更新时间:2010-12-11
张鲁凝 • 义兄弟:“大叔”干不过“义兄弟”一一一《义兄弟》
对于韩国电影，貌似我们这边的观众有着很鲜明的两种态度，不喜欢的人会扯出“棒子出品，必然糟粕”一类的理由，然后把韩国电影一棒子打死，喜欢的人当然也不少，但是大多数我猜测都是些怀春的小女孩，当然还有那些心中藏着难言之隐的雄性同胞。
但是从我自己来说，一方面对韩国电影中冷不丁冒出来的意淫内容免疫，无非就是个电影，无非也就是国家或者国民思想的放大和传播，没有必要动了我的肝火；另一方面对韩国电影里批量生产的俊男靓女也失去了兴趣，毕竟自己也是一把年纪了，现实让我已无法懵懂的萌动，最喜欢的三位韩国演员是韩石圭、崔岷植和宋康昊，清一色的大叔，而且后两位还是怪蜀黍专业户。以上这些就注定了我所喜好的韩国电影是动作题材和政治题材。
其实从姜帝圭鼓捣出韩国本土首部动作商业片《生死谍变》开始，大家就没有停止对韩国动作片的批评，认为韩国动作片中模仿好莱坞的成分太重，这点我不否认，但同时我不得不讲韩国动作片的模仿是种成功的模仿，而回头看看近些年中国电影里的一些模仿作品，真的可以用惨不忍睹来形容。举个例子，同样是对西方西部片的“致敬”，韩国《三个家伙儿》就拍的有鼻子有眼的，该喜庆的喜庆，该刺激的刺激，起码商业上是空前成功，而我们的《西风烈》，故事简单而且叙述混乱，人物不够鲜明且不丰满，只知道堆砌些老掉牙的动作段子，高胖子把陈国富的《风声》拿来做了自己的白玉夜壶，还提着招摇过市，结果沾了自己一身骚。
韩国电影由过去的几近覆灭、市场被好莱坞蚕食所剩无几，到现在电影类型健全，商业机制完善，明星流水线制造，在国际上也获得了较高的地位，这些变化不禁让我们想问一一一在这短短十几年间发生了什么?
我没有做过全面系统的韩国电影研究，但是我自己觉得，有故事可讲，而且敢讲故事，这是韩国电影繁荣的一个重要原因。形式上的落后并不可怕，因为我们可以学习先进的技术，研究讨好观众的技法，但是当这些都学来，需要我们讲述自己的故事时，可怕的事情发生了，我们中国电影人没有好故事可拍，或者说没有好故事敢拍，这直接导致了这些年我们被一些金玉其外败絮其中的电影作品包围，这是中国电影人群体失声的怪现象，归咎其原因，我不愿赘言，大家应该都清楚是谁们扼杀了中国电影人的讲故事能力。
反观韩国电影，从《生死谍变》开始，其电影工作者就找准了属于他们自己的题材一一一朝韩半岛问题，而且在之后的电影里还大书特书，一般涉及到半岛问题的韩国电影，水准也都在中高档，比如《共同戒备区》，《海岸线》，《太极旗飘扬》，《实尾岛》，《欢迎来到东莫村》，《台风》等等···我不是韩国人，所以我没有办法深刻的了解到韩国人是如何看待朝韩问题的，但是我觉得他们看待朝鲜的感觉和我们看待台湾的感觉是类似的，也是敏感，复杂，难以割舍，却总是会因对方态度产生些许无名之火，而且从某些层面上讲，朝韩的问题要远比两岸的问题难解，因为我们和台湾同胞还算是骨肉相连，而朝韩双方却是兄弟两家各自立门户，且朝韩关系亲疏难测，近时可以举着半岛旗一起参加国际盛会，远时又剑拔弩张，大有一副拼个你死我亡的架势。
