更新时间:2010-10-06
飞行家与热气球 • 一半艳阳，一半蓝天:把剧情长片当实验电影来搬演的同性男色极品？：《一半艳阳，一半蓝天》
把剧情长片当实验电影来搬演的同性男色极品？：《一半艳阳，一半蓝天》
文／李幼鹦鹉鹌鹑
2009年7月6日台湾有家报纸报导有位厨师吃素多年，做爱意愿猛降，只好向医师求助。真是见他的大头鬼！我从小心脏不好，肺炎频繁，烟酒不沾，大学时代吃素以来，非但未向佛教靠拢，个性、作风依旧类似天主教与基督教，思维始终无神论。
吃素吃得更加欲火焚身，「世上溜溜的straight boys，任我溜溜地爱哟！世上溜溜的gay boys，任我溜溜地求哟！月亮，弯，弯。」且看黑西哥导演胡里昂‧艾囊戴（Julian Hernandez）2008年的电影《一半艳阳，一半蓝天》，很多方面都让你我惊艳，我不但可以扯上雷奈、费里尼、彼得‧葛林纳威的电影，而且把纪大伟或贺景滨的小说，或是《猜火车》拉过来，都能够互通声气。更难得的是，比一般同志电影更男色、更男同性恋；或者说，男色与男同性恋与三不五时可以见到的阴茎都美不胜收，都浓得化不开，却不像寺山修司、Paradjanov、Jodorowsky那样虐杀动物！回顾省思我的生活，我那么酷爱男色，那么神往男男情欲，那么迷恋美貌细腰男孩的裸体，却从来没有让男孩子们刀、枪、剑、箭般的阴茎进入过我体内，反倒很可能有一天宛如男孩子阴茎的刀、枪、剑、箭会进入我体内，让我不得好死。
既然我可以谈象征，我们为什么不准这部电影搬演神话呢？有些人说片中的神话段落太长，呜……高达好像说过电影从3分钟到300小时片长的不成文的习惯给制约了，平白排斥了片长的各种可能性。还有片名，在这部191分钟的长片中，片名既不是在片头映现，也不是在片尾亮相，而是在放映到大约第132分钟的地方（本片大多数时候是黑白画面但偶然穿插单色或类似黑白着色或经由处理过的彩色），大约是绿树与黄白太阳的那个镜头，浮现片名原题《Rabioso sol, rabioso cielo》（意思是《疯狂的太阳，疯狂的天空》）；郑有杰2009年电影《阳阳》片尾方才千呼万唤始出来，但片名之后还有一大段画面，相当别致，说来话长，暂且不表。
艾囊戴这部剧情长片，有些观众认为节奏很慢（或太慢），正因为这样，反倒让我一边观赏、一边有思考（尤其是胡思乱想、歪打正着的机会）。片中美美的男孩这个那个常有正面全裸镜头、阴茎让观众你我大家视觉分享，我不免想到人们对待阴茎很不公平啊！试想阴茎的主人如果没有漂亮的眼睛、俊美的容颜，恐怕有很多人根本不想看这根阴茎吧！我从小受到的熏陶、约束与宰制，只习惯俊美男孩的全裸（青春期开始加进耽溺男孩子的细腰），很受不了男孩子全身只露屌。我在公共厕所小便时，最讨厌被别人偷看阴茎，很想告诉对方：「我宁愿脱光衣服让你看全部，或是把我正面全裸的照片送给你。」瞧，我还是有很多偏见与限制的啊！本片像照妖镜一般，展现了男色与男同性恋的宽阔与多样性。
本片开场就是黑白画面，一层又一层好似板桥林家花园式的圆「门」（门是空的，或者说无门，而是墙空出圆形的出入口），一个女人由远处走近，从这古色古香走到现代都市建筑间，线条横、直、斜、方、圆都非常强烈、格外明显。这些现代建筑与背后的近山（不是远山）形成人工与自然的并置（或许呼应本片「生活」与「神话」的进出）。她走着。她搭车。白天走，晚上走。（比喻经历「时间」与「空间」？）黑白片的影像、构图、景色的光、影明暗对比，摄影机的运动（尤其是绕着这个女人转），就像本片后来很多场景，几乎没有对白又绵延很久，倘若你看得不耐烦，起码会惊叹卖弄摄影还真顶尖呢（本片的摄影指导是Alejandro Cantu）！而且常常像实验电影，或者如诗。她有时走在人群间，有时独处，本片用了14分钟由她单人表演。然后男主角Ryo（Giovanna Zacarias饰演）方才登场。这位美少男名字的西班牙语读音很贴近我名字的「李幼」，害我电影看得心不在焉，想入非非，如果我像他这么俊美，我早就去当男妓与男明星了。夜色中，李幼在街上奔跑，那女人流着泪看他。互望，女人笑，笑中有泪，笑得像哭，突然倾盆大雨，女人与美少男牵手在雨中奔跑、拥抱。人的泪与大自然的雨，都是水雨交织着。或许成为随后的做爱男孩精液的伏笔与暗喻。少男脱掉衣、鞋，女方剥除少男外裤、内裤。本片就像西方影评人对彼得‧葛林纳威电影的描述：「大量裸男裸女，不过导演似乎对男孩的正面全裸更有兴趣。」女人起身望着床上睡着的少男裸体。镜头由飘雨的窗外拍摄窗边的女人，窗的框格彷佛十字架的意像在她面前。
