更新时间:2012-05-20
海援队 • 再一次向你求婚:点点滴滴的回忆
因为看到同志们对本剧评价多不高，加之个人从来没有评论过纯爱剧，虽然在观剧过程中颇有感慨，所以先前一直没有准备本剧的评论；但是，可喜地发现仍有同好表现出对当下日剧的认可，同时不能拒绝丰叔以及TBS招牌的魅力，不得不一吐为快了（见笑）。
个人首次接触丰叔的日剧是富士《人间的证明》，相信该剧在老观众中评价颇高，而与本剧亦有类似之处：《人间的证明》中作为丰叔的配对夏川，给人的感觉恐怕就同本剧中的和久井一样（但是包括横山惠、国村隼、田边大条、宫崎葵老公、小真希以及老牌歌手镰田小惠子在内的配角们相当出彩）；剧中也插入了大量的回忆片段(某些片段令人印象深刻）；也是作为翻拍片（有电影版珠玉在前)存在（有同志说是翻拍什么The vow，没看过） 。
当然，两者的侧重不同，不能用社会剧的标准来要求纯爱剧，毕竟纯爱剧的观众们要求的就是既养眼又养心，所以非常期待本剧能够成为象富士《流星》一样的高评剧（当然和久井与小彩相比毕竟时光一去不复返），结果失望却不小。
总体而言，本剧得到恶评的原因基本有二：
女主角十分不出彩并且不讨喜；
剧情十分老套（有韩剧之嫌）；
第一，女主角漂亮与否是否决定纯爱剧的成败？如果把女主角换成广末或竹内或松隆子那样是否效果更好？
老实说，即便和久井不能算美女也绝对不能说是丑女，可能与丰叔相比过于丰满进而影响到视觉效果，但是，仅仅是视觉效果而已。
本剧中主人公家庭是典型的双职工家庭，虽然家中没有子女，但是相信家务操持也相当繁重，这样的女主角还是尽量朴素为好（而黑木阿姨在《同窗会》中虽然洗尽铅华但给人的感觉还是太妖娆了，完全没有主妇的感觉，个人认为她更适合齐藤由贵那个角色）。
本剧属于中年纯爱类型，所追求的应该是那种淡淡的情愫，广末虽然不像黑木阿姨那样色气但还是双目迷离，竹内给人的感觉则是太明亮了，松隆子配丰叔也不是那么合适（毕竟也丰满了），相比之下，和久井即便不是最合适的，也基本满足要求。
第二：剧情老套（是否真的老套还待定论)是否能决定日剧的发挥水准？
一部成功的日剧在于主题、情节和细节的三结合（个人相信韩剧完全是靠抄袭日剧起家的，KBS可以复制TBS的情节，但是KBS绝对想不出TBS的细节，更加没有TBS的主题；所以韩剧可以散而又乱地扯出成百上千集的垃圾出来，绝对不会给观众留下深刻印象，也不会让观众在事后回味无穷），创新情节固然重要，但是体验人心的细节同样重要，关怀人心的主题更加重要。
五话看下来，基本可以整理出本剧的主题：在平凡的生活中如何协调夫妻的感情。
我们可以看到丰叔夫妻两人都是业务骨干，两人在各自的工作岗位上都能得到上级好评，与同事的关系良好，扮演着老大哥和老大姐的角色，可以说两人在工作中是最充实的和自信满满的——这在剧中可以得到充分的反映。
但是，现代社会已经不是高速增长年代，工作占据不了生活的全部，家庭也不是工作狂的旅馆，夫妻之间除了柴米水电房租煤气之外是否可以有更人性的生活呢？
从两人的回忆中可以看到，夫妻两人的交流不是很多，和久井才会在日记中记录下那点点滴滴值得回忆的温暖时刻——如果能随时分享还需要日记吗？
尽管如此，樱花树，老爷车，电影票，老挂钟......还是让我们感觉到了夫妻之间的深情，这种温暖的80年代的怀旧氛围把我们带回了黄金时代......
怀旧不是编剧的目的，生活永远是向前进的（跟上前进的生活的日剧就是不死的日剧）。
丰叔夫妻之间的牵绊是无疑的，但是总让人感觉有隔阂存在，这种隔阂是源于剧中情节的设定还是出于编剧对人心的思考呢? 我们拭目以待。
第六话真是精彩！
（当我看到山本和仓科从酒吧走出来进行那一番对话时，真是捏了一把汗啊...)
