事秩序，而进入了自己的工艺秩序里：他把自己的思想通过电影传递出来，不再是只由影片的故事情节传递，而是给影片的每一部分赋予了含义，并且最终使电影成了他思维活动及其状态的一个载体。
它是如此抽象，以至于一开始人们都无法理解，然而当人们不再用传统的眼光在费里尼的影片中寻找情节始末的时候，另一种超情节的东西却油然而生。
费里尼拍摄的《罗马风情画》便是如此，这是我所见过的最奇异的关于城市的影片。
他没有故事，只是一些回忆片段的拼接，经常在一个镜头中，多个时代的罗马并存。它形式杂糅，混合了电影的多种表现形式，结构参差，以半虚构的个人回忆表现对当代的观察，以纯粹幻想为内容拍成伪纪录片。
这个罗马不是真实的罗马，而是存在于费里尼心中，只属于他一个人的罗马。当情节被抛弃之后，剩下的就是被彻底打破的梦幻与现实之间壁垒的碎片，费里尼的世界，至此，毫无保留。
