更新时间:2012-09-08
易 • 无良街区:理想和现实，谈拍摄中遇到的困难
有一句话说得十分在理，叫佳作诞生于剧本而终结于拍摄。为什么这没说呢？因为拍摄的时候我们总会遇到大量的突发事件叫我们猝不及防，这个时候导演的现场应变能力则就变得十分的宝贵了。比如我的《无良街区》里出租车内的戏，因为喻翰辰不能开车，所以，我在车开动的戏里面都让喻翰辰坐在副驾驶上配音，然后单拍后座司徒峰的戏，这样既避免了车不动的尴尬，而且刚好给司机是谁留下了一个悬念，当然，对于突发状况最好当然是能避免就避免。所以在第二天的拍摄之前，应该和自己的副导演，制片规划好所有的项目事宜。明天的道具是否准备齐全？明天的场地确定能用？明天确定是晴天或者是瓢泼大雨？明天的演员除了不可抗力外都可到场？把一切能想到的突发事件全部提前作准备，那样的话拍摄的时候就会少很多的麻烦。
镜头是电影的身体，一切好的设计，剧本，故事，情节，导演构思，最后统统都是要归到镜头里面去的，观众看不见设计，剧本，故事，情节，导演构思，他们唯一可以看见的，就是镜头。而电影里，镜头才是那个真正的叙述者，通过镜头语言来向我们叙述。
无良街区开拍前一个星期，我就开始构思我的镜头语言了，事实上，在我写无良街区的剧本的时候，有很多镜头就以经涌现在我的脑子里了。同时一些经典电影的漂亮镜头也不停的在我的脑海中闪现。影片的第一个镜头，就是一个对这车窗外的空镜，随着车子的开动，镜头也在不停的游弋着，同时独白缓缓而出，定下了我整个影片的基调。我所有的镜头都经过了一些设计，会议厅的第一个镜头，我选择了一个大全景，空荡奢华的会场，坐椅被摆成了半圆形，老K和戴维斯在最中间同时面向镜头而坐，翻译在一边翻译，这个镜头有明显模仿国家领导人会面的样子，讽刺了黑社会总是道貌岸然的样子，非常诙谐。司徒峰挟持阿梅和胡米对峙的时候，我平均1.5秒就切换一次镜头，先是全景，然后直接到胡米的特写，但后再是全景，然后是枪的特写，然后再是全景，然后是手慢慢爬向开关的镜头，最后再回到全景。突出了紧张的氛围，起到了非常好的效果。而司徒峰找到阿宇的时候，先是阿宇贪婪的看钱包的滑稽表情，然后一道阴影遮住了阿宇，暗示了恐怖即将发生，然后 司徒峰拿出一张照片，此时，司徒峰只露出一个胳膊半个背，镜头主体是阿宇和阿宇的照片，阿宇被突如其来的人惊吓到发愣的样子，而照片里的阿宇对这镜头做胜利的手势，笑得非常就开心。形成了鲜明的对比，紧张和诙谐的气氛一下子就被营造了出来，这就是镜头设计的作用。事实上，由于《无良街区》的预算限制，我几乎所有的外场戏都采用自然光，主要是避免采光不足和曝光过度，我试图在一些镜头里用逆光表现效果，可惜拍出来的效果并不明显，所以在我的外景里，光源始终是充足的，柔和的。
内景戏集中在胡米家里面，那场戏我十分重视，我把所有的窗户都用黑胶布和厚厚的报纸覆盖了起来，实际上，这个时候的胡米家已经是一个黑匣子了。然后我只在客厅用了一盏100瓦的大灯泡，作为客厅的唯一光源，而这个唯一的光源在影片进程中起到了非常好的推进效果，中间极量，周围极度暗淡的光源让整个场景充满了黑暗沉郁的气息。尤其是在司徒峰最后审问胡米夫妻的时候，我采取了仰拍的镜头，拿着枪的司徒峰正好位于灯光的正下方，强烈的光源让司徒峰呈现出一种逆光的效果。而他的身下却是一片黑暗，形成了一种非常好的暗喻的效果，场面上看，表面虽然是司徒峰在审问胡米夫妇，但是实际上，司徒峰已经被胡米夫妇牵着鼻子走了，逆光下的司徒峰虽然高大，却显得无比的无助，正在光明处的他指向着构图下方的黑暗处，暗喻司徒峰即将被拉进无尽的黑暗中去，也正是对司徒峰道德观点整体崩溃的一种外在显现。同时也给观众一种感觉，司徒峰的阴险在明处，而胡米夫妇的阴险却藏在暗处，给人一种近乎于绝望的窒息感。