本集中，大概可以知道丰叔夫妻之间隔阂的一个原因（其实前五集中已经透露出了不少的线索，包括山本对丰叔印象不佳等等）。
日本是一个技术强国和制造业大国，决定制造业优劣的，是从开发到生产现场所有部门的智慧的积累；但是早在泡沫经济的时代，就流行着“3K”的说法。K是来自日语“艰苦”，“肮脏”和“危险”这三个词的第一个字母，是讽刺蓝领阶层，也就是针对制造业现场工作的说法（这种糟蹋制造业的观点遭到日本国内有识之士的痛斥，认为这是动摇国本——其实日本技术立国的国家战略从未动摇，在很多日剧里都能看出日本人对于技术和制造的执着，对于职人精神和一线技工十分敬重）。
这也仅仅是问题的一方面，我们可以看到丰叔夫妇在各自熟悉的工作和生活环境中十分随性，但是一旦进入对方熟悉的环境立即显得拘谨和不安，进而造成很多尴尬和误会。
两个人结合，必须要有接受对方生活的觉悟；所以，最后丰叔才会说出“让我们离婚吧”这样的惊人之语（先前的种种细节无不让观众们自认为两人的复合将在礼堂中水到渠成，但编剧还是做出了合乎情理的剧情的大逆转——大赞）
（丰叔父子一起喝酒的那段，不禁令人捧腹——如果丰叔都是猴子脸的话，让那些时代剧大叔们何以自处~哈哈）
（婚礼上的丰叔真的帅得很过分——这完全是穿越过来的明治精英嘛~哈哈）
从决定离婚到提交申请，虽然在理智上是正确的选择并且也有承担后果的觉悟，但是在情感上当事人还是不可能做到洒脱......
和先前一样的记忆闪回——不过这次不是追寻昔日的甜蜜而是反衬出当下的苦涩（回忆中丰叔夫妇越是表现出作为新人难藏的喜悦，越是互相说着那些自嘲的笑话，观众们就会越为现实中形单影只申请离婚的丰叔感到难过）——虽然他们不得不分离，但是这种分离没有人愿意见到。
所以，周边的家人和朋友们都表现出对于丰叔及和久井的关切，都想做些力所能及的事情来使两人尽量平稳过渡——
知道丰叔要离婚后，如果说仓科不暗喜那是没有人会相信的，但是她的担心和难过绝对是远远超过那种暗喜的；到目前个人相信仓科对于丰叔的感情是敬重多于爱慕——这是学徒生对于师傅的技艺和人品的向往，希望自己在工作中也能成为那种独当一面的人物——（仓科是个孩子气浓但又很能为他人着想的人）所以她在酒吧中纠结自己行为的举动才会那样惹人发笑，在最后她从背后抱住丰叔的那一幕绝对不是为自己告白而是为丰叔担忧和痛心。
袴田前辈是很了解和久井的，所以他才会从他人绝不会注意到的细节中察觉到和久井的变故——他也是真正关心和久井的人，恰到好处的开导使得对方心领神会（两人的关系是那种到了可以互通心意程度的知心朋友，这在现代社会已经是很少见的了）
丰叔的养父在得知自己身患绝症后，竟然完全不考虑自己的病情而是首先顾虑到丰叔的家庭危机——这样的父亲怎么不让观众们落泪？
能在单亲家庭中抚养一双儿女成人并把家中操持得井井有条，和久井的母亲真的是非常能干且非常不易；从和久井和山本的身上就可以看出这位母亲的教子有方，智慧明理——她是真正欣赏丰叔的岳母，但是也支持孩子的选择。
可能大家都对山本的印象不佳，但是我必须要说他是一个合格的儿子和优秀的员工（此处可以对比WOWOW《罪与罚》中的高良，为什么同样都是单亲家庭出身，同样都是上有母亲和姐姐，同样都是名校大学生，一个成为孤僻易怒的杀人犯？另一个却在大企业中努力打拼？这不能不从自身之上发掘原因）——也许他在处理具体事情上总是一厢情愿不太关注别人的感受，但他绝对是家人的骄傲而不是痛苦（再次对比高良）。
此外修车厂光石社长及员工和图书馆杉本馆长及员工的表现尽管有些夸张滑稽，但是不难看出他们真诚的关切之心。
综上，本集中，既有惆怅亦有感动，既有心酸亦有温暖——典型的日式双响炮——我不由得非常期待下一集。
“恋人与家人的不同，也许只有分开才能知道”
恋人和家人的区别是什么?
