更新时间:2016-02-06
头号后妈 • 哥哥的烟火:感情不是烟火般转瞬即逝
高良健吾的作品看的不多，但是他精湛的演技，沉稳的表演方式总是让我以为他年纪比较大，是个很有经验很老道的演员。直到后来才知道，就连拍《白夜行》的时候，他也不过区区23岁，更不提14年惊艳了世人的《横道世之介》。交出那份精彩的作品时，他也不过26岁，而这部《哥哥的烟火》，彼时的高良小哥只有22岁。那时的谷村美月，也不过19岁年纪。
高良健吾的感觉怎么说呢？用现在大家常爱用的一个词，就是老干部，他除了在作品的宣传期做宣传之外，几乎不出现在任何媒体和粉丝面前，也很少参加综艺节目。只是一部接一部的拍片，好像活在自己的世界里，但却正是这种气质和态度让喜欢他的人特别喜欢他。
其实《哥哥的烟火》无论是从演员表演，还是导演拍摄手法以及剧本架构上，都算不上完美的作品。尤其是高良健吾的表演，在10年的时候也远没有到达炉火纯青的地步，在塑造哥哥太郎这个角色的时候就显得有些刻意，生涩，毕竟那时候的他还是阅历不够，想要把一个自闭青年刻画的入木三分对彼时的他来说估计是困难了些。但也正是因为这种生涩感，与谷村美月的中二相得益彰，试想一下，要是高良健吾表演出来的是一个已经完全将自己的心封闭的自闭青年，将一切过错都归结到了父母对自己不关心以及妹妹身上，光凭谷村美月在片中那些中二至极的行为，把这样一个人从自闭的泥沼中拉出来，也是显得说服力很有些不够吧。于是当那样一个生涩的怯懦，其实离自闭还很有着一段距离的少年站在观众面前，妹妹向他伸出了手，对他说：“走，带你去看太阳！”他就拉紧妹妹的手跟着去了，这样让观众看起来就会觉得舒服很多，因为其实太郎从一开始也没有想过要彻底跟世界断绝。他依然会在自己的窗口看着外面绽放的烟火，依然会在家人都出门的时候偷偷下楼找吃的，依然会在看到妈妈为自己准备的饭食之后犹豫动摇。他其实只是以自闭这种方式在伪装，在向世界宣告“哎呀，我好痛苦啊！我好悲伤啊！你们快来救我，带我去光明的地方。”说穿了，太郎就是个傲娇的死小孩，应该说出口的话不说出口，不该说的话当成气话随便乱说。非要等到痛过了，挣扎了，失去了，才知道什么事该做，什么话该说。这一点，其实片中的爸爸跟太郎很像，也是一直死傲娇的什么都不说，到最后放烟火的时候对太郎猛的那一抱，本来是应该很感动人的。可是原谅我想到爸爸那个别扭傲娇的样子，就扑哧笑出声来了。
虽然高良健吾的作品之中本片水准不是特别高，但这应该是谷村美月的电影作品之中的最高之作。第一次看到谷村美月是在《我们的教科书》里，那是她和志田未来、菅野美穗合作的作品。志田未来的出场只有前面两集，后来就一直活在回忆中之中了，所以其实女演员中，除了菅野美穗戏份最重的就是谷村美月了。那时看到谷村美月在法庭上的最后一段表演，就觉得这个女孩子将来肯定很有前途。但是也不知道是运气还是什么，到现在为止，谷村美月真的能让人记住的作品好像也只有《我们的教科书》和这部《哥哥的烟火》。《哥哥的烟火》谷村美月给了观众一个大家以前从来没有见过的形象，健气，中二，阳光，充满活力。和她以往那些柔弱的，谦顺的，甚至刻薄的形象完全不一样，却实实在在让人眼前一亮。谷村美月的形象看上去是标准的大和抚子，低眉顺眼的，瘦瘦小小，感觉随便一揉吧就能碎了，所以可能之前她总是接到一些柔弱的角色。可是顶着这样的形象，谷村美月在《哥哥的烟火》之中塑造的健气中二少女，却真的是像烟火一样热烈温暖，虽然转瞬即逝，但却足够让人记住她的美好。其实如果导演能够让谷村美月在片中有更多一点的柔顺的表现，有一些作为少女的脆弱和青春的美好，估计小华这个角色就能够更加打动人心。但是因为导演的局限，让小华在观众面前展现的都是佯装坚强的样子，这样子看上去虽然很美好，但是人心是会自己欺骗自己的。总是看不到小华脆弱的样子，观众就会欺骗自己，哦！原来她也不是特别痛苦，你看她都不喊痛，看来也不是很有感觉。于是小华这个角色就被弱化掉了，那种原本日本文化之中生如夏花之绚烂的绝美就不见了，给观众的感觉就是：啊！那个女孩子死掉了，前面她不是很健气很中二的吗！怎么突然就挂掉了！其实在影片刚刚过半的时候小华就领了便当，我真的也是很为导演捏了一把汗。后面故事还有那么多，导演要怎么继续煽情啊？可千万别烂尾啊！幸运的是，妈妈的饰演者和高良健吾好歹实在最后用表演把故事完整起来了。
