更新时间:2013-12-05
吃瓜仁波切 • 同床异梦:男权意识下的自反与自怜
卜万苍香港时期的作品，相比《喜相逢》，这部电影更为贴近电懋的摩登风格，但是吊诡之处也尽显老牌影人的风格。影片是一部自反式的电影，三位主角是演员、编剧兼导演和影评人，当然这种自反是一个形式，因为叙事中其实并未扯上太多电影，还是老上海遗留下的家庭伦理模式，所谓女性的二元对立，在李湄的前期和后期成为了写照，当然这种叙事是有些突兀的，但是也没有完全超出情理之外，至于张扬的威胁，却很有点意涵，显然是拿李湄在汪伪政权时期的一些勾当来做筹码，这种题材恐怕在电懋中只有卜万苍会翻出来，虽然编剧时秦亦孚……电影是描述的救赎，张扬救赎了李湄，让她和雷震过上了正常人的生活，而李湄也反过来撮合了张扬与王莱，但是吴家骧在最后竟然拍丢了，不得不说是架构的硬伤，这种撮合本没有错，但是所谓的意识形态实在浓郁，电懋就是这样露骨和浅薄，不是赤裸裸的西化，就是昭著的伦理道德，也就是说，婚姻才是电影的母题，王莱和雷震虽然不是男女一号，但他们才是正统，张扬和李湄最终都要导入婚姻生活，但是李湄追求的个人事业呢？影片用她的交际和虚荣一笔抹杀，而张扬其实在电影中追求的平等，比如他要求王莱向他求婚，也被自私和缺乏感情所遮盖，所以这部电影的男权意味实在是太过于保守和沉重了……有趣的是，王莱依然是每部电影必然出现，这次和张扬搭戏，伸缩度足够大，刘恩甲也是过足了戏瘾，影片本来的伦理剧，在刘恩甲以及张扬威胁等几场戏后俨然以及幻化成了搞笑片……至于最初的电影得大奖，恐怕透露的是所有电懋影人的心声……此外，李湄身上也是透露了南来影人的自怜，比如她自称无父无母，这是一种离开大陆的孤儿心态，然后打拼多年，这是南来影人的经历，最后却依然要归于家庭，这是漂泊多年本以为是香港的过客就最终常住的无奈……