大家都可以根据自己的理解和体验得出不同的答案，个人的观点一言以蔽之——恋人是“永远”，家人是“有限”。
也许在恋人听来，所有的甜言蜜语都不及“永远”这一承诺来的受用，“永远”是什么？因为爱情的誓言是永远的，所以恋人的期待也是永远的。
而家人是“有限”的，因为生活是有限的——它并不能满足每个人对于未来的无限期待。
如果失去“永远”，也就相当于什么也没有失去——毕竟对于年轻人来说最不缺乏的就是时间和干劲，有足够承担失败的成本，所谓的失败也会转化为人生的财富。
但如果失去“有限”，那是从有限的生活中剥夺去一部分，当事人才能深刻地体验到失去的痛苦——毕竟时光荏苒，生活给予我们的东西已经不是那么足够挥霍了——我们会珍惜那些尚存的，缅怀那些失去的。
剧中，袴田前辈委婉地表示了自己的观点，和久井自然心领神会。
“老是介怀过去是没用的，人的目光必须向前看”
为什么会介怀“过去”？为什么“过去”会成为现在人生的枷锁？
因为我们对“过去”已经无能为力了——过去在我们的心中深植了多少遗憾——也许越是对过去无能无力就越想在现在有所作为（期望——如果在现在做得好就不会有过去那样的遗憾，但是没有过去的遗憾怎么会有现在的局面？恐惧——如果现在做得不好就会再现类似过去的遗憾，为什么过去的遗憾会到现在都在折磨我？），无论最后的结果是什么，我们都逃避不了过去的梦魇。
所以，山本才会强迫自己那么辛苦地工作——没有自己当然的追求，没有自己应该的生活——“我要守护共同的记忆”（当然在职场热血剧中这种价值观是要被充分肯定的，但是在纯爱剧中这就是一种病态的人生）
母亲决定卖掉公寓，为孩子们的未来作储备，这样做好像是伤害了家人的感情——不过生活不就是这样的吗？
“修理的本质不是要起死回生，而是注入新的生命”/“有了孩子之后，人生就会变得不一样”
光石社长对于“修理”的认识无疑是颠覆常识的，如果依据他的观点，那么修理是否就等同于创造（也许这是出于职业自豪感，但是让人有些不能理解）？
个人认为，此处的“修理”类似于现代制造业中的“维护”——今天的制造业是百分之百使用机器的制造，但是机器却必须要进行维护，就算是在全自动化的现代生产线上，也需要将作业损耗降低到最低，前提是现场人员必须熟知机器的特性，能够巧妙地进行维护操作。
同理，如何对婚姻进行维护？这需要当事人对婚姻的本质有正确的理解，能够敏锐地发现生活中可能出现的家庭危机——就像现场人员必须熟知机器的特性一样，婚姻当事人必须要熟知对方。
杉本馆长作为过来人的有意或无意的经验之谈，去让和久井若有所思。
也许孩子在新生代看来根本不能算作是婚姻的保险，但是相对于丰叔他们那一代人，其思想观念还是比较传统的——孩子就是婚姻存续和女性人生的重要内容，如果有了孩子，他们的生活会不会又有所不同呢？
丰叔与和久井试图以工作缓和自己的情绪，但是从工作中又不由得触发对于自己婚姻和人生的思考。
（本集中，最引人注目的是男人之间的交流——丰叔和山本，丰叔和养父，丰叔和已故的岳父...也许女人能了解男人，但是只有男人之间才能互相理解）
（咖喱饭真是国民工作餐！鲷鱼烧真是国民零食!）
本集让人看的很舒服。
丰叔的养父绝对是称职的消防队员——因为他病情的原因，丰叔与和久井的离婚申请被无期限地延期了（三人在一起很有家人的感觉，无论是一起做饭还是兜风看海），也许两人都希望把这样暧昧不明的状态一直继续下去吧。
遗憾的是，剧终时养父阖目而逝，这种微妙的平衡被打破了——他们的婚姻还有存在的理由吗？
两人必须面对自己内心最真实的想法...