兜了一大圈，说到了这部《义兄弟》，其实这部电影在今年年初就上映了，当时我估计是忙着研究生考试的事情，所以没有大关注，反而是后半年的三部韩国电影很吸引我，一部是崔岷植大叔和李秉宪的《看见恶魔》，一部是元斌的《大叔》，还有一部是翻拍《英雄本色》的《无籍者》，其中最热的当属元斌的《大叔》，在口碑和票房上都获得了双丰收，元斌也因为这部电影豪取韩国电影大奖、韩国电影大钟奖两个影帝，可就在万千影迷以为元斌要拿下今年的最后一个奖一一一青龙奖，成就大满贯的时候，郑在泳凭借《苔藓》中的扮老表演击败元斌，获封青龙影帝，而且在最佳影片的角逐上，《义兄弟》也击败了《大叔》，这些被认为是今年青龙奖的两个大冷门。
我个人觉得郑在泳击败元斌是情理之中的事情，因为郑在泳本身就是演技派男星，而且扮老的突破性要远高于元斌演爷们儿，况且元斌都拿两个影帝了，青龙再给出第三个，必然会带来有关电影奖同质化的质疑。可是《义兄弟》获得最佳影片，让我也有些意外，而恰恰也是这个“冷门”，让我把关注的目光投向了《义兄弟》。
当看到本片是讲一个朝鲜间谍和韩国情报人员成为结义兄弟的故事时，我就顿时明白了，又是一部讲朝韩半岛问题的电影，而这种牵扯到政治性的片子，除了很吸引人之外，也必定会和国际局势所关联，年初《义兄弟》上映，就因为是半岛题材，在韩国国内获得了票房冠军，打退了霸占冠军宝座7周之久的《阿凡达》，年末的时候，朝鲜和韩国互相对着打炮，朝鲜依然搬出了核武器，韩国又拉上了美利坚，小日本趁火打劫果断的上了我们的钓鱼岛，我们只能怀着惴惴不安的小心肝，出来劝一句“以和为贵”。现代社会不是提什么外交未动，文化先行么？何况朝韩都已经外交未果，那韩国电影必须有些动作，我猜想青龙奖组委会把最佳影片大奖给《义兄弟》，多多少少也是想通过文化层面来表达对朝韩关系恶化的关注，也希望借此机会表达一种意向一一一“本身同根生，你不当我是兄弟，那起码也是义兄弟啊···”
“本是同根生，还只是义兄弟”我想这其中应该有着高丽人民无尽的唏嘘和无限尴尬，朝鲜人和韩国人，同一个民族，同一片地域，一样的肤色和发色，有着没有任何沟通障碍的语言，但是却是生活在不同的政治制度中，虽说是打断了腿还连着肉，可是这两个兄弟从分家那天起就越走越远，脾气性格也日渐不同，最好也不过喝喝茶，见见面的，但是说翻脸就翻脸，而且不厌其烦的把半岛往核恐慌里滚。
从韩国电影对朝韩双方的设定上，我们也可以感觉到这种尴尬，《生死谍变》是韩国特工老公和朝鲜间谍老婆，爱的死去活来的，最后老公还是牺牲了老婆成就了大义，《太极旗飘扬》是两个韩国兄弟，被迫卷入了朝鲜战争，哥哥后来因为弟弟北叛，后来又因为弟弟死在了战场中，《台风》里是一个韩国特工和一个朝鲜的海盗，朝鲜海盗年幼因为入韩被拒，成年后就开始不断制造恐慌，最后死在了韩国特工手里，特工最终得出结论，他们不想伤害任何人，他们只是不想被大家遗忘。
包括这次的《义兄弟》也给出了一个很尴尬的设定，一个是来韩国搞刺杀被抛弃的朝鲜间谍，一个是抓间谍失败的韩国特工，两个人后来阴差阳错的聚到一起，还成了同居男男，经历了出生入死，最后成就了伟大的兄弟情谊。但凡涉及到半岛问题的韩国电影似乎都在表达一个观点：我们本来是好好的夫妻，我们本来是好好的兄弟，我们本来能成为好朋友，我们本来能好好的做义兄弟，可是就是因为我们两个国家，一个是美国的狗腿，一个是共党赤匪，所以我们不能相爱，不能拥抱，不能走太近，不能说太多，我爱你，但是我不得不恨你，我们必要的时候必须是两个死一个。你说这种关系难受不难受，尴尬不尴尬？
