更新时间:2019-10-01

CineCina电影节 • 工厂:《工厂》大厦将倾，英雄选择死路

电影《工厂》讲述了一群因面临失业而被迫选择铤而走险、希望靠绑架厂主来获得生活希望的工人的故事。资本家们为了自己的利益考虑决定把一个工厂关闭，几位因此而面临失业的工人为了找到出路决定拼死一搏，秘密谋划起反抗工厂主的行动。他们密谋绑架工厂主——那个他们眼中贪婪残酷的资本家，希望能借此获得赎金并对这些既得利益者和庞大权利集团实现反击。可是，事情却并未如计划般进行，局面开始渐渐走向失控……

这部电影看上去首先是一部犯罪电影、警匪片，不仅有激烈紧张、看得人目不转睛的追击枪战，还有警匪间斗智斗勇，从心理、精神到力量、技术上的高手过招所带来的精彩。

尤里贝科夫拍摄动作场面的手法颇为老练，如工厂内的一场枪战对机位、拍摄角度的巧妙设计，对光线的目的性控制，以及连上弹夹的时间都纳入精确计算的这种对细节的重视……这些，都使得电影中的动作场面紧张刺激且具有较强的真实感，让观众有代入感。

此外，该电影中还有着戏剧张力十足、让许多影迷喜闻乐见“警匪双生”的情节线。

当保镖对匪徒产生了理解和共感，对要保护的对象却产生了排斥甚至厌恶，匪徒则对保镖产生了信任……这样的人物和剧情设定不仅靠冲突制造出火花，还进一步增加了角色的复杂性和立体性，使观众对社会身份与心理认同间的矛盾有了更深刻的理解和思考。

不过，警匪、犯罪元素虽贯穿全片，却其实只是这部电影的一个外壳或表达手法。该电影的真正内核，是借用动作惊悚片的枪林弹雨来放大现实社会中存在的种种矛盾，抨击腐败与社会不公。电影扛起的抢瞄准的也不止是剧中的哪个反派，不止是某个资本家或腐败警察，而是瞄准了更大的现实问题，用孤胆英雄的誓死搏斗向社会大环境和极权体系的阴影开炮。

Why

为什么选择《工厂》

让许多观众对电影《工厂》倍感期待的原因之一，便是因为它的导演尤里贝科夫之前曾靠其前作《危楼愚夫》收获了一众影迷粉丝，这部前作在豆瓣和IMDb上皆拿下高分，在多伦多电影节展映时获得好评不断。

作为尤里贝科夫继《危楼愚夫》之后的新鲜力作，该片不仅表现出了导演的一贯风格和强项，还延续了《危楼愚夫》中的对社会现实问题的讨论。《危楼愚夫》是寓言警世，《警界黑幕》是批判腐败的警界，《工厂》则是把火力瞄准了官僚体系、资本剥削、警察与黑帮勾结等一系列社会问题的综合体。

前作《危楼愚夫》中“大厦将倾”，此片《工厂》中工厂将要倒闭关门，前作中底层居民住满大楼、对危险一无所知，此片中工厂工人面临失业、生活被逼入困境，前作中管道工人想要唤醒大家、拯救群众生命，此片中退伍军人领导反抗、想要对资本家实现痛击……不难发现，这两部电影之间存在着不少互为对照之处，且互相对话、互相诠释。因此，对于喜欢《危楼愚夫》的影迷朋友们来说，这部《工厂》一定不可错过。

同时，和前作以及其它同类电影相比，电影《工厂》也有许多不一样的精彩。相较于《危楼愚夫》而言，《工厂》少了几分隐晦，多了几分锋利直接的抨击、摆在眼前的彻骨现实，把前作中抽象的寓言投射进了具体的、血淋淋的现实环境之中，并增加了紧张刺激的警匪较量的情节、激烈快节奏的动作场面。

尤里贝科夫的电影里，总有那么一个一腔孤勇的战士，站起来去勇敢对抗一个摇摇欲坠的大厦般的腐败、不公正的体系。不同于其它英雄故事喜欢把观众憎恶的焦点聚焦在某一个可恶的大反派，尤里贝科夫的“反派”往往是庞大的、包围性的、芸芸众生皆难免责的，是包括司法体系、政治系统等在内的整个国家机器，是包含了社会各个阶层的整个大环境。尤里贝科夫的“英雄”没有光环加身，一个人对抗一整个世界一般的孤独背影却让人格外动容。

虽然《工厂》在开始部分描绘了工厂工人面临的不同困难和窘境，铺开一段底层群众生活艰辛的故事绘，但却并没有局限于底层现实主义风格，没有急急跳进底层民众无辜可怜、全是纯粹的受害者的论调，而是用镜头公正得近乎无情地审视大现实中的每一个人。“沉睡”的或“装睡”的大众，为自我利益保全而装聋作哑甚至为虎作伥的“帮凶”，贪婪无度、无情残酷的位高权重之人……雪