我们还看到山本发生了显著变化——他变得开朗了，也能够理解他人的感受了（妈妈和前辈，丰叔和仓科两师徒功不可没啊），他与市川之间会有怎样的结局呢？
丰叔的生母和丰叔会再见一面吗？抑或只是在暗处默默注视而不去扰乱对方的生活？
下集最终话，这一切将得出答案。
（个人感觉职棒拥趸是地域性很强的，广岛鲤鱼为什么总是被拿来说事，也许是出了前田智德、衣笠祥雄这样伟大的选手很能作为人生激励吧）
（看完最终话之后，相信有人一定会拿说教来说事，但是某些时候表达主题只靠镜头语言是不够的，必须要通过台词来说明）
和久井内心的真实想法是什么？其实在刚开始就很清楚了——为丈夫准备晚餐和早餐的标准主妇，那时或更早之前她就把自己认定是丰叔的妻子了。
这里再吐一下被拿来说事的狗血剧情——关于失忆和再一次求婚——其实完全不是通常意义上的那种桥段，而是一对中年夫妻缺乏交流进而演变成为家庭危机，最后得到了妥善的解决——失忆是指生活中没有交流的记忆空白（当然不是绝对空白，有日记为证），再一次求婚也不是指离婚后复婚，而是双方在心中真正找到那种夫妻间的感觉（这种感觉需要在双方交流中相互发掘和印证）
丰叔生母与丰叔不但平和地见了面，还真挚地握手告别——本剧中的15岁母亲不是浅井雪乃或一之濑未希，没有承担青春过失的勇气（这更符合生活真实）——这也造成了丰叔的人生隐痛——虽然不会痊愈，但是生活已经教会了人们学会理解和宽容，给予彼此机会，将爱传递下去（无论是去世的养父和岳父，还是健在的生母和岳母，他们都将爱和生活的意义传递给了孩子们——孩子们也会将这些宝贵的财富传递给下一代）
本剧的演员们都非常出彩——相信丰叔和养父两位的高人气，但个人更想强调一下仓科和岳母。
仓科的剧看的并不多，但是看过之后越发感觉她的演技日益成熟（从果步，到藤村五月，再到本剧中的小桂），以本剧而论，她将一个顽皮，懂事，上进的职场新人演绎得非常活和灵。
出演岳母的真野响子举手投足体现的自然高贵气质很令人难忘。
（最后不得不吐一下市川——还是一如既往的呆板，演了这么多年都没有进步——真不敢想象当年她是如何演绎雨宫雅玲这个角色的）
个人首次接触丰叔的日剧是富士《人间的证明》，相信该剧在老观众中评价颇高，而与本剧亦有类似之处：《人间的证明》中作为丰叔的配对夏川，给人的感觉恐怕就同本剧中的和久井一样（但是包括横山惠、国村隼、田边大条、宫崎葵老公、小真希以及老牌歌手镰田小惠子在内的配角们相当出彩）；剧中也插入了大量的回忆片段(某些片段令人印象深刻）；也是作为翻拍片（有电影版珠玉在前)存在（有同志说是翻拍什么The vow，没看过） 。
当然，两者的侧重不同，不能用社会剧的标准来要求纯爱剧，毕竟纯爱剧的观众们要求的就是既养眼又养心，所以非常期待本剧能够成为象富士《流星》一样的高评剧（当然和久井与小彩相比毕竟时光一去不复返），结果失望却不小。
总体而言，本剧得到恶评的原因基本有二：
女主角十分不出彩并且不讨喜；
剧情十分老套（有韩剧之嫌）；
第一，女主角漂亮与否是否决定纯爱剧的成败？如果把女主角换成广末或竹内或松隆子那样是否效果更好？
老实说，即便和久井不能算美女也绝对不能说是丑女，可能与丰叔相比过于丰满进而影响到视觉效果，但是，仅仅是视觉效果而已。
本剧中主人公家庭是典型的双职工家庭，虽然家中没有子女，但是相信家务操持也相当繁重，这样的女主角还是尽量朴素为好（而黑木阿姨在《同窗会》中虽然洗尽铅华但给人的感觉还是太妖娆了，完全没有主妇的感觉，个人认为她更适合齐藤由贵那个角色）。