放映到第29分钟，映现电影放映器材以及男同志寻爱泄欲、搭讪陌生人的电影院与公共厕所，后来另一位男主角克耶里（Kieri， Jorge Becerra饰演）亮相，年轻、俊美，衣服上有英文Wildlife字样（或许隐隐呼应到片中神话场景的野外）。感激林汝霖提供光盘片，并向帮我从计算机找寻演职员名单的薛惠玲鼎力赐助致谢。这部西班牙语电影（墨西哥出品）直到第52分钟才有对白的英文字幕！克耶里走到窗边，玻璃映照构成双重自我，媲美考克多的《奥菲》与费里尼电影《八又二分之一》。电影院的走道、长廊宛如迷宫，谁能不联想到雷奈电影《去年在马伦巴》的花园与旅馆走廊在在似迷宫？纪大伟小说〈去年在马伦巴〉是雷奈电影的同性恋三温暖公共浴室版，贺景滨小说〈去年在阿鲁巴〉则是后现代版、计算机网络版、科幻版的《去年在马伦巴》。
本片放映到第107分钟，美少男李幼跟俊帅青年克耶里方才相见。至于后段漫长的神话章节（绿色较多的单色？黑白着色？）让我想起李香兰（山口淑子）主演的《白夫人的妖恋》里白娘千辛万苦救许仙，差别在于全裸的克耶里跋山涉水、耗尽体力救活全裸的李幼，自己反倒挂了，改由复活的李幼全裸背着全裸的克耶里重来一遍！爱，就是互相为对方牺牲？我常想起《猜火车》的男主角为了捡拾掉落抽水马桶的迷幻药，不惜伸手去捞、甚至整个人进入并泅泳在粪坑的世界，活像男同志肛交先要忍受fuck的疼痛与肛门的脏臭，用来比喻本片的191分钟长度也行，你我且先忍耐，方才渐入佳境、欲仙欲死。收场是神来之笔：现实世界，克耶里全裸站在浴室门口，望着床上全裸的美少男李幼，镜头向右移，房中竟有那位神话里的凶神恶煞男（现实生活中也是男同志），镜头再移，窗外倚墙站着本片开场的女人。多元性爱，男男爱恨情仇，同性恋、异性恋、双性恋、男、女，其实都在其间，好似整个社会的缩影。神话里排除外人、敌手，现实中兼容并蓄？
文／李幼鹦鹉鹌鹑
2009年7月6日台湾有家报纸报导有位厨师吃素多年，做爱意愿猛降，只好向医师求助。真是见他的大头鬼！我从小心脏不好，肺炎频繁，烟酒不沾，大学时代吃素以来，非但未向佛教靠拢，个性、作风依旧类似天主教与基督教，思维始终无神论。
吃素吃得更加欲火焚身，「世上溜溜的straight boys，任我溜溜地爱哟！世上溜溜的gay boys，任我溜溜地求哟！月亮，弯，弯。」且看黑西哥导演胡里昂‧艾囊戴（Julian Hernandez）2008年的电影《一半艳阳，一半蓝天》，很多方面都让你我惊艳，我不但可以扯上雷奈、费里尼、彼得‧葛林纳威的电影，而且把纪大伟或贺景滨的小说，或是《猜火车》拉过来，都能够互通声气。更难得的是，比一般同志电影更男色、更男同性恋；或者说，男色与男同性恋与三不五时可以见到的阴茎都美不胜收，都浓得化不开，却不像寺山修司、Paradjanov、Jodorowsky那样虐杀动物！回顾省思我的生活，我那么酷爱男色，那么神往男男情欲，那么迷恋美貌细腰男孩的裸体，却从来没有让男孩子们刀、枪、剑、箭般的阴茎进入过我体内，反倒很可能有一天宛如男孩子阴茎的刀、枪、剑、箭会进入我体内，让我不得好死。
既然我可以谈象征，我们为什么不准这部电影搬演神话呢？有些人说片中的神话段落太长，呜……高达好像说过电影从3分钟到300小时片长的不成文的习惯给制约了，平白排斥了片长的各种可能性。还有片名，在这部191分钟的长片中，片名既不是在片头映现，也不是在片尾亮相，而是在放映到大约第132分钟的地方（本片大多数时候是黑白画面但偶然穿插单色或类似黑白着色或经由处理过的彩色），大约是绿树与黄白太阳的那个镜头，浮现片名原题《Rabioso sol, rabioso cielo》（意思是《疯狂的太阳，疯狂的天空》）；郑有杰2009年电影《阳阳》片尾方才千呼万唤始出来，但片名之后还有一大段画面，相当别致，说来话长，暂且不表。