妈妈的饰演者在片中戏份不多，但是每一次表演都恰到好处，不抢戏，却又能烘托出故事整体氛围。尤其是她看着谷村美月和高良健吾的眼神，都饱含着一个母亲的深情；还有在小华病入膏肓的时候出去打工，也依然面带微笑努力面对的表现，这些小细节都成了全片的点睛之笔。说到点睛之笔，就不得不说里面的几处败笔；找不到捐献者的时候，妈妈跟爸爸嘟囔着“我们能做的就只有这么多了吗？我们没办法再帮她做点什么了吗？”这处妈妈台词有点冗余，也不太适合妈妈这样一个积极现实的人物性格，在全片的人设上，妈妈是一个比爸爸更能努力去面对现实的形象，却在这一处的阴沟里翻了船，人设崩坏。
最后不得不说的一点，就是烟火这个主题。虽然本片是由真实故事改编，但是对于烟火的处理怎么说呢，有些偏颇了。在我们的文化认知里，烟火是绝美的，稍纵即逝的事物，以自身的燃烧来照亮别人。这样的设定跟妹妹小华为哥哥做的事很契合，其实一开始，我刚开始看这部作品的时候就觉得导演的角度抓得很好，应该能出一部好的作品，可是等到小华在全片过半的时候就领了便当活在视频里之后，我就傻掉了。
日本的影视作品无论是电影还是电视，都不同与其他国家，全片只有一个主役，其他人都是配角。最开始的时候我理所当然的以为，本片的主役就是谷村美月无疑了，等到谷村美月领了便当，镜头一切又到了高良健吾的努力转变，为了妹妹努力奋斗这样的梗，我才猛然发现，我嘞个大擦，本片主役是高良健吾。于是原本属于烟火的那种温暖稍纵即逝的特性就猛然变掉了，成了美好的祝愿，成了为了家人努力奋斗，努力让自己变得更好的热血。虽然在看片的时候依然被故事感动的眼泪婆娑，但是看完之后再重新沉下心来批评，却不得不说，这把热血没玩得太好，倒有些狗血了。如果说导演能够缩短高良健吾最后的戏份，而把小华努力改变哥哥的过程描绘得更加细致，把为了不让家人担心而努力掩盖痛苦的部分展现的更加直接，那么本片肯定会更上一个层次的。
毕竟感情不是烟火，没有那种稍纵即逝的特性。
哥哥太郎是因为对家人冷了心才选择了自我封闭，这样的变化不是说光靠妹妹中二的几次闹腾就能轻而易举的转变的。无论是深爱还是失望，都是日积月累的一个过程，不是一瞬间就形成的。哥哥的自我封闭是在搬家之后漫长的三年时光里形成的，可是片中却只以妹妹简简单单的几次闹腾的就解决了问题，这样的的转变实在欠缺说服力。在妹妹死后大受打击的哥哥，只因为妹妹生前留下的一通短信，就下定决心重新开始，也显得有些单薄。而且爸爸妈妈在哥哥漫长的自闭生活与女儿死后儿子自我放弃的过程之中，竟然只是冷眼旁观，完全没有采取过任何想让儿子好起来的举措——直到最后烟火大会的时候，爸爸妈妈才终于发挥了一次爸爸妈妈的作用。就算是为了突出妹妹对于哥哥的重要性特殊性，这样的设定也真的是让人有些接受无能。而且我会忍不住想，要是我是男主，在妹妹活着的时候父亲母亲对我竟然无视到了这样的地步，估计我很有可能也会走上自我封闭的道路。
其实简单来说，我就是觉得导演的人物重点抓错了，全片符合烟火特性的只有小华一个而已，导演却把焦点放在了太郎身上。既没有交待为什么太郎又要将自己自我封闭的责任推到父母对自己的不关心上，可是对于妹妹的一切举动却又那么在意，只因为妹妹的一句话，就可以说自己的阴郁不是阴郁而是cool这样的话。这样的细节，都应该是日积月累的情感，被单独拎出来看，就显得突兀又不知头尾了。任何爱、恨，除了爱情一见钟情心动的那一瞬或许能够保持三个月的热情，都是需要在漫长的时间双方互相积累付出的，也只有这样的积累，才符合妹妹在自己生命最后的尽头努力燃烧自己以照亮哥哥灰暗的人生这样的设定。因为那些最真实亲近的亲情，都是平淡且细水长流的，不是烟火那般稍纵即逝。