本剧属于中年纯爱类型，所追求的应该是那种淡淡的情愫，广末虽然不像黑木阿姨那样色气但还是双目迷离，竹内给人的感觉则是太明亮了，松隆子配丰叔也不是那么合适（毕竟也丰满了），相比之下，和久井即便不是最合适的，也基本满足要求。
第二：剧情老套（是否真的老套还待定论)是否能决定日剧的发挥水准？
一部成功的日剧在于主题、情节和细节的三结合（个人相信韩剧完全是靠抄袭日剧起家的，KBS可以复制TBS的情节，但是KBS绝对想不出TBS的细节，更加没有TBS的主题；所以韩剧可以散而又乱地扯出成百上千集的垃圾出来，绝对不会给观众留下深刻印象，也不会让观众在事后回味无穷），创新情节固然重要，但是体验人心的细节同样重要，关怀人心的主题更加重要。
五话看下来，基本可以整理出本剧的主题：在平凡的生活中如何协调夫妻的感情。
我们可以看到丰叔夫妻两人都是业务骨干，两人在各自的工作岗位上都能得到上级好评，与同事的关系良好，扮演着老大哥和老大姐的角色，可以说两人在工作中是最充实的和自信满满的——这在剧中可以得到充分的反映。
但是，现代社会已经不是高速增长年代，工作占据不了生活的全部，家庭也不是工作狂的旅馆，夫妻之间除了柴米水电房租煤气之外是否可以有更人性的生活呢？
从两人的回忆中可以看到，夫妻两人的交流不是很多，和久井才会在日记中记录下那点点滴滴值得回忆的温暖时刻——如果能随时分享还需要日记吗？
尽管如此，樱花树，老爷车，电影票，老挂钟......还是让我们感觉到了夫妻之间的深情，这种温暖的80年代的怀旧氛围把我们带回了黄金时代......
怀旧不是编剧的目的，生活永远是向前进的（跟上前进的生活的日剧就是不死的日剧）。
丰叔夫妻之间的牵绊是无疑的，但是总让人感觉有隔阂存在，这种隔阂是源于剧中情节的设定还是出于编剧对人心的思考呢? 我们拭目以待。
第六话真是精彩！
（当我看到山本和仓科从酒吧走出来进行那一番对话时，真是捏了一把汗啊...)
本集中，大概可以知道丰叔夫妻之间隔阂的一个原因（其实前五集中已经透露出了不少的线索，包括山本对丰叔印象不佳等等）。
日本是一个技术强国和制造业大国，决定制造业优劣的，是从开发到生产现场所有部门的智慧的积累；但是早在泡沫经济的时代，就流行着“3K”的说法。K是来自日语“艰苦”，“肮脏”和“危险”这三个词的第一个字母，是讽刺蓝领阶层，也就是针对制造业现场工作的说法（这种糟蹋制造业的观点遭到日本国内有识之士的痛斥，认为这是动摇国本——其实日本技术立国的国家战略从未动摇，在很多日剧里都能看出日本人对于技术和制造的执着，对于职人精神和一线技工十分敬重）。
这也仅仅是问题的一方面，我们可以看到丰叔夫妇在各自熟悉的工作和生活环境中十分随性，但是一旦进入对方熟悉的环境立即显得拘谨和不安，进而造成很多尴尬和误会。
两个人结合，必须要有接受对方生活的觉悟；所以，最后丰叔才会说出“让我们离婚吧”这样的惊人之语（先前的种种细节无不让观众们自认为两人的复合将在礼堂中水到渠成，但编剧还是做出了合乎情理的剧情的大逆转——大赞）
（丰叔父子一起喝酒的那段，不禁令人捧腹——如果丰叔都是猴子脸的话，让那些时代剧大叔们何以自处~哈哈）
（婚礼上的丰叔真的帅得很过分——这完全是穿越过来的明治精英嘛~哈哈）
从决定离婚到提交申请，虽然在理智上是正确的选择并且也有承担后果的觉悟，但是在情感上当事人还是不可能做到洒脱......