抛去政治因素来看这部《义兄弟》其实并不是一部特别出色的电影，首先角色的设定就已经不新鲜了，无非是在尴尬的“兄弟”概念前面又加了一个尴尬的“义”字，在剧情上也不是很新鲜，就相当于一部脱水了的《生死谍变》+《雨人》+《史密斯夫妇》 ，动作场面上导演张勋把握的并不是很好，没有拍出来谍战片应该有的那种紧张感，动作设计也软绵绵的无力，追车路奔的戏码显然砸钱不多，这都使得这部电影在我心中已差下《生死谍变》好多。
但是《义兄弟》另辟蹊径的在谍战片的包裹下讲述一个有关男人温情的故事，就像有篇报道说的那样“《义兄弟》重写了已成滥觞的南北问题，用一个简洁的“家”字开拓了新的空间。”这部电影的可取之处全在他的中段，也就是开篇刺杀行动6年后，二人再次相遇，然后为了各自目的成为了拍档，做起了寻找失踪人口的营生，还住到了同一屋檐下。他们本来对对方都充满戒备，但是随着寻人工作的进行，两人发现了彼此内心深处对亲情的重视，家庭成了他们两个人交流的纽带。
“家”在本片中是有多重含义的：一方面两个人住在同一个屋子里，吃喝拉撒的俨然已经是一家人；另外两人也都是有家人的男性，只不过一个的家人被扣留在朝鲜，一个的家人改嫁搬去了英国，所以他们也是两个有家人却没有家的孤独男人；还有个家的概念是出自他们的工作，他们谋生的途径是寻找失踪人口，基本上做的都是抓逃跑新娘的活儿，在一个个跑了老婆的男人面前，他们两个的心会更加悲凉，面对一个个不愿意回到丈夫身边的女人，他们的心中又会反复思索家的含义；最后一个家的概念，我想应该就是在暗指朝韩关系。
不知道是不是宋康昊大叔太喜庆了，本片如果当做一部温情的喜剧电影来看反倒会比当动作谍战片来看要舒服的多，因为姜东元在片中扮演的朝鲜间谍有着很严重的身份焦虑，而且心理压力也很多，所以基本上可以定义为一个有着善心的灰色人物，和宋康昊这个乐天而且吊儿郎当的大叔摆在一起，喜感就出来了，其中有一段是描写两人互相跟踪，宋大叔无论是扮相还是动作神情都把一本正经的姜帅哥秒杀，那种对比而出的喜感呼之欲出，这也是本片让人喜欢的地方。
但是平心而论，宋康昊在这部电影里的表演突破并不多，因为像本片中这样的怪蜀黍，宋康昊演了不知有多少了，可以说每一个宋康昊扮演的角色都是一个怪蜀黍，只不过这次这个是个有点不靠谱的情报人员。倒是觉得姜东元的演出很精彩，他把角色内心的角色焦虑很好刻画了出来，所有动作和神情都是事出有因，也很流畅自然，而且我不得不说，姜东元真的很适合这种有些邪邪的灰色身份，突然很期待他的新作《超能力者》。
最后要说一说这部电影里的韩国意淫内容，其实韩国人用电影恶心中国人也不是第一次了，只是扯上了朝韩问题的电影还想戏谑了一下中国，我就觉得有些意外，这部电影里的意淫和《韩半岛》里的那种天马行空的意淫还不同，是种隐晦的意淫，比如男主角寻找的逃跑新娘大多数都是来自越南和中国的，言外之意就是在说“我们高丽棒子思密达，不仅仅是朝鲜和越南所向往的，也是你们中国人向往的”，还有这部电影侧面描写了一下他们的“传统节日”，中秋节，又是堵车的，又是烧灵位拜祖宗的，表现出一幅很重视的样子，仿佛在说“我们高丽棒子思密达，我们的中秋节就是这么重视的，你们中国人不要和我们争”。我只是想说我被微微的撼动了一下，到底是不是中国姑娘都想到韩国做逃跑新娘，究竟是不是韩国人真的很重视中秋节，我就还真不知道了，反正我只知道韩国有的东西咱中国都有，除了一样·美国驻军···笑而不语吧···
第31届韩国青龙电影奖于11月26日晚在韩国首尔举办，《义兄弟》最终力挫《大叔》捧得了最佳影片大奖，在电影的世界里是“义兄弟”战胜了“大叔”，可是在现实的世界里，韩国最终还是依傍上了美国这个大叔，一起吓唬朝鲜一一一这个和他同根生的兄弟，现实就是这么残酷不堪，而且现代人还真的就这么现实，所以，大叔VS义兄弟，谁输谁赢，还不好说呢···我也就先哦呦呦的吐个槽好了···
