更新时间:2011-12-04
云飞扬 • 深海之战:《深海之战》：人与自然的永恒话题
人类是这个星球上最大、最终极的怪物，他们才是最强悍的异形，但我们人类才不会这样看待自己呢。自上世纪以来，越来越频繁的自然危机不断刺激着现代人脆弱的心理防线，随着蕾切尔·卡逊的《寂静的春天》出版之后，这一问题终于引起广泛的关注，最终形成而今仍然方兴未艾的以生态为主题的运动，诸如生态美学、生态伦理学、生态哲学等等，思考人类与自然的关系成为当今时代最重的哲学内容。
相比文字，电影这一问题的反应更为直观，也更令人震撼，从《格斯拉》《狂蟒之灾》到《汉江怪物》到而今的《深海之战》似乎也预示着人类对大自然法则的挑战与践踏已经从陆地来到深海。影片一开始就预示了人与自然的冲突，突兀在海面上的钻井，而当潜水员下潜到深水之后那察看粗大的钻探立柱时，那种对自然的掠夺让我们感到不寒而栗，即使在海之深处，人类也同样在施展自己的暴力，而这一切却又以人类征服自然的伟大口号为号召。
其实相对那只巨大的怪物来说，片中所展现的那种美丽但有毒的小鱼则更有象征意义，美丽到让人忍不住想用手去摸它的小鱼却含有致使的毒液，这似乎就是人类征服自然的一个缩影。人类用自己的力量来使这个世界尽力符合自己的意愿，让世界不但成为能为我所用的对象，也让它们成为能让我所欣赏的对象，然而这种被我们改造的对象虽然美丽却充满危险，它随时都会威胁到我们的生命。
同样，对怪兽的展示也是充满寓言性质的，对于我们的日常知识来说，生于水中的动物多畏火，生于陆上的动物多畏水。然而这只从深海出来的怪物却水火不侵，它也不像以前类似片中的怪兽那样行动迅速，但却总是不紧不慢的跟在人们的身后，屡杀不死，随时刺激着剧中人物的神经。这恰如我们目前所面临的环保困境，我们总是在不断的解决一个又一个问题，今天泥石流，明天山体滑坡，后天生活垃圾，大后天工业废水倾倒，再接着又来核泄露。貌似我们在不断的解决，但污染却如影随形，始终未曾真正解决。就像剧中的深水怪物一样，每每当观众以为它要被杀死了，它却又顽强地活过来，而且比以前更为凶猛。
然而，随着剧情地展开，这一原本以为是自然变异的怪物却出自钻井上的生物室，这一结果似乎更向我们明白地宣示，现今的一切自然灾难都是人类自然的行为所致，是人类的贪欲与相互之间的倾轧造成了我们目前的生态困局。或许，对于生活于现代社会的我们，所要思考的并不只是如何向自然索取，而是学会向自然感恩，用自己的行动来创造一个和谐的人与自然的世界。话又说回，即便人类将来到了太空，还是会遇到《异形》的可能性。宇宙之大，刘慈欣的《三体》已经告诫过，很危险。
相比文字，电影这一问题的反应更为直观，也更令人震撼，从《格斯拉》《狂蟒之灾》到《汉江怪物》到而今的《深海之战》似乎也预示着人类对大自然法则的挑战与践踏已经从陆地来到深海。影片一开始就预示了人与自然的冲突，突兀在海面上的钻井，而当潜水员下潜到深水之后那察看粗大的钻探立柱时，那种对自然的掠夺让我们感到不寒而栗，即使在海之深处，人类也同样在施展自己的暴力，而这一切却又以人类征服自然的伟大口号为号召。
其实相对那只巨大的怪物来说，片中所展现的那种美丽但有毒的小鱼则更有象征意义，美丽到让人忍不住想用手去摸它的小鱼却含有致使的毒液，这似乎就是人类征服自然的一个缩影。人类用自己的力量来使这个世界尽力符合自己的意愿，让世界不但成为能为我所用的对象，也让它们成为能让我所欣赏的对象，然而这种被我们改造的对象虽然美丽却充满危险，它随时都会威胁到我们的生命。
同样，对怪兽的展示也是充满寓言性质的，对于我们的日常知识来说，生于水中的动物多畏火，生于陆上的动物多畏水。然而这只从深海出来的怪物却水火不侵，它也不像以前类似片中的怪兽那样行动迅速，但却总是不紧不慢的跟在人们的身后，屡杀不死，随时刺激着剧中人物的神经。这恰如我们目前所面临的环保困境，我们总是在不断的解决一个又一个问题，今天泥石流，明天山体滑坡，后天生活垃圾，大后天工业废水倾倒，再接着又来核泄露。貌似我们在不断的解决，但污染却如影随形，始终未曾真正解决。就像剧中的深水怪物一样，每每当观众以为它要被杀死了，它却又顽强地活过来，而且比以前更为凶猛。
然而，随着剧情地展开，这一原本以为是自然变异的怪物却出自钻井上的生物室，这一结果似乎更向我们明白地宣示，现今的一切自然灾难都是人类自然的行为所致，是人类的贪欲与相互之间的倾轧造成了我们目前的生态困局。或许，对于生活于现代社会的我们，所要思考的并不只是如何向自然索取，而是学会向自然感恩，用自己的行动来创造一个和谐的人与自然的世界。话又说回，即便人类将来到了太空，还是会遇到《异形》的可能性。宇宙之大，刘慈欣的《三体》已经告诫过，很危险。