高良健吾的感觉怎么说呢？用现在大家常爱用的一个词，就是老干部，他除了在作品的宣传期做宣传之外，几乎不出现在任何媒体和粉丝面前，也很少参加综艺节目。只是一部接一部的拍片，好像活在自己的世界里，但却正是这种气质和态度让喜欢他的人特别喜欢他。
其实《哥哥的烟火》无论是从演员表演，还是导演拍摄手法以及剧本架构上，都算不上完美的作品。尤其是高良健吾的表演，在10年的时候也远没有到达炉火纯青的地步，在塑造哥哥太郎这个角色的时候就显得有些刻意，生涩，毕竟那时候的他还是阅历不够，想要把一个自闭青年刻画的入木三分对彼时的他来说估计是困难了些。但也正是因为这种生涩感，与谷村美月的中二相得益彰，试想一下，要是高良健吾表演出来的是一个已经完全将自己的心封闭的自闭青年，将一切过错都归结到了父母对自己不关心以及妹妹身上，光凭谷村美月在片中那些中二至极的行为，把这样一个人从自闭的泥沼中拉出来，也是显得说服力很有些不够吧。于是当那样一个生涩的怯懦，其实离自闭还很有着一段距离的少年站在观众面前，妹妹向他伸出了手，对他说：“走，带你去看太阳！”他就拉紧妹妹的手跟着去了，这样让观众看起来就会觉得舒服很多，因为其实太郎从一开始也没有想过要彻底跟世界断绝。他依然会在自己的窗口看着外面绽放的烟火，依然会在家人都出门的时候偷偷下楼找吃的，依然会在看到妈妈为自己准备的饭食之后犹豫动摇。他其实只是以自闭这种方式在伪装，在向世界宣告“哎呀，我好痛苦啊！我好悲伤啊！你们快来救我，带我去光明的地方。”说穿了，太郎就是个傲娇的死小孩，应该说出口的话不说出口，不该说的话当成气话随便乱说。非要等到痛过了，挣扎了，失去了，才知道什么事该做，什么话该说。这一点，其实片中的爸爸跟太郎很像，也是一直死傲娇的什么都不说，到最后放烟火的时候对太郎猛的那一抱，本来是应该很感动人的。可是原谅我想到爸爸那个别扭傲娇的样子，就扑哧笑出声来了。
虽然高良健吾的作品之中本片水准不是特别高，但这应该是谷村美月的电影作品之中的最高之作。第一次看到谷村美月是在《我们的教科书》里，那是她和志田未来、菅野美穗合作的作品。志田未来的出场只有前面两集，后来就一直活在回忆中之中了，所以其实女演员中，除了菅野美穗戏份最重的就是谷村美月了。那时看到谷村美月在法庭上的最后一段表演，就觉得这个女孩子将来肯定很有前途。但是也不知道是运气还是什么，到现在为止，谷村美月真的能让人记住的作品好像也只有《我们的教科书》和这部《哥哥的烟火》。《哥哥的烟火》谷村美月给了观众一个大家以前从来没有见过的形象，健气，中二，阳光，充满活力。和她以往那些柔弱的，谦顺的，甚至刻薄的形象完全不一样，却实实在在让人眼前一亮。谷村美月的形象看上去是标准的大和抚子，低眉顺眼的，瘦瘦小小，感觉随便一揉吧就能碎了，所以可能之前她总是接到一些柔弱的角色。可是顶着这样的形象，谷村美月在《哥哥的烟火》之中塑造的健气中二少女，却真的是像烟火一样热烈温暖，虽然转瞬即逝，但却足够让人记住她的美好。其实如果导演能够让谷村美月在片中有更多一点的柔顺的表现，有一些作为少女的脆弱和青春的美好，估计小华这个角色就能够更加打动人心。但是因为导演的局限，让小华在观众面前展现的都是佯装坚强的样子，这样子看上去虽然很美好，但是人心是会自己欺骗自己的。总是看不到小华脆弱的样子，观众就会欺骗自己，哦！原来她也不是特别痛苦，你看她都不喊痛，看来也不是很有感觉。于是小华这个角色就被弱化掉了，那种原本日本文化之中生如夏花之绚烂的绝美就不见了，给观众的感觉就是：啊！那个女孩子死掉了，前面她不是很健气很中二的吗！怎么突然就挂掉了！其实在影片刚刚过半的时候小华就领了便当，我真的也是很为导演捏了一把汗。后面故事还有那么多，导演要怎么继续煽情啊？可千万别烂尾啊！幸运的是，妈妈的饰演者和高良健吾好歹实在最后用表演把故事完整起来了。