但是从我自己来说，一方面对韩国电影中冷不丁冒出来的意淫内容免疫，无非就是个电影，无非也就是国家或者国民思想的放大和传播，没有必要动了我的肝火；另一方面对韩国电影里批量生产的俊男靓女也失去了兴趣，毕竟自己也是一把年纪了，现实让我已无法懵懂的萌动，最喜欢的三位韩国演员是韩石圭、崔岷植和宋康昊，清一色的大叔，而且后两位还是怪蜀黍专业户。以上这些就注定了我所喜好的韩国电影是动作题材和政治题材。
其实从姜帝圭鼓捣出韩国本土首部动作商业片《生死谍变》开始，大家就没有停止对韩国动作片的批评，认为韩国动作片中模仿好莱坞的成分太重，这点我不否认，但同时我不得不讲韩国动作片的模仿是种成功的模仿，而回头看看近些年中国电影里的一些模仿作品，真的可以用惨不忍睹来形容。举个例子，同样是对西方西部片的“致敬”，韩国《三个家伙儿》就拍的有鼻子有眼的，该喜庆的喜庆，该刺激的刺激，起码商业上是空前成功，而我们的《西风烈》，故事简单而且叙述混乱，人物不够鲜明且不丰满，只知道堆砌些老掉牙的动作段子，高胖子把陈国富的《风声》拿来做了自己的白玉夜壶，还提着招摇过市，结果沾了自己一身骚。
韩国电影由过去的几近覆灭、市场被好莱坞蚕食所剩无几，到现在电影类型健全，商业机制完善，明星流水线制造，在国际上也获得了较高的地位，这些变化不禁让我们想问一一一在这短短十几年间发生了什么?
我没有做过全面系统的韩国电影研究，但是我自己觉得，有故事可讲，而且敢讲故事，这是韩国电影繁荣的一个重要原因。形式上的落后并不可怕，因为我们可以学习先进的技术，研究讨好观众的技法，但是当这些都学来，需要我们讲述自己的故事时，可怕的事情发生了，我们中国电影人没有好故事可拍，或者说没有好故事敢拍，这直接导致了这些年我们被一些金玉其外败絮其中的电影作品包围，这是中国电影人群体失声的怪现象，归咎其原因，我不愿赘言，大家应该都清楚是谁们扼杀了中国电影人的讲故事能力。
反观韩国电影，从《生死谍变》开始，其电影工作者就找准了属于他们自己的题材一一一朝韩半岛问题，而且在之后的电影里还大书特书，一般涉及到半岛问题的韩国电影，水准也都在中高档，比如《共同戒备区》，《海岸线》，《太极旗飘扬》，《实尾岛》，《欢迎来到东莫村》，《台风》等等···我不是韩国人，所以我没有办法深刻的了解到韩国人是如何看待朝韩问题的，但是我觉得他们看待朝鲜的感觉和我们看待台湾的感觉是类似的，也是敏感，复杂，难以割舍，却总是会因对方态度产生些许无名之火，而且从某些层面上讲，朝韩的问题要远比两岸的问题难解，因为我们和台湾同胞还算是骨肉相连，而朝韩双方却是兄弟两家各自立门户，且朝韩关系亲疏难测，近时可以举着半岛旗一起参加国际盛会，远时又剑拔弩张，大有一副拼个你死我亡的架势。
兜了一大圈，说到了这部《义兄弟》，其实这部电影在今年年初就上映了，当时我估计是忙着研究生考试的事情，所以没有大关注，反而是后半年的三部韩国电影很吸引我，一部是崔岷植大叔和李秉宪的《看见恶魔》，一部是元斌的《大叔》，还有一部是翻拍《英雄本色》的《无籍者》，其中最热的当属元斌的《大叔》，在口碑和票房上都获得了双丰收，元斌也因为这部电影豪取韩国电影大奖、韩国电影大钟奖两个影帝，可就在万千影迷以为元斌要拿下今年的最后一个奖一一一青龙奖，成就大满贯的时候，郑在泳凭借《苔藓》中的扮老表演击败元斌，获封青龙影帝，而且在最佳影片的角逐上，《义兄弟》也击败了《大叔》，这些被认为是今年青龙奖的两个大冷门。
