更新时间:2019-06-03
鹅没 • 狄德罗的《拉摩的侄儿》:论事物的概念
白南准的叹息让我想起了颜峻的身体与音箱的共鸣协奏。你问我这和狄德罗有什么关系，我说给你听，哦，放荡且疯的侄儿说到：“我们需要赞美，感叹，停顿，中断，肯定，否定；我们呼唤，祈求，喊叫和叹息，我们痛哭，由衷地笑。没有隽语，没有警句，没有你们那些美丽的思想。那是离开单纯的自然太远了......我们需要的是更有生气的，更少做作的，更真实的东西。我们的语言越单调，就越缺乏重音，则日常的讲话，热情的普通的呼声，对于我们就越加必要。动物的呼喊，激情的人的呼喊会生出重音来。音乐家能够自由处置语句的全部或每一部分，省略一个字或把它重复一遍，添加一个原来没有的字；拿它像水母一样地翻来覆去，而不会把它毁了......一句话，一种不管什么样的激情，只要它的强烈值得作为音乐家的模范，我们便应该注意它的两件事情：第一，无论是长的或短的音节，都没有固定的时间，甚至它们各自所用的时间之间也没有固定的比例；其次，激情几乎是完全随意地支配韵律；它能够达到最大的音程，那个在极度痛苦中大叫：“哎，我真是不幸呵”的人把这个感叹的音节提到最高和最尖锐的音调，而把不致于觉得不悦耳，并且长的音节和短的音节，都没有保存在平静的说话中的那样长短。自从那个时候。当我们把阿尔米德的插句：“雷诺的征服者（如果有人能够是）”和“多情的印度人”中的“让我们毫不犹豫地服从”提出来，作为音乐吟诵调的奇迹，我们已经走过了多大的一段路程啊。”Michael Snow很明显在作为作曲家和指挥家来导演电影了，他是把拉摩的侄儿当作作曲手册来使用了！他搅拌了维特根的语法（侄儿同时又是反对形而上学意义上的道德的，他嘲笑了哲学家的同一性）和拉摩的声音。从而生产出歌德植物形态学（我不知道）所揭示的语言，图像，和声音那样清澈直观的关系。