妈妈的饰演者在片中戏份不多，但是每一次表演都恰到好处，不抢戏，却又能烘托出故事整体氛围。尤其是她看着谷村美月和高良健吾的眼神，都饱含着一个母亲的深情；还有在小华病入膏肓的时候出去打工，也依然面带微笑努力面对的表现，这些小细节都成了全片的点睛之笔。说到点睛之笔，就不得不说里面的几处败笔；找不到捐献者的时候，妈妈跟爸爸嘟囔着“我们能做的就只有这么多了吗？我们没办法再帮她做点什么了吗？”这处妈妈台词有点冗余，也不太适合妈妈这样一个积极现实的人物性格，在全片的人设上，妈妈是一个比爸爸更能努力去面对现实的形象，却在这一处的阴沟里翻了船，人设崩坏。
最后不得不说的一点，就是烟火这个主题。虽然本片是由真实故事改编，但是对于烟火的处理怎么说呢，有些偏颇了。在我们的文化认知里，烟火是绝美的，稍纵即逝的事物，以自身的燃烧来照亮别人。这样的设定跟妹妹小华为哥哥做的事很契合，其实一开始，我刚开始看这部作品的时候就觉得导演的角度抓得很好，应该能出一部好的作品，可是等到小华在全片过半的时候就领了便当活在视频里之后，我就傻掉了。
日本的影视作品无论是电影还是电视，都不同与其他国家，全片只有一个主役，其他人都是配角。最开始的时候我理所当然的以为，本片的主役就是谷村美月无疑了，等到谷村美月领了便当，镜头一切又到了高良健吾的努力转变，为了妹妹努力奋斗这样的梗，我才猛然发现，我嘞个大擦，本片主役是高良健吾。于是原本属于烟火的那种温暖稍纵即逝的特性就猛然变掉了，成了美好的祝愿，成了为了家人努力奋斗，努力让自己变得更好的热血。虽然在看片的时候依然被故事感动的眼泪婆娑，但是看完之后再重新沉下心来批评，却不得不说，这把热血没玩得太好，倒有些狗血了。如果说导演能够缩短高良健吾最后的戏份，而把小华努力改变哥哥的过程描绘得更加细致，把为了不让家人担心而努力掩盖痛苦的部分展现的更加直接，那么本片肯定会更上一个层次的。
毕竟感情不是烟火，没有那种稍纵即逝的特性。
哥哥太郎是因为对家人冷了心才选择了自我封闭，这样的变化不是说光靠妹妹中二的几次闹腾就能轻而易举的转变的。无论是深爱还是失望，都是日积月累的一个过程，不是一瞬间就形成的。哥哥的自我封闭是在搬家之后漫长的三年时光里形成的，可是片中却只以妹妹简简单单的几次闹腾的就解决了问题，这样的的转变实在欠缺说服力。在妹妹死后大受打击的哥哥，只因为妹妹生前留下的一通短信，就下定决心重新开始，也显得有些单薄。而且爸爸妈妈在哥哥漫长的自闭生活与女儿死后儿子自我放弃的过程之中，竟然只是冷眼旁观，完全没有采取过任何想让儿子好起来的举措——直到最后烟火大会的时候，爸爸妈妈才终于发挥了一次爸爸妈妈的作用。就算是为了突出妹妹对于哥哥的重要性特殊性，这样的设定也真的是让人有些接受无能。而且我会忍不住想，要是我是男主，在妹妹活着的时候父亲母亲对我竟然无视到了这样的地步，估计我很有可能也会走上自我封闭的道路。
其实简单来说，我就是觉得导演的人物重点抓错了，全片符合烟火特性的只有小华一个而已，导演却把焦点放在了太郎身上。既没有交待为什么太郎又要将自己自我封闭的责任推到父母对自己的不关心上，可是对于妹妹的一切举动却又那么在意，只因为妹妹的一句话，就可以说自己的阴郁不是阴郁而是cool这样的话。这样的细节，都应该是日积月累的情感，被单独拎出来看，就显得突兀又不知头尾了。任何爱、恨，除了爱情一见钟情心动的那一瞬或许能够保持三个月的热情，都是需要在漫长的时间双方互相积累付出的，也只有这样的积累，才符合妹妹在自己生命最后的尽头努力燃烧自己以照亮哥哥灰暗的人生这样的设定。因为那些最真实亲近的亲情，都是平淡且细水长流的，不是烟火那般稍纵即逝。