和先前一样的记忆闪回——不过这次不是追寻昔日的甜蜜而是反衬出当下的苦涩（回忆中丰叔夫妇越是表现出作为新人难藏的喜悦，越是互相说着那些自嘲的笑话，观众们就会越为现实中形单影只申请离婚的丰叔感到难过）——虽然他们不得不分离，但是这种分离没有人愿意见到。
所以，周边的家人和朋友们都表现出对于丰叔及和久井的关切，都想做些力所能及的事情来使两人尽量平稳过渡——
知道丰叔要离婚后，如果说仓科不暗喜那是没有人会相信的，但是她的担心和难过绝对是远远超过那种暗喜的；到目前个人相信仓科对于丰叔的感情是敬重多于爱慕——这是学徒生对于师傅的技艺和人品的向往，希望自己在工作中也能成为那种独当一面的人物——（仓科是个孩子气浓但又很能为他人着想的人）所以她在酒吧中纠结自己行为的举动才会那样惹人发笑，在最后她从背后抱住丰叔的那一幕绝对不是为自己告白而是为丰叔担忧和痛心。
袴田前辈是很了解和久井的，所以他才会从他人绝不会注意到的细节中察觉到和久井的变故——他也是真正关心和久井的人，恰到好处的开导使得对方心领神会（两人的关系是那种到了可以互通心意程度的知心朋友，这在现代社会已经是很少见的了）
丰叔的养父在得知自己身患绝症后，竟然完全不考虑自己的病情而是首先顾虑到丰叔的家庭危机——这样的父亲怎么不让观众们落泪？
能在单亲家庭中抚养一双儿女成人并把家中操持得井井有条，和久井的母亲真的是非常能干且非常不易；从和久井和山本的身上就可以看出这位母亲的教子有方，智慧明理——她是真正欣赏丰叔的岳母，但是也支持孩子的选择。
可能大家都对山本的印象不佳，但是我必须要说他是一个合格的儿子和优秀的员工（此处可以对比WOWOW《罪与罚》中的高良，为什么同样都是单亲家庭出身，同样都是上有母亲和姐姐，同样都是名校大学生，一个成为孤僻易怒的杀人犯？另一个却在大企业中努力打拼？这不能不从自身之上发掘原因）——也许他在处理具体事情上总是一厢情愿不太关注别人的感受，但他绝对是家人的骄傲而不是痛苦（再次对比高良）。
此外修车厂光石社长及员工和图书馆杉本馆长及员工的表现尽管有些夸张滑稽，但是不难看出他们真诚的关切之心。
综上，本集中，既有惆怅亦有感动，既有心酸亦有温暖——典型的日式双响炮——我不由得非常期待下一集。
“恋人与家人的不同，也许只有分开才能知道”
恋人和家人的区别是什么?
大家都可以根据自己的理解和体验得出不同的答案，个人的观点一言以蔽之——恋人是“永远”，家人是“有限”。
也许在恋人听来，所有的甜言蜜语都不及“永远”这一承诺来的受用，“永远”是什么？因为爱情的誓言是永远的，所以恋人的期待也是永远的。
而家人是“有限”的，因为生活是有限的——它并不能满足每个人对于未来的无限期待。
如果失去“永远”，也就相当于什么也没有失去——毕竟对于年轻人来说最不缺乏的就是时间和干劲，有足够承担失败的成本，所谓的失败也会转化为人生的财富。
但如果失去“有限”，那是从有限的生活中剥夺去一部分，当事人才能深刻地体验到失去的痛苦——毕竟时光荏苒，生活给予我们的东西已经不是那么足够挥霍了——我们会珍惜那些尚存的，缅怀那些失去的。
剧中，袴田前辈委婉地表示了自己的观点，和久井自然心领神会。
“老是介怀过去是没用的，人的目光必须向前看”
为什么会介怀“过去”？为什么“过去”会成为现在人生的枷锁？
因为我们对“过去”已经无能为力了——过去在我们的心中深植了多少遗憾——也许越是对过去无能无力就越想在现在有所作为（期望——如果在现在做得好就不会有过去那样的遗憾，但是没有过去的遗憾怎么会有现在的局面？恐惧——如果现在做得不好就会再现类似过去的遗憾，为什么过去的遗憾会到现在都在折磨我？），无论最后的结果是什么，我们都逃避不了过去的梦魇。
所以，山本才会强迫自己那么辛苦地工作——没有自己当然的追求，没有自己应该的生活——“我要守护共同的记忆”（当然在职场热血剧中这种价值观是要被充分肯定的，但是在纯爱剧中这就是一种病态的人生）