对于后期剪辑的运用，我还是用自己最熟悉的vegas7.0剪辑系统来剪辑这部片子，应为这部片子主要还是传统剪辑，并未大量运用特技镜头，所以无需用索贝，苹果之类的高端软件。对于传统剪辑，我依然会严格的遵守，但是我也有一些打破传统剪辑的迹象，比如在司徒峰审问胡米夫妇的时候，镜头本来是一直严谨的正反打的，可在最后，镜头却全部落在了司徒峰的身上，因为这个时候，胡米夫妇说什么已经不重要了，重要的是司徒峰的思想在此时已经开始了一个重要的大转变，所以胡米再循循善诱的劝导司徒峰的时候，我没有用胡米的镜头，而是用司徒峰在逆光下无助且迷茫的脸，来表现他这一重要的变化。而其他时候，我都很严格的按照自格里菲斯时代就已经确立下来的经典古典剪辑方法来剪辑。其中在胡米开车载司徒峰去找阿宇的那场戏里面，我采用了交叉蒙太奇的方式进行剪辑，让整个片子看起来更加的扑朔迷离。而影片的最后，黑人和他的外国帮派分子冲出车门的一瞬间，我采用了慢镜头，让他们的动作更加写意，也着重的指出了他们的到来将再次改变无良街的命运。
我这部片子很少时候特技效果，唯一的例外在司徒峰杀掉了阿宇走出店门的时候，我同时运用了慢镜头和黑白效果，司徒峰拿着枪，一脸漠然，风衣飞扬的走出奶茶店，后面是阿宇死去的遗体。然后重金属音乐同时响起，应对了影片后面的一句话“谨以此片向昆仃.塔伦蒂诺致敬。”因为这个镜头像极了昆仃.塔伦蒂诺在《落水狗》里面五个杀手一起出门要大干一场的镜头。当然，虽然我没有做太多的特技，但是影片里面得颜色我还是进行了微调，我调高了对比度，调低了曝光度，让整个片子看起来更加的有质感。同时对后期音乐的应用我也做了很多功课，因为好的影片，音乐的成功与否非常重要。在开头，我选择了《钢琴师》的配乐，舒缓的肖邦钢琴音乐配合着黑人深沉的英文独白，非常有质感，同时也隐隐的有哀婉的氛围深藏其中。中间“暗战戏”里我采用了紧张的音乐，很好的烘托了气氛，而在结尾和司徒峰杀了阿宇的镜头里，我采用了《变形金刚》里面的音乐，动感十足，也把八十年代的黑帮片怀旧气息深深的植入到了我的影片之中。
镜头是电影的身体，一切好的设计，剧本，故事，情节，导演构思，最后统统都是要归到镜头里面去的，观众看不见设计，剧本，故事，情节，导演构思，他们唯一可以看见的，就是镜头。而电影里，镜头才是那个真正的叙述者，通过镜头语言来向我们叙述。
无良街区开拍前一个星期，我就开始构思我的镜头语言了，事实上，在我写无良街区的剧本的时候，有很多镜头就以经涌现在我的脑子里了。同时一些经典电影的漂亮镜头也不停的在我的脑海中闪现。影片的第一个镜头，就是一个对这车窗外的空镜，随着车子的开动，镜头也在不停的游弋着，同时独白缓缓而出，定下了我整个影片的基调。我所有的镜头都经过了一些设计，会议厅的第一个镜头，我选择了一个大全景，空荡奢华的会场，坐椅被摆成了半圆形，老K和戴维斯在最中间同时面向镜头而坐，翻译在一边翻译，这个镜头有明显模仿国家领导人会面的样子，讽刺了黑社会总是道貌岸然的样子，非常诙谐。司徒峰挟持阿梅和胡米对峙的时候，我平均1.5秒就切换一次镜头，先是全景，然后直接到胡米的特写，但后再是全景，然后是枪的特写，然后再是全景，然后是手慢慢爬向开关的镜头，最后再回到全景。突出了紧张的氛围，起到了非常好的效果。而司徒峰找到阿宇的时候，先是阿宇贪婪的看钱包的滑稽表情，然后一道阴影遮住了阿宇，暗示了恐怖即将发生，然后 司徒峰拿出一张照片，此时，司徒峰只露出一个胳膊半个背，镜头主体是阿宇和阿宇的照片，阿宇被突如其来的人惊吓到发愣的样子，而照片里的阿宇对这镜头做胜利的手势，笑得非常就开心。形成了鲜明的对比，紧张和诙谐的气氛一下子就被营造了出来，这就是镜头设计的作用。事实上，由于《无良街区》的预算限制，我几乎所有的外场戏都采用自然光，主要是避免采光不足和曝光过度，我试图在一些镜头里用逆光表现效果，可惜拍出来的效果并不明显，所以在我的外景里，光源始终是充足的，柔和的。
