更新时间:2015-05-24
影评客 • 在路上:<在路上>影评
看《在路上》这本书之前，我深陷路上类小说不能自拔（“路上类小说”即以道路为题材追述故事的小说）。这开始是《中国在梁庄》和《出梁庄记》，两本书讲述是中国中低阶层的事迹，一开始我还觉得很真实，但后来渐渐发现千篇一律，第二本看一半算了；然后是余秋雨的《文化苦旅》，这本书多讲述以地方为主的历代事件，很有趣、能教会人许多课外知识（这是我朋友的观点），用以充当旅游指南是很好，但余秋雨没有脱离自己历史家的身份去写作，所以这本书总带着一股“向共”的意识（我买这本书时另一个朋友已这样说过）；再是龙应台的《目送》，《目送》是一本很好的青少年教材，如果时光可以倒流我宁愿将买书的钱烧掉也不买这本书；接着是现在龟速翻阅的《一个人的朝圣》，这本书是某作家的处女作，我翻了几章后觉得无趣，于是某天去书店，发现了《在路上》，买它回来。本来打算看完《一个人的朝圣》再看《在路上》的，但我忍不住，就两本同时进行了。看了《在路上》第一部，再翻《一个人的朝圣》，总觉得后者是演技低劣的演员，在作为影星的前者眼前表演。我现在是抱着“这本书特么几十块”的心态看《一个人的朝圣》的，这本书不值得看。
基于前面几本很无趣的“路上类小说”，我不大希望《在路上》很好看。我先看了它的电影，当时是通宵看的，剧情有抽大麻、抽烟喝酒、写小说、穷、啪啪啪、同性恋，等等。最后一幕迪安说“依然爱你”后就突然换上感动的气氛，然后结束。（后来我再看时，迪安说“萨尔，依然爱你”的确很感动）
《在路上》以事实主义风格叙述主人公萨尔跟随迪安，经历一塌糊涂的荒淫无度的生活，最后分别。它同马克·吐温的《哈克贝里·芬历险记》、弗·斯科特·菲兹杰拉德的《了不起的盖茨比》并列为拷问“美国梦”承诺和个人自由的小说。它代表着上世纪四五十年代“垮掉的一代”的精神信仰。
简单总结一下，《在路上》第一部讲述我去找迪安路上的所遇，大概是为了跟后面我与迪安生活的快乐作沉淀和对比；第二部讲迪安的性和爱的生活以及他低劣的处境，奠定这个人物性格；第三部讲述迪安和我在城市中徘徊于法律与道德之外作乐（发现城市是失望的天堂），以及他俩拼命逃避现实的束缚；第四部讲我和迪安去墨西哥寻欢作乐，找到了精神的自由和信仰，迪安一如既往为了自己而“抛弃”我；第五部讲述我回到了正常、安分的生活中，并拒绝接触迪安。
从第一部起我就喜欢上这本小说，因为它毫无节操跟主线可言，你就跟着萨尔去经历没有钱、跨越法律与道德界限、追求刺激的生活，一系列事件叙述是它一大特色，你来不及思考，只有经历；每一段落事实上简略了许多细节，每段落都能详写为5000字的短篇小说。我喜欢上这种单纯叙述的、浪漫式叙述。它追逐中低阶层的事迹，但不是千篇一律地讲述，而是赋予他们梦想、自由、追求，他们不仅仅活在当下，他们活在信仰中。他们不忠于某种政治观念，偷、抢、毒、淫都果断地写下来。我终于有一种“原来书也可以这样写”的感觉，渐渐越翻越快。我看这本书时，是跟电影的情节交替进行的。
电影删减了许多，以至于没有看书的情况下你不理解为什么情节会这样发展。所以看书后再看电影能加深剧情印象。貌似这本书是作者四年经历后，在十几天内完成的。
书中出现了超多人物（不是一般的多！），有的只出现于一章，有的只出现几个段落，有的则隔着好几十页。我当然不为记住人物而大费周章，只是略有印象地认住名字，所以每看到似曾相识的名字，就似乎看见见过的人，有一种“跟着主角去梦幻般流浪”的感觉，而且你会觉得那些人在你记忆中匆匆走过，他们只负责陪你欢乐，最后你只剩下孤独。
电影后面，我去音乐会时，迪安突然过来了，说“我搭了五天五夜的免费车，就为了过来看你”；书的第五部分，“……只想着迪安，揣摩着他怎么回到列车上，在那片荒凉的土地上行驶三千英里，我不明白他除了看看我之外，究竟为什么要来”简直触动泪腺。
