近几年，北欧电影人接连创作出令人刮目相看的作品，《世界上最糟糕的人》和《无辜者》让我们认识了挪威导演的扎实功力，而紧接着同样在戛纳电影节又冒出了另一位挪威导演的身影——克里斯托弗·博格利（Kristoffer Borgli）。《受够了自己》是他的第二部长片，入围去年“一种注目”单元，更登上“恶趣味教父”约翰·沃特斯去年的年度十佳榜单。

这位名不经传的导演究竟凭什么俘获影评人的欢心？相信看过他的处女作《能量唤醒》的观众会有答案。博格利相当擅长观察当下时代的发展潮流趋势，尤其是网络、媒体、广告对人们的影响。继《能量唤醒》对广告业的无情嘲讽后，这部新作将矛头转向了当代艺术界与模特行业。

▲一对自恋的恋人

这个故事讲述的是一对极度自恋的恋人，有着挺般配的外表，私底下却在明争暗斗。男主角透过盗窃一件家具而摇身一变成为杰出的艺术家后，两人的关系愈加恶化。作为反击，女主角不惜一切使自己变成一名重症患者，成功吸引到男朋友和周遭的关注，却要付上自己宝贵的健康作为代价。

由此看来，这显然是一出悲剧，女主角为了夺回众人关注而不惜服药自残，搞得全身过敏出疹子；然而，她这种无可救药的悲惨遭遇，却叫人看出此起彼伏的笑点，从餐桌上佯装吃了过敏食物而当众抢走男朋友的风头，到担心被医生揭穿而匆忙出院，再到最后以重症患者的身份闯入模特界，剧本充满着喜感不断的情节。导演巧妙把握住悲剧与喜剧一体两面的本质，尤其是在这个自恋狂的女主角身上，将“可怜之人，必有可恨之处”这句箴言诠释得入木三分。

▲身体恐怖的元素

影片绝妙地融合了爱情浪漫喜剧与身体恐怖片的元素，甚至连加拿大导演柯南伯格也甘拜下风——他的新片《未来罪行》里有一句宣言口号：手术是新型的性爱，而在《受够了自己》里，手术很可能是领先潮流的网红标配。无疑，博格利相当擅长讲述当代年轻恋人的关系，一对本应互相扶持的男女朋友，却因攀比心理过分专注所谓的事业，却忽视了对伴侣的关心，当面对满身鲜血的女友而无动于衷，这段感情明显已出现了问题。

然而，导演博格利又不局限于情感故事，在疯狂失控、抛却逻辑的情节里对时下年轻人的自恋意识、博取关注的心态流露出无情的讽刺。这种过分自我关注的心理显然与网络时代浮躁的特质脱不了干系，发布在社交媒体上的一张美照，或者是一条朋友圈，获得越多的点赞关注，越能满足自己的虚荣心。

▲靠服药而吸引关注的女主角

开头男主角凭偷来的家具而成为炙手可热的艺术家，以及后半段引出模特行业利用及剥削残疾人的现象，都逐渐将焦点转向更广泛的社会批判，令整部作品不再局限于小情小爱的情感分析。导演尖锐地挑明了当代艺术的浮躁本质、模特行业的不良风气；让满身伤疤、充满缺陷的病患担任模特，与其说是让他们获得重生的机会，倒不如说是满足观众的猎奇心态，给病患带来二次伤害。

这一点与导演处女作《能量唤醒》里虚伪的广告行业是一丘之貉，都是打着关注受害者的口号，谋取行业的私利；从本质上来讲，这依然是一种争夺公众眼球和注意力的手段。博格利凭借敏锐的目光与创作角度，从夸张荒诞的情节故事切入到社会现象观察，不仅把准了当代青年人的流行脉搏，还无情地剥除了扭曲的受害者心理的装饰，尖锐刻薄的言辞里不乏令人反省的时刻。