更新时间:2018-04-04
透明 • 布莱尔女巫:野心不够大，步子迈得小
众所周知，恐怖伪纪录片最早有广泛影响力的一部是《女巫布莱尔》，1999年这部小成本恐怖片横空出世，打败同期上映的各类电影，获得喜人票房。
但奇怪的是，伪纪录片风格并未在那时的恐怖片中盛行，接下来的2000年《女巫布莱尔2》也没有延续伪纪录片的风格，而是以常规电影风格拍摄，结果也可想而知。
这部狗尾续貂的电影既没有前作的纪实窒息感，也没有达到常规恐怖片应有的精彩程度。虽然加大了投资，但票房和口碑皆为惨败。
直到2016年，《布莱尔女巫》才悄然出现，从制作上看，无论是伪纪录片风格还是故事内容，《布莱尔女巫》秉承《女巫布莱尔》，是真正意义上的续集，就如同《神雕侠侣》和《射雕英雄传》的关系。
可惜经过了16年，恐怖伪纪录片风格在此间已经泛滥，温子仁等带着学院派风格的常规恐怖片《潜伏》《招魂》大行其道。而《布莱尔女巫》本身，在整体构思上也不如《女巫布莱尔》来得惊艳。
1999年的《女巫布莱尔》以恐怖伪纪录片的形式，摄影画质粗糙模糊，镜头抖动毫无视觉美学，故事性上接连埋坑不明不白，但正因为这种特性，和电影宣传是“1995年失踪大学生的录像带”的概念完全契合，电影留白的想象空间大，剧情前后呼应，比如前面采访人员口述“女巫杀人时要让一人面壁”，而结尾正以这样的情景结束，让恐怖传说变为现实，让人惊叹。
还有其中的黑夜镜头，没有打任何背景灯，镜头漆黑一片，伴随持摄影机人紧张急促的呼吸声，没有任何鬼怪出现，只需要在黑暗中弄点诡异的声响，便是最真实的恐怖。
仔细分析下来，整部电影看似粗糙，实为细琢。
2016年《布莱尔女巫》虽在制作上投入更多，却没有继承前作的恐怖精髓。
首先是摄影画质上因为现代数码科技的关系，变得异常清晰，失去前作原始自然的粗糙感。
对黑夜恐惧的展现也不够深入，被剧情刻意营造的多起“灵异现象”分散了氛围。前作在恐怖营造上则始终以“森林黑夜”的里“黑”这一真实而又原始的恐惧元素为主，让观众更容易感到恐惧。
而《布莱尔女巫》则添加了过多的“灵异现象”，失去了伪纪录片最重要的纪实感，所以自然也无法让人感受到那种原始又真实的恐惧。
在剧情上，《布莱尔女巫》企图填上前作的大坑，用“外星人”这个科幻概念替换了“女巫传说”的灵异概念，更是降低了电影的恐怖程度。
前作的恐惧窒息感是由神秘未知产生的，而续作却试图努力解释，则弄巧成拙，狗尾续貂。
但是同比其他伪纪录片，续作仍然值得一看。
但奇怪的是，伪纪录片风格并未在那时的恐怖片中盛行，接下来的2000年《女巫布莱尔2》也没有延续伪纪录片的风格，而是以常规电影风格拍摄，结果也可想而知。
这部狗尾续貂的电影既没有前作的纪实窒息感，也没有达到常规恐怖片应有的精彩程度。虽然加大了投资，但票房和口碑皆为惨败。
直到2016年，《布莱尔女巫》才悄然出现，从制作上看，无论是伪纪录片风格还是故事内容，《布莱尔女巫》秉承《女巫布莱尔》，是真正意义上的续集，就如同《神雕侠侣》和《射雕英雄传》的关系。
可惜经过了16年，恐怖伪纪录片风格在此间已经泛滥，温子仁等带着学院派风格的常规恐怖片《潜伏》《招魂》大行其道。而《布莱尔女巫》本身，在整体构思上也不如《女巫布莱尔》来得惊艳。
1999年的《女巫布莱尔》以恐怖伪纪录片的形式，摄影画质粗糙模糊，镜头抖动毫无视觉美学，故事性上接连埋坑不明不白，但正因为这种特性，和电影宣传是“1995年失踪大学生的录像带”的概念完全契合，电影留白的想象空间大，剧情前后呼应，比如前面采访人员口述“女巫杀人时要让一人面壁”，而结尾正以这样的情景结束，让恐怖传说变为现实，让人惊叹。
还有其中的黑夜镜头，没有打任何背景灯，镜头漆黑一片，伴随持摄影机人紧张急促的呼吸声，没有任何鬼怪出现，只需要在黑暗中弄点诡异的声响，便是最真实的恐怖。
仔细分析下来，整部电影看似粗糙，实为细琢。
2016年《布莱尔女巫》虽在制作上投入更多，却没有继承前作的恐怖精髓。
首先是摄影画质上因为现代数码科技的关系，变得异常清晰，失去前作原始自然的粗糙感。
对黑夜恐惧的展现也不够深入，被剧情刻意营造的多起“灵异现象”分散了氛围。前作在恐怖营造上则始终以“森林黑夜”的里“黑”这一真实而又原始的恐惧元素为主，让观众更容易感到恐惧。
而《布莱尔女巫》则添加了过多的“灵异现象”，失去了伪纪录片最重要的纪实感，所以自然也无法让人感受到那种原始又真实的恐惧。
在剧情上，《布莱尔女巫》企图填上前作的大坑，用“外星人”这个科幻概念替换了“女巫传说”的灵异概念，更是降低了电影的恐怖程度。
前作的恐惧窒息感是由神秘未知产生的，而续作却试图努力解释，则弄巧成拙，狗尾续貂。
但是同比其他伪纪录片，续作仍然值得一看。