我个人觉得郑在泳击败元斌是情理之中的事情，因为郑在泳本身就是演技派男星，而且扮老的突破性要远高于元斌演爷们儿，况且元斌都拿两个影帝了，青龙再给出第三个，必然会带来有关电影奖同质化的质疑。可是《义兄弟》获得最佳影片，让我也有些意外，而恰恰也是这个“冷门”，让我把关注的目光投向了《义兄弟》。
当看到本片是讲一个朝鲜间谍和韩国情报人员成为结义兄弟的故事时，我就顿时明白了，又是一部讲朝韩半岛问题的电影，而这种牵扯到政治性的片子，除了很吸引人之外，也必定会和国际局势所关联，年初《义兄弟》上映，就因为是半岛题材，在韩国国内获得了票房冠军，打退了霸占冠军宝座7周之久的《阿凡达》，年末的时候，朝鲜和韩国互相对着打炮，朝鲜依然搬出了核武器，韩国又拉上了美利坚，小日本趁火打劫果断的上了我们的钓鱼岛，我们只能怀着惴惴不安的小心肝，出来劝一句“以和为贵”。现代社会不是提什么外交未动，文化先行么？何况朝韩都已经外交未果，那韩国电影必须有些动作，我猜想青龙奖组委会把最佳影片大奖给《义兄弟》，多多少少也是想通过文化层面来表达对朝韩关系恶化的关注，也希望借此机会表达一种意向一一一“本身同根生，你不当我是兄弟，那起码也是义兄弟啊···”
“本是同根生，还只是义兄弟”我想这其中应该有着高丽人民无尽的唏嘘和无限尴尬，朝鲜人和韩国人，同一个民族，同一片地域，一样的肤色和发色，有着没有任何沟通障碍的语言，但是却是生活在不同的政治制度中，虽说是打断了腿还连着肉，可是这两个兄弟从分家那天起就越走越远，脾气性格也日渐不同，最好也不过喝喝茶，见见面的，但是说翻脸就翻脸，而且不厌其烦的把半岛往核恐慌里滚。
从韩国电影对朝韩双方的设定上，我们也可以感觉到这种尴尬，《生死谍变》是韩国特工老公和朝鲜间谍老婆，爱的死去活来的，最后老公还是牺牲了老婆成就了大义，《太极旗飘扬》是两个韩国兄弟，被迫卷入了朝鲜战争，哥哥后来因为弟弟北叛，后来又因为弟弟死在了战场中，《台风》里是一个韩国特工和一个朝鲜的海盗，朝鲜海盗年幼因为入韩被拒，成年后就开始不断制造恐慌，最后死在了韩国特工手里，特工最终得出结论，他们不想伤害任何人，他们只是不想被大家遗忘。
包括这次的《义兄弟》也给出了一个很尴尬的设定，一个是来韩国搞刺杀被抛弃的朝鲜间谍，一个是抓间谍失败的韩国特工，两个人后来阴差阳错的聚到一起，还成了同居男男，经历了出生入死，最后成就了伟大的兄弟情谊。但凡涉及到半岛问题的韩国电影似乎都在表达一个观点：我们本来是好好的夫妻，我们本来是好好的兄弟，我们本来能成为好朋友，我们本来能好好的做义兄弟，可是就是因为我们两个国家，一个是美国的狗腿，一个是共党赤匪，所以我们不能相爱，不能拥抱，不能走太近，不能说太多，我爱你，但是我不得不恨你，我们必要的时候必须是两个死一个。你说这种关系难受不难受，尴尬不尴尬？
抛去政治因素来看这部《义兄弟》其实并不是一部特别出色的电影，首先角色的设定就已经不新鲜了，无非是在尴尬的“兄弟”概念前面又加了一个尴尬的“义”字，在剧情上也不是很新鲜，就相当于一部脱水了的《生死谍变》+《雨人》+《史密斯夫妇》 ，动作场面上导演张勋把握的并不是很好，没有拍出来谍战片应该有的那种紧张感，动作设计也软绵绵的无力，追车路奔的戏码显然砸钱不多，这都使得这部电影在我心中已差下《生死谍变》好多。