母亲决定卖掉公寓，为孩子们的未来作储备，这样做好像是伤害了家人的感情——不过生活不就是这样的吗？
“修理的本质不是要起死回生，而是注入新的生命”/“有了孩子之后，人生就会变得不一样”
光石社长对于“修理”的认识无疑是颠覆常识的，如果依据他的观点，那么修理是否就等同于创造（也许这是出于职业自豪感，但是让人有些不能理解）？
个人认为，此处的“修理”类似于现代制造业中的“维护”——今天的制造业是百分之百使用机器的制造，但是机器却必须要进行维护，就算是在全自动化的现代生产线上，也需要将作业损耗降低到最低，前提是现场人员必须熟知机器的特性，能够巧妙地进行维护操作。
同理，如何对婚姻进行维护？这需要当事人对婚姻的本质有正确的理解，能够敏锐地发现生活中可能出现的家庭危机——就像现场人员必须熟知机器的特性一样，婚姻当事人必须要熟知对方。
杉本馆长作为过来人的有意或无意的经验之谈，去让和久井若有所思。
也许孩子在新生代看来根本不能算作是婚姻的保险，但是相对于丰叔他们那一代人，其思想观念还是比较传统的——孩子就是婚姻存续和女性人生的重要内容，如果有了孩子，他们的生活会不会又有所不同呢？
丰叔与和久井试图以工作缓和自己的情绪，但是从工作中又不由得触发对于自己婚姻和人生的思考。
（本集中，最引人注目的是男人之间的交流——丰叔和山本，丰叔和养父，丰叔和已故的岳父...也许女人能了解男人，但是只有男人之间才能互相理解）
（咖喱饭真是国民工作餐！鲷鱼烧真是国民零食!）
本集让人看的很舒服。
丰叔的养父绝对是称职的消防队员——因为他病情的原因，丰叔与和久井的离婚申请被无期限地延期了（三人在一起很有家人的感觉，无论是一起做饭还是兜风看海），也许两人都希望把这样暧昧不明的状态一直继续下去吧。
遗憾的是，剧终时养父阖目而逝，这种微妙的平衡被打破了——他们的婚姻还有存在的理由吗？
两人必须面对自己内心最真实的想法...
我们还看到山本发生了显著变化——他变得开朗了，也能够理解他人的感受了（妈妈和前辈，丰叔和仓科两师徒功不可没啊），他与市川之间会有怎样的结局呢？
丰叔的生母和丰叔会再见一面吗？抑或只是在暗处默默注视而不去扰乱对方的生活？
下集最终话，这一切将得出答案。
（个人感觉职棒拥趸是地域性很强的，广岛鲤鱼为什么总是被拿来说事，也许是出了前田智德、衣笠祥雄这样伟大的选手很能作为人生激励吧）
（看完最终话之后，相信有人一定会拿说教来说事，但是某些时候表达主题只靠镜头语言是不够的，必须要通过台词来说明）
和久井内心的真实想法是什么？其实在刚开始就很清楚了——为丈夫准备晚餐和早餐的标准主妇，那时或更早之前她就把自己认定是丰叔的妻子了。
这里再吐一下被拿来说事的狗血剧情——关于失忆和再一次求婚——其实完全不是通常意义上的那种桥段，而是一对中年夫妻缺乏交流进而演变成为家庭危机，最后得到了妥善的解决——失忆是指生活中没有交流的记忆空白（当然不是绝对空白，有日记为证），再一次求婚也不是指离婚后复婚，而是双方在心中真正找到那种夫妻间的感觉（这种感觉需要在双方交流中相互发掘和印证）
丰叔生母与丰叔不但平和地见了面，还真挚地握手告别——本剧中的15岁母亲不是浅井雪乃或一之濑未希，没有承担青春过失的勇气（这更符合生活真实）——这也造成了丰叔的人生隐痛——虽然不会痊愈，但是生活已经教会了人们学会理解和宽容，给予彼此机会，将爱传递下去（无论是去世的养父和岳父，还是健在的生母和岳母，他们都将爱和生活的意义传递给了孩子们——孩子们也会将这些宝贵的财富传递给下一代）
本剧的演员们都非常出彩——相信丰叔和养父两位的高人气，但个人更想强调一下仓科和岳母。
仓科的剧看的并不多，但是看过之后越发感觉她的演技日益成熟（从果步，到藤村五月，再到本剧中的小桂），以本剧而论，她将一个顽皮，懂事，上进的职场新人演绎得非常活和灵。
出演岳母的真野响子举手投足体现的自然高贵气质很令人难忘。
（最后不得不吐一下市川——还是一如既往的呆板，演了这么多年都没有进步——真不敢想象当年她是如何演绎雨宫雅玲这个角色的）