艾囊戴这部剧情长片，有些观众认为节奏很慢（或太慢），正因为这样，反倒让我一边观赏、一边有思考（尤其是胡思乱想、歪打正着的机会）。片中美美的男孩这个那个常有正面全裸镜头、阴茎让观众你我大家视觉分享，我不免想到人们对待阴茎很不公平啊！试想阴茎的主人如果没有漂亮的眼睛、俊美的容颜，恐怕有很多人根本不想看这根阴茎吧！我从小受到的熏陶、约束与宰制，只习惯俊美男孩的全裸（青春期开始加进耽溺男孩子的细腰），很受不了男孩子全身只露屌。我在公共厕所小便时，最讨厌被别人偷看阴茎，很想告诉对方：「我宁愿脱光衣服让你看全部，或是把我正面全裸的照片送给你。」瞧，我还是有很多偏见与限制的啊！本片像照妖镜一般，展现了男色与男同性恋的宽阔与多样性。
本片开场就是黑白画面，一层又一层好似板桥林家花园式的圆「门」（门是空的，或者说无门，而是墙空出圆形的出入口），一个女人由远处走近，从这古色古香走到现代都市建筑间，线条横、直、斜、方、圆都非常强烈、格外明显。这些现代建筑与背后的近山（不是远山）形成人工与自然的并置（或许呼应本片「生活」与「神话」的进出）。她走着。她搭车。白天走，晚上走。（比喻经历「时间」与「空间」？）黑白片的影像、构图、景色的光、影明暗对比，摄影机的运动（尤其是绕着这个女人转），就像本片后来很多场景，几乎没有对白又绵延很久，倘若你看得不耐烦，起码会惊叹卖弄摄影还真顶尖呢（本片的摄影指导是Alejandro Cantu）！而且常常像实验电影，或者如诗。她有时走在人群间，有时独处，本片用了14分钟由她单人表演。然后男主角Ryo（Giovanna Zacarias饰演）方才登场。这位美少男名字的西班牙语读音很贴近我名字的「李幼」，害我电影看得心不在焉，想入非非，如果我像他这么俊美，我早就去当男妓与男明星了。夜色中，李幼在街上奔跑，那女人流着泪看他。互望，女人笑，笑中有泪，笑得像哭，突然倾盆大雨，女人与美少男牵手在雨中奔跑、拥抱。人的泪与大自然的雨，都是水雨交织着。或许成为随后的做爱男孩精液的伏笔与暗喻。少男脱掉衣、鞋，女方剥除少男外裤、内裤。本片就像西方影评人对彼得‧葛林纳威电影的描述：「大量裸男裸女，不过导演似乎对男孩的正面全裸更有兴趣。」女人起身望着床上睡着的少男裸体。镜头由飘雨的窗外拍摄窗边的女人，窗的框格彷佛十字架的意像在她面前。
放映到第29分钟，映现电影放映器材以及男同志寻爱泄欲、搭讪陌生人的电影院与公共厕所，后来另一位男主角克耶里（Kieri， Jorge Becerra饰演）亮相，年轻、俊美，衣服上有英文Wildlife字样（或许隐隐呼应到片中神话场景的野外）。感激林汝霖提供光盘片，并向帮我从计算机找寻演职员名单的薛惠玲鼎力赐助致谢。这部西班牙语电影（墨西哥出品）直到第52分钟才有对白的英文字幕！克耶里走到窗边，玻璃映照构成双重自我，媲美考克多的《奥菲》与费里尼电影《八又二分之一》。电影院的走道、长廊宛如迷宫，谁能不联想到雷奈电影《去年在马伦巴》的花园与旅馆走廊在在似迷宫？纪大伟小说〈去年在马伦巴〉是雷奈电影的同性恋三温暖公共浴室版，贺景滨小说〈去年在阿鲁巴〉则是后现代版、计算机网络版、科幻版的《去年在马伦巴》。
本片放映到第107分钟，美少男李幼跟俊帅青年克耶里方才相见。至于后段漫长的神话章节（绿色较多的单色？黑白着色？）让我想起李香兰（山口淑子）主演的《白夫人的妖恋》里白娘千辛万苦救许仙，差别在于全裸的克耶里跋山涉水、耗尽体力救活全裸的李幼，自己反倒挂了，改由复活的李幼全裸背着全裸的克耶里重来一遍！爱，就是互相为对方牺牲？我常想起《猜火车》的男主角为了捡拾掉落抽水马桶的迷幻药，不惜伸手去捞、甚至整个人进入并泅泳在粪坑的世界，活像男同志肛交先要忍受fuck的疼痛与肛门的脏臭，用来比喻本片的191分钟长度也行，你我且先忍耐，方才渐入佳境、欲仙欲死。收场是神来之笔：现实世界，克耶里全裸站在浴室门口，望着床上全裸的美少男李幼，镜头向右移，房中竟有那位神话里的凶神恶煞男（现实生活中也是男同志），镜头再移，窗外倚墙站着本片开场的女人。多元性爱，男男爱恨情仇，同性恋、异性恋、双性恋、男、女，其实都在其间，好似整个社会的缩影。神话里排除外人、敌手，现实中兼容并蓄？
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