更新时间:2009-02-23
赱馬觀♣ • 塔度夫:伪善，应不欲人知
改编自莫里哀的同名戏剧。电影砍去了原作中主人的一堆影响剧情发展亲戚关系，以及整个故事的前因（主人与伪善者相识在教堂）后果（王室出面匡扶正义），而集中刻画女主人设局色诱塔度夫，并使其在受蛊惑的丈夫面前露出伪善真面目的部分。但个人以为影片改编的不太成功。
一方面是因为原著属于古典式话唠剧，情节发展、角色塑造都是通过大段华丽的台词去推动。虽然现在看来可能多少有些沉闷冗长，却又不可否认，语言所特有的婉转和含蓄，也许才是揭露“伪善”本质的最佳工具。而茂瑙在片中改让詹宁斯角色的丰富多变的面部表情肢体动作去诠释，则过于直观外在化了。“伪”字的精髓丢失了。
其次，茂瑙将主人从原著中的藏于桌下改到了躲于帷幕后，以及对镜子、锁眼等道具的巧妙利用，的确让故事比原作更曲折生动一些。但如此一来，之后的夫人再度设局并获得成功的情节，就变得多少有些没有说服力：塔度夫的智商和警觉性哪里去了？
最后一点。影片的表现主义色彩过重，弱化了作品所应有的讽刺与喜剧效果。例如下面这个经典段落中，镜内主人扭曲变形折射影像，詹宁斯那极为夸张的面部表情，以及表现主义式光线与取景角度，让整个画面充斥某种诡异的紧张和恐怖气氛。这样的场景显然更适合去表现魔鬼孟菲斯特，而不是莫里哀的讽刺喜剧。
http://v.youku.com/v_show/id_XNzM4NDc3OTY=.html
一方面是因为原著属于古典式话唠剧，情节发展、角色塑造都是通过大段华丽的台词去推动。虽然现在看来可能多少有些沉闷冗长，却又不可否认，语言所特有的婉转和含蓄，也许才是揭露“伪善”本质的最佳工具。而茂瑙在片中改让詹宁斯角色的丰富多变的面部表情肢体动作去诠释，则过于直观外在化了。“伪”字的精髓丢失了。
其次，茂瑙将主人从原著中的藏于桌下改到了躲于帷幕后，以及对镜子、锁眼等道具的巧妙利用，的确让故事比原作更曲折生动一些。但如此一来，之后的夫人再度设局并获得成功的情节，就变得多少有些没有说服力：塔度夫的智商和警觉性哪里去了？
最后一点。影片的表现主义色彩过重，弱化了作品所应有的讽刺与喜剧效果。例如下面这个经典段落中，镜内主人扭曲变形折射影像，詹宁斯那极为夸张的面部表情，以及表现主义式光线与取景角度，让整个画面充斥某种诡异的紧张和恐怖气氛。这样的场景显然更适合去表现魔鬼孟菲斯特，而不是莫里哀的讽刺喜剧。
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