但是《义兄弟》另辟蹊径的在谍战片的包裹下讲述一个有关男人温情的故事，就像有篇报道说的那样“《义兄弟》重写了已成滥觞的南北问题，用一个简洁的“家”字开拓了新的空间。”这部电影的可取之处全在他的中段，也就是开篇刺杀行动6年后，二人再次相遇，然后为了各自目的成为了拍档，做起了寻找失踪人口的营生，还住到了同一屋檐下。他们本来对对方都充满戒备，但是随着寻人工作的进行，两人发现了彼此内心深处对亲情的重视，家庭成了他们两个人交流的纽带。
“家”在本片中是有多重含义的：一方面两个人住在同一个屋子里，吃喝拉撒的俨然已经是一家人；另外两人也都是有家人的男性，只不过一个的家人被扣留在朝鲜，一个的家人改嫁搬去了英国，所以他们也是两个有家人却没有家的孤独男人；还有个家的概念是出自他们的工作，他们谋生的途径是寻找失踪人口，基本上做的都是抓逃跑新娘的活儿，在一个个跑了老婆的男人面前，他们两个的心会更加悲凉，面对一个个不愿意回到丈夫身边的女人，他们的心中又会反复思索家的含义；最后一个家的概念，我想应该就是在暗指朝韩关系。
不知道是不是宋康昊大叔太喜庆了，本片如果当做一部温情的喜剧电影来看反倒会比当动作谍战片来看要舒服的多，因为姜东元在片中扮演的朝鲜间谍有着很严重的身份焦虑，而且心理压力也很多，所以基本上可以定义为一个有着善心的灰色人物，和宋康昊这个乐天而且吊儿郎当的大叔摆在一起，喜感就出来了，其中有一段是描写两人互相跟踪，宋大叔无论是扮相还是动作神情都把一本正经的姜帅哥秒杀，那种对比而出的喜感呼之欲出，这也是本片让人喜欢的地方。
但是平心而论，宋康昊在这部电影里的表演突破并不多，因为像本片中这样的怪蜀黍，宋康昊演了不知有多少了，可以说每一个宋康昊扮演的角色都是一个怪蜀黍，只不过这次这个是个有点不靠谱的情报人员。倒是觉得姜东元的演出很精彩，他把角色内心的角色焦虑很好刻画了出来，所有动作和神情都是事出有因，也很流畅自然，而且我不得不说，姜东元真的很适合这种有些邪邪的灰色身份，突然很期待他的新作《超能力者》。
最后要说一说这部电影里的韩国意淫内容，其实韩国人用电影恶心中国人也不是第一次了，只是扯上了朝韩问题的电影还想戏谑了一下中国，我就觉得有些意外，这部电影里的意淫和《韩半岛》里的那种天马行空的意淫还不同，是种隐晦的意淫，比如男主角寻找的逃跑新娘大多数都是来自越南和中国的，言外之意就是在说“我们高丽棒子思密达，不仅仅是朝鲜和越南所向往的，也是你们中国人向往的”，还有这部电影侧面描写了一下他们的“传统节日”，中秋节，又是堵车的，又是烧灵位拜祖宗的，表现出一幅很重视的样子，仿佛在说“我们高丽棒子思密达，我们的中秋节就是这么重视的，你们中国人不要和我们争”。我只是想说我被微微的撼动了一下，到底是不是中国姑娘都想到韩国做逃跑新娘，究竟是不是韩国人真的很重视中秋节，我就还真不知道了，反正我只知道韩国有的东西咱中国都有，除了一样·美国驻军···笑而不语吧···
第31届韩国青龙电影奖于11月26日晚在韩国首尔举办，《义兄弟》最终力挫《大叔》捧得了最佳影片大奖，在电影的世界里是“义兄弟”战胜了“大叔”，可是在现实的世界里，韩国最终还是依傍上了美国这个大叔，一起吓唬朝鲜一一一这个和他同根生的兄弟，现实就是这么残酷不堪，而且现代人还真的就这么现实，所以，大叔VS义兄弟，谁输谁赢，还不好说呢···我也就先哦呦呦的吐个槽好了···
