更新时间:2010-11-15
风之影 • 米香:《米香》：社会底层人群的真情与无奈
在眼下极度浮躁的电影界，投拍这样的一部影片是需要勇气的。在所谓的大量挂着“恶搞”“山寨”“戏说”等等字眼的所谓的喜剧大行其道、宣泄娱乐至死的今天，真正回归现实主义题材的影片变得越来越稀有，就连知名的大导演也在打着“纯情”的旗号忙于怀旧，而另一所谓的“亿万票房大导”也忙着借灾难片的煽情大肆圈钱，更不用提那些打着种种“惊悚”“恐怖”旗号的众多小导演没心没肺的糊弄自己和糊弄观众了。正因为如此，陶虹的工作室投拍这样的一部影片需要很大的勇气，而且，陶虹还兼任了本片的监制和主演两项重任，足见她对于这部影片的重视。
影片起用了两名年轻导演共同执导，不过在影片的整体风格上倒是不见多少生涩之感。从影像风格上，观看本片让人恍惚回到了八十年代时期的一些经典影片如《芙蓉镇》《神女》等氛围之中，尤其是大量暗色调的运用使得整个影像有些“陈旧”的特点。不过，相比起本年度早些出现的某些影片，如《四个丘比特》《娜娜的玫瑰战争》等等那种是在完全来自影片摄影和导演水准的落后，才造成影像风格的陈旧而言，这一部《米香》，却是一种与影片的氛围完全一致的“陈旧”，这种陈旧，不是技术问题，而更多的是来自对于影片内容的把握和制造氛围上，给人一种似曾相识的亲切感。开头第一个场景就是黑夜场景，将影片的整体风格沉重而压抑的特征完全奠定下来。影片这一个场景没有出现主要人物和动作，只是通过简单的语言和黑夜的氛围将米香的处境交代清楚。在之后的影片中，作为重要场景的窑洞的狭窄和封闭无形中使得这种压抑气氛进一步增强，而矿区茫茫矿山给人的是一种茫然无助的感觉，而黑暗的矿井则预示着悲剧的结局。在一定程度上，本片在影像风格上具有很强的怀旧色彩，让人倍感亲切。虽然影片在之后的处理上存在着节奏失调和情节稍显沉闷的问题，可是作为一部导演的处女座，总体上应该是合格的。
影片是典型的现实主义题材，也是一个沉重的题材。在一定程度上，为了避免对于社会某些黑暗面过多的揭露而遭到被禁的命运，影片将主题重点放在了一个“感情”的表达上。米香被丈夫遗弃后独自带领弱智的孩子在矿区生存，在感情与理智之间首先选择了理智，和身体残疾的王瘸子结婚。最终在二人建立感情的过程中，王瘸子却遭遇不幸去世……应该说，影片的主题是一个悲剧，一个以女人的悲苦命运为主线的悲剧。可是在这种悲剧之后，却是对于人性善与恶的进一步放大，以及对于所谓真情的诠释。看惯了影视剧中铺天盖地的“才子佳人”的爱情，再来看米香和王瘸子的爱情，也许很是寡淡，可是这种感情，恰恰却是这个社会中最为稀少的东西。影视剧的俊男美女，每天卿卿我我，却无一不是以金钱作为一种基础。太多的“灰姑娘”和“白马王子”的故事里，始终不能缺少的是必然有一方是强势家族，这在诸如《嫁给有钱人》《游龙戏凤》《跳出去》等等影片里已经表露无疑，最不济也得是《恋爱通告》里的大歌星才行，而这些影片里，女性则无一例外的全是美女。影片虽然打着“爱情战胜金钱”的旗号，其实最终的结局的实质不过是“金钱征服爱情”而已。在一种“郎才女貌”的幻想下，普通人的爱情几乎成了一种可有可无的东西。这种近乎毒药的描绘在银幕上不断上演，惹得观看的痴男怨女埋怨自己遇不到里面的美女或者王子，却不知道真正的爱情反而是可能就是在身边最平淡的感情。《米香》里的爱情没有惊天动地，更没有死去活来，却足以让人动容。这种相依为命的感情却最为动人。
