更新时间:2008-05-22
内陆飞鱼 • 蚵女:都是做女特务的主儿啊！
台湾中影公司1964年拍摄的《蚵女》被称为是台湾电影史上第一部真正的色彩片。今天，通过观赏经过画面修复的DVD，还能感觉它的色彩魅力。这部以新农村、新女性为主的电影，大方性感，好看到惊艳。在健康、写实的主旋律基调下面，李行、李嘉两位导演，从镜头、机位、道具等细节都下了一番功夫，开篇的航拍就很精彩，而电影的剪辑白景瑞也初出茅庐，后来成为了台湾电影的重要推手。
《蚵女》里面的每个女性都充满了蓬勃的生命力，自然独立，张扬霸道，一种天然朴素的性感无处不在。这种性感来自于他们精力充沛的青春神采，以及成熟到就要膨胀而出的健康肌体。在田野里劳作时，一身惠安女装扮的女孩们，那么勤劳大方，轮廓清晰，线条分明。日常生活里换上时装之后，她们更是娇艳欲滴，完全是都市女性的派头。在新农村建设（看看台湾比大陆进步多少年了）、民众参政议政、女性解放为指导思想下，电影一派风光明媚，天天天蓝。
因为主旋律，因为好人必将战胜坏人坏事，因为结局一定大团员，所以，在里面出现的坏女人和女男人，在“坏道德”的牵引下，作出得事情就显得那么难能可贵，绿叶们倒也绿得很精彩，你能看到“坏女人”高辛枝的可爱和性感，不输给好女人王莫愁。特别是在浅水田里女孩子们群架的一场戏，性感野性率真泼辣，身体和眼神，湿漉漉得恰到好处，真实且好看，从调度到运镜几乎是一气呵成，至今被人们津津乐道。
王莫愁、高辛枝，这些漂亮的姑娘们，如果穿上“党国”的军服，完全就是勾人魂魄的女特务啊。可以把同期大陆红色电影里，王晓棠、陆丽珠、白玫等这些叼香烟、穿旗袍、丹凤眼造型的国产女特务比下去。在中影公司不久之后的另一个健康写实的主旋律战争电影《雷堡风云》（稍候在说这个电影）里面，高辛枝真的扮演了一个女特务，配合另一个“党国”女将领张美瑶出现时，真是惊艳。台湾的电影里的党国美女们，真是漂亮啊。
《蚵女》的布景、用光、造型，颇为大胆张扬的青春构思，让人想起当时日本以日活公司为代表，方兴未艾的“太阳族”电影。实际上，里面的主演王莫愁在1962年，就在中影公司和日活公司合作投资拍摄的《金门湾风云》(又名《海湾风云》)中，与“太阳族”文学创始人石原慎太郎的弟弟、太阳族电影的代名词、日本著名演星石原裕次郎合作演出了。因此，《蚵女》学习日本电影也就理所当然了。
1964年安东尼奥尼的《红色沙漠》上映，被称为是电影史上第一部真正意义上的彩色片。同一年，在日本彩色电影史上具有重大意义、小林正树的代表作《怪谈》也鲜艳问世。台湾适时推出第一部彩片，可谓很与时俱进了，以此观之，李行、李嘉、白景瑞等台湾电影人的历史地位也就出来了。
《蚵女》里面的每个女性都充满了蓬勃的生命力，自然独立，张扬霸道，一种天然朴素的性感无处不在。这种性感来自于他们精力充沛的青春神采，以及成熟到就要膨胀而出的健康肌体。在田野里劳作时，一身惠安女装扮的女孩们，那么勤劳大方，轮廓清晰，线条分明。日常生活里换上时装之后，她们更是娇艳欲滴，完全是都市女性的派头。在新农村建设（看看台湾比大陆进步多少年了）、民众参政议政、女性解放为指导思想下，电影一派风光明媚，天天天蓝。
因为主旋律，因为好人必将战胜坏人坏事，因为结局一定大团员，所以，在里面出现的坏女人和女男人，在“坏道德”的牵引下，作出得事情就显得那么难能可贵，绿叶们倒也绿得很精彩，你能看到“坏女人”高辛枝的可爱和性感，不输给好女人王莫愁。特别是在浅水田里女孩子们群架的一场戏，性感野性率真泼辣，身体和眼神，湿漉漉得恰到好处，真实且好看，从调度到运镜几乎是一气呵成，至今被人们津津乐道。
王莫愁、高辛枝，这些漂亮的姑娘们，如果穿上“党国”的军服，完全就是勾人魂魄的女特务啊。可以把同期大陆红色电影里，王晓棠、陆丽珠、白玫等这些叼香烟、穿旗袍、丹凤眼造型的国产女特务比下去。在中影公司不久之后的另一个健康写实的主旋律战争电影《雷堡风云》（稍候在说这个电影）里面，高辛枝真的扮演了一个女特务，配合另一个“党国”女将领张美瑶出现时，真是惊艳。台湾的电影里的党国美女们，真是漂亮啊。
《蚵女》的布景、用光、造型，颇为大胆张扬的青春构思，让人想起当时日本以日活公司为代表，方兴未艾的“太阳族”电影。实际上，里面的主演王莫愁在1962年，就在中影公司和日活公司合作投资拍摄的《金门湾风云》(又名《海湾风云》)中，与“太阳族”文学创始人石原慎太郎的弟弟、太阳族电影的代名词、日本著名演星石原裕次郎合作演出了。因此，《蚵女》学习日本电影也就理所当然了。
1964年安东尼奥尼的《红色沙漠》上映，被称为是电影史上第一部真正意义上的彩色片。同一年，在日本彩色电影史上具有重大意义、小林正树的代表作《怪谈》也鲜艳问世。台湾适时推出第一部彩片，可谓很与时俱进了，以此观之，李行、李嘉、白景瑞等台湾电影人的历史地位也就出来了。