《在路上》叙述了5年的荒废的光阴，这里面不像中国普遍狗血青春类型小说那样出现打斗场面（多少青春小说、电影为了青春些，总无理由地让人物打一两拳）；更不会在钱的问题上托付于“自来”（主要人物都不会是富家子弟，他们靠自己赚钱甚至偷，连一台车的由来交代得都有根有据）；完全直面犯罪，不下任何判断，因为下判断是我们读者的事情（有多少作家以“事件+态度”的形式教读者判断？）。
很喜欢这本书，它表面上讲了“垮掉的一代”的无节操，但实质在拷问人生和信仰。在如今追逐利益的时代，多少人都束缚住自己？一旦有钱他们只会想办法找更多钱，从不知道自己需要什么。
第一部中，有这样一段话“这就是我想在好莱坞闯天下的经历——也是我在好莱坞的最后一个晚上，而我却在停车场厕所后面往膝盖的三明治上抹芥末酱。”这是我第一次感到本书的启发性叙述（此前主角拿电影剧本去好莱坞，但失败了）。我个人认为，它想说的是，这一代之所以“垮掉”，还不是来源于现实？
……
到了最后，我安顿了生活，拒绝载迪安一程去某个地方，某种意义上也拒绝了以前信马由缰的生活，选择平凡。
说起平凡，不得不拿韩寒的《后会无期》作一下对比，《后会无期》那打架的一幕懒得吐槽，最让人感到失望的是，它的精彩之处在台词大于在画面，使人除了经历几个笑点意外，都在网上转载那几句颇有意味的台词。一路过来断层般的剧情到结束，你会发现果真“后会无期”。让它跟《在路上》比较的话，我认为《在路上》更趋于现实，尤其在“为什么上路”、“上路时遭遇的问题”、拷问青春与自由、关于梦想之类的问题上，都更现实和有戏剧性。
最后，书签上有这么一行英文：…you could call my life on the road,prior to that i’d always dreamed of… 我英文渣，百度翻译也各种不通顺，于是本人是这样理解的：你随时可以唤我回到路上，因为这是我期待良久。这大概是平凡后犹疑未尽的不甘吧。
基于前面几本很无趣的“路上类小说”，我不大希望《在路上》很好看。我先看了它的电影，当时是通宵看的，剧情有抽大麻、抽烟喝酒、写小说、穷、啪啪啪、同性恋，等等。最后一幕迪安说“依然爱你”后就突然换上感动的气氛，然后结束。（后来我再看时，迪安说“萨尔，依然爱你”的确很感动）
《在路上》以事实主义风格叙述主人公萨尔跟随迪安，经历一塌糊涂的荒淫无度的生活，最后分别。它同马克·吐温的《哈克贝里·芬历险记》、弗·斯科特·菲兹杰拉德的《了不起的盖茨比》并列为拷问“美国梦”承诺和个人自由的小说。它代表着上世纪四五十年代“垮掉的一代”的精神信仰。
简单总结一下，《在路上》第一部讲述我去找迪安路上的所遇，大概是为了跟后面我与迪安生活的快乐作沉淀和对比；第二部讲迪安的性和爱的生活以及他低劣的处境，奠定这个人物性格；第三部讲述迪安和我在城市中徘徊于法律与道德之外作乐（发现城市是失望的天堂），以及他俩拼命逃避现实的束缚；第四部讲我和迪安去墨西哥寻欢作乐，找到了精神的自由和信仰，迪安一如既往为了自己而“抛弃”我；第五部讲述我回到了正常、安分的生活中，并拒绝接触迪安。
从第一部起我就喜欢上这本小说，因为它毫无节操跟主线可言，你就跟着萨尔去经历没有钱、跨越法律与道德界限、追求刺激的生活，一系列事件叙述是它一大特色，你来不及思考，只有经历；每一段落事实上简略了许多细节，每段落都能详写为5000字的短篇小说。我喜欢上这种单纯叙述的、浪漫式叙述。它追逐中低阶层的事迹，但不是千篇一律地讲述，而是赋予他们梦想、自由、追求，他们不仅仅活在当下，他们活在信仰中。他们不忠于某种政治观念，偷、抢、毒、淫都果断地写下来。我终于有一种“原来书也可以这样写”的感觉，渐渐越翻越快。我看这本书时，是跟电影的情节交替进行的。