最为由陶虹作为主导的一部影片，影片的一个重点还在于对于女性命运的关注上。在这一方面，陶虹演绎的米香这一角色也很丰满。在年轻的小王和老迈且有残疾的王瘸子面前，她选择了现实，虽然这一个现实对她而言还是有些残酷。和一个老光棍结婚，要经受肉体与心理的双重折磨，但是，这种选择的理由只有一个：金钱。王瘸子不是有钱人，但最起码没有任何负担，嫁给他也可以自由支配金钱。在这种形势下，女人的理智战胜了感情的冲动。米香带着一种空洞的眼神和表情嫁给了王瘸子。在婚礼上那与小王无奈的对视，却也是一个无助的女人的痛苦的内心的最后遗憾和愧疚。米香的选择难以让人指责，在一个连生存都困难的环境中，感情是一种极度奢侈的东西。只要那些花天酒地、香车宝马的公子小姐整天无所事事的在影视剧中将所谓的爱情当饭吃，演绎着虚假的死去活来和山盟海誓。对于一个几乎处于绝境中的女人而言，需要的也只有一种稍显稳定的安慰了。
米香后悔过，也痛恨过，甚至按照古老的方法诅咒王瘸子遭遇不幸。可是她却无法坦然面对自己内心的愧疚。最终还是选择了放弃，这一细节，体现的主要就是米香作为一个普通女人内心的善良。在影片中，米香的形象还集中了中国传统女性的太多特征：忍耐，顺从，任劳任怨，爱护子女，当然还有对家庭的承担，以及内心深处的善良。虽然米香选择了一条自己并不情愿的婚姻，却也是有着为自己儿子负责的原因在内。虽然儿子是弱智，却也是在这个冷漠世界里她唯一的依靠。即便是对于王瘸子这一段她一开始并不情愿的婚姻，在得知王瘸子差点命丧井下后流露出来的恐惧和担心却也是一个女人对于收留自己的男人内心的感激和关心的真实写照，也是一个善良女人内心的真实体现。
王瘸子这一角色在影片中也很典型。身体的残疾使得他娶不上老婆，在娶到米香后近乎发泄般的行为也是一个压抑多年的男人的正常行为。关键是，这个男人也是善良的。这是不幸的米香嫁给王瘸子之后所遇到的最大幸运。也可以说，这是两个处于社会最底层的普通人内心相互关爱所达到的必然的结果。米香和王瘸子之间，诠释的是什么叫做相依为命的表达。对于王瘸子和米香而言，这一个贫瘠却慢慢温暖的家庭是真正的温暖，比起那种高楼大厦的感觉不知道也强多少倍。王瘸子从对米香一开始的怀疑到被米香感动，再到最后甘愿为米香母子送命换取赔偿金，虽然惨烈，却也是一个对家庭极度渴望的男人在获得满足后的感激以及一个男人责任心的体现。在这一方面，王瘸子虽然身体残疾，却敢于用自己的生命来换取自己妻子的幸福，这种行为其实比那些只有豪言壮语的男人高大很多。在一定程度上，米香和王瘸子的感情是平淡的，却也是动人的，这种感动，可以让一个男人付出自己的生命，也进一步证实着这种患难的感情才是真正的深入心扉。
影片没有过多的涉及到社会的现实，可能就是因为有着太多的顾及。毕竟在现行的审查制度之下，稍微“出格”的表达都要冒一定的风险。不过，影片还是以记录的方式记录下了中国社会曾经有过、也正在发生的这一段历史。米香的形象很有代表性，她的故事也绝对不仅仅是一个个体。在这样畸形的社会里，这种被抛弃而且在生活中苦苦挣扎的人有太多。王瘸子也不是一个个案，现实里也有太多相似的例子，甚至还有更为悲惨的故事发生。