内景戏集中在胡米家里面，那场戏我十分重视，我把所有的窗户都用黑胶布和厚厚的报纸覆盖了起来，实际上，这个时候的胡米家已经是一个黑匣子了。然后我只在客厅用了一盏100瓦的大灯泡，作为客厅的唯一光源，而这个唯一的光源在影片进程中起到了非常好的推进效果，中间极量，周围极度暗淡的光源让整个场景充满了黑暗沉郁的气息。尤其是在司徒峰最后审问胡米夫妻的时候，我采取了仰拍的镜头，拿着枪的司徒峰正好位于灯光的正下方，强烈的光源让司徒峰呈现出一种逆光的效果。而他的身下却是一片黑暗，形成了一种非常好的暗喻的效果，场面上看，表面虽然是司徒峰在审问胡米夫妇，但是实际上，司徒峰已经被胡米夫妇牵着鼻子走了，逆光下的司徒峰虽然高大，却显得无比的无助，正在光明处的他指向着构图下方的黑暗处，暗喻司徒峰即将被拉进无尽的黑暗中去，也正是对司徒峰道德观点整体崩溃的一种外在显现。同时也给观众一种感觉，司徒峰的阴险在明处，而胡米夫妇的阴险却藏在暗处，给人一种近乎于绝望的窒息感。
对于后期剪辑的运用，我还是用自己最熟悉的vegas7.0剪辑系统来剪辑这部片子，应为这部片子主要还是传统剪辑，并未大量运用特技镜头，所以无需用索贝，苹果之类的高端软件。对于传统剪辑，我依然会严格的遵守，但是我也有一些打破传统剪辑的迹象，比如在司徒峰审问胡米夫妇的时候，镜头本来是一直严谨的正反打的，可在最后，镜头却全部落在了司徒峰的身上，因为这个时候，胡米夫妇说什么已经不重要了，重要的是司徒峰的思想在此时已经开始了一个重要的大转变，所以胡米再循循善诱的劝导司徒峰的时候，我没有用胡米的镜头，而是用司徒峰在逆光下无助且迷茫的脸，来表现他这一重要的变化。而其他时候，我都很严格的按照自格里菲斯时代就已经确立下来的经典古典剪辑方法来剪辑。其中在胡米开车载司徒峰去找阿宇的那场戏里面，我采用了交叉蒙太奇的方式进行剪辑，让整个片子看起来更加的扑朔迷离。而影片的最后，黑人和他的外国帮派分子冲出车门的一瞬间，我采用了慢镜头，让他们的动作更加写意，也着重的指出了他们的到来将再次改变无良街的命运。
我这部片子很少时候特技效果，唯一的例外在司徒峰杀掉了阿宇走出店门的时候，我同时运用了慢镜头和黑白效果，司徒峰拿着枪，一脸漠然，风衣飞扬的走出奶茶店，后面是阿宇死去的遗体。然后重金属音乐同时响起，应对了影片后面的一句话“谨以此片向昆仃.塔伦蒂诺致敬。”因为这个镜头像极了昆仃.塔伦蒂诺在《落水狗》里面五个杀手一起出门要大干一场的镜头。当然，虽然我没有做太多的特技，但是影片里面得颜色我还是进行了微调，我调高了对比度，调低了曝光度，让整个片子看起来更加的有质感。同时对后期音乐的应用我也做了很多功课，因为好的影片，音乐的成功与否非常重要。在开头，我选择了《钢琴师》的配乐，舒缓的肖邦钢琴音乐配合着黑人深沉的英文独白，非常有质感，同时也隐隐的有哀婉的氛围深藏其中。中间“暗战戏”里我采用了紧张的音乐，很好的烘托了气氛，而在结尾和司徒峰杀了阿宇的镜头里，我采用了《变形金刚》里面的音乐，动感十足，也把八十年代的黑帮片怀旧气息深深的植入到了我的影片之中。