电影删减了许多，以至于没有看书的情况下你不理解为什么情节会这样发展。所以看书后再看电影能加深剧情印象。貌似这本书是作者四年经历后，在十几天内完成的。
书中出现了超多人物（不是一般的多！），有的只出现于一章，有的只出现几个段落，有的则隔着好几十页。我当然不为记住人物而大费周章，只是略有印象地认住名字，所以每看到似曾相识的名字，就似乎看见见过的人，有一种“跟着主角去梦幻般流浪”的感觉，而且你会觉得那些人在你记忆中匆匆走过，他们只负责陪你欢乐，最后你只剩下孤独。
电影后面，我去音乐会时，迪安突然过来了，说“我搭了五天五夜的免费车，就为了过来看你”；书的第五部分，“……只想着迪安，揣摩着他怎么回到列车上，在那片荒凉的土地上行驶三千英里，我不明白他除了看看我之外，究竟为什么要来”简直触动泪腺。
《在路上》叙述了5年的荒废的光阴，这里面不像中国普遍狗血青春类型小说那样出现打斗场面（多少青春小说、电影为了青春些，总无理由地让人物打一两拳）；更不会在钱的问题上托付于“自来”（主要人物都不会是富家子弟，他们靠自己赚钱甚至偷，连一台车的由来交代得都有根有据）；完全直面犯罪，不下任何判断，因为下判断是我们读者的事情（有多少作家以“事件+态度”的形式教读者判断？）。
很喜欢这本书，它表面上讲了“垮掉的一代”的无节操，但实质在拷问人生和信仰。在如今追逐利益的时代，多少人都束缚住自己？一旦有钱他们只会想办法找更多钱，从不知道自己需要什么。
第一部中，有这样一段话“这就是我想在好莱坞闯天下的经历——也是我在好莱坞的最后一个晚上，而我却在停车场厕所后面往膝盖的三明治上抹芥末酱。”这是我第一次感到本书的启发性叙述（此前主角拿电影剧本去好莱坞，但失败了）。我个人认为，它想说的是，这一代之所以“垮掉”，还不是来源于现实？
……
到了最后，我安顿了生活，拒绝载迪安一程去某个地方，某种意义上也拒绝了以前信马由缰的生活，选择平凡。
说起平凡，不得不拿韩寒的《后会无期》作一下对比，《后会无期》那打架的一幕懒得吐槽，最让人感到失望的是，它的精彩之处在台词大于在画面，使人除了经历几个笑点意外，都在网上转载那几句颇有意味的台词。一路过来断层般的剧情到结束，你会发现果真“后会无期”。让它跟《在路上》比较的话，我认为《在路上》更趋于现实，尤其在“为什么上路”、“上路时遭遇的问题”、拷问青春与自由、关于梦想之类的问题上，都更现实和有戏剧性。
最后，书签上有这么一行英文：…you could call my life on the road,prior to that i’d always dreamed of… 我英文渣，百度翻译也各种不通顺，于是本人是这样理解的：你随时可以唤我回到路上，因为这是我期待良久。这大概是平凡后犹疑未尽的不甘吧。
在路上On the Road(2012)
又名：浪荡青春(港) / 浪荡世代(台)
上映日期：2012-05-23(法国)片长：124分钟
主演：萨姆·赖利 Sam Riley/加内特·赫德兰 Garrett Hedlund/克里斯汀·斯图尔特 Kristen Stewart/艾米·亚当斯 Amy Adams/汤姆·斯图里奇 Tom Sturridge/丹尼·摩根 Danny Morgan/艾莉丝·布拉加 Alice Braga/伊丽莎白·莫斯 Elisabeth Moss/克斯汀·邓斯特 Kirsten Dunst/维果·莫腾森 Viggo Mortensen/史蒂夫·布西密 Steve Buscemi/泰伦斯·霍华德 Terrence Howard
导演：沃尔特·塞勒斯 Walter Salles编剧：Jose Rivera/杰克·凯鲁亚克 Jack Kerouac
