《盛装》前四集观后感

1.
故事结构、人设、叙事逻辑、节奏

主线是时尚杂志背后的集团迫于外界压力要保住gj而做的人事调整——空降新主编，新主编（袁咏仪）与副主编（宋佳）的内斗（最后应该会携手），支线分别是严凯（张超）寻找前任主编离世的原因、体育生新人（宋祖儿）在与自己八字非常不合的一线时尚大刊杂志社的生存之路以及和家庭关系（有伏笔）、原杂志社食物链末端蔡菲为了留住一个新末端（宋祖儿）而做的努力、暗恋杂志社内容顶梁柱严凯的内容编辑、想要推翻杂志社原有生态结构（广告部话语权最低）的广告部总监、深知公司稳定人事部门才好做的资深人事总监、想要升职加薪的广告部专员，想要和副主编公开关系的大品牌品牌官。

每一个人物的出现都是为剧情服务，比起近年来同类剧某些角色一出现、观众虽然没有证据但就觉得这是谁塞进来的角色，《盛装》里的角色，都各自有其后续爆发剧情的作用——都有大用。

在第三集后半段，《盛装》还在铺设整体脉络与人物关系，在前几集把所有人物的行动逻辑、行动目的交代清楚，表达手法既高超，也负责，也自信。
高超是，在铺设整体脉络与人物逻辑、人物关系时，观众感觉不到是故事开头的铺陈，因为它加入了很多讨人喜欢的表达手法，让人看着看着就进入故事，忘了它是在交代信息。
负责是，一些不太负责的同类剧的打法是：我后面再告诉你这个人是干嘛用的。但等演到那在告诉观众，就会让观众感觉，剧情崩了、烂尾。
自信是，在现代——职场——时尚剧里，用4集的长度来铺设脉络，而确实也没有因此流失观众，对自身讲故事的方式，以及该剧的视觉表达、视听语言是有很大信心的——稳稳当当讲故事，不慌。
节奏上，双线同时进行。
宋祖儿的线负责年轻观众及话题，以仰视视角看公司。
宋佳的线负责成熟观众及话题，平视或俯视视角看公司。
这样可以照顾更多年龄层的观众，且不至于总是一个论点和腔调，让故事节奏成为变奏，更丰富。

2.
更真实的时尚圈

第一集刚开头还以为还是《穿xx的女魔头》那种叙事模式，但前主编从顶楼嗖就下去了，就知道，故事不简单了。
说港普的时尚总监，身材微胖但是说话更柔美的男销售总监，不显山不漏水的内容总监，在穿着上一定看得出来是设计总监或者视觉总监的设计总监和视觉总监，时尚大刊最神圣的过往期刊及荣誉陈列室，作为时尚行业的人也吃饭甚至也带饭上班没准酒局还是老北京涮羊肉的时尚圈打工人状态。
时尚是行业，是专业，有需要背的历史，有需要精确知道的知识点。
虽然时尚从业者的负面标签会被标为虚荣，但从业者尤其是在这条道路上走得更远的人，对时尚是有热爱的。在大刊里拼下荣华富贵的人，除了物质，对大刊是有荣誉皈依感的。
这些是一些真实现象，也是《盛装》展现的时尚圈。
与之前一些就差在公司走秀的同类剧，深入、深刻了很多。

还有一些很时尚圈的玩笑和台词：

“别再和我说东方美学这个词，让我想起那个虚伪的酒店设计。”
“你们不知道要开会么，需要给你们发邀请函么？”
“俩扣子，赔了十万……美金——金子做的？”
“严凯什么家世背景。”
“你是老天派来搞笑的么。”
“在时尚圈，顶层思维是中性思维，中阶思维是女性思维，很不幸，虽然你是女生，但通过这几天我发现你是钢铁直男的思维，直男在时尚圈一直是食物链低端。”

3.
真实职场，残酷也可爱

基层交换信息的场景——中午的茶水间，下午茶时间的步梯走廊；
中层交换信息的场景——人事总监的办公室；
高层交换信息的场景——纸醉金迷的高消费场所。
随着职位的上升，交换信息的代价也越大，场景成本都随之提高。
在《盛装》换主编的过程中，高层忙着内斗，中层忙着站队，基层忙着八卦——而大家也没有停了手头的工作，这也是相对真实的职场：1/3精力用来内耗，1/3精力用来卸载来自对立面的阻力，1/3精力用来工作。
以及广告部，这种融合了销售和市场属性的商务性岗位。商务岗上油水多，有权限的时候里外都赚钱，还不算工资。所以这种商务属性的部门的人，晋升欲望也最大，对广告部领导及成员的刻画也是入木三分。

4.
演员演技

能看到近年各大平台推出的短集数付费剧中经常出现的演员。尤其是宋佳老师台词一出，我觉得我看的不是时尚剧，好像是伦理剧、悬疑剧，质感一下就上去了。
一些一看就不是重要角色或者就很不重要的角色，选角也没有很敷衍，也是选了能完成演出任务的人来演。
因为全是原声台词，包括港普的靓靓，而且所有演员包括很多年轻演员，那个嘴，都是能张开的，说话非常清晰，当背景音听的时候也不闹心。

5.
服化道

这就不用说了，这类剧立项的时候就肯定要找好顾问、大品牌合作，一堆时尚圈大拿和各大品牌方的品牌方的品牌官督导下的电视剧美学，我看着是很美的。如果要挑毛病，也得是那种资深时尚人士来给科普一下了。

6.
最喜欢的地方——所有人物都是活的

最近几年质量一般的那种国产剧（不包括优秀的），故事画面和讲述风格给人一种感觉，那种像劣质武打场景的感觉：
一群人要打主角，二十打一，但打主角的人都不能动，都在那比划，等主角打完这个人了、打他的时候他再出手。
所有人物都是静态的、片面的、需要出现的时候说句话，走两步，不需要的时候仿佛剧情营造的生态里就没这个人。

剧情线上给人这样一种感觉：
剧情线不是多线同时平行的进行，而是一条线，这一条十米的线，是一堆一厘米、一厘米的线段接上的，或者这部加起1200分钟的剧集是400个3分钟短视频拼起来的。

《盛装》是七八条线一起写（不知道后面能不能也处理得一样好），有平行，有交织，交织后再分开、再聚合。而且所有的人物都是活的，动态的，不会因为主角还没需要这个人物出现、这个人物就待在那里不动——人家配角有人家配角的命运，一直是动态发展的。
也因此，剧情构建的情节世界，更让人有代入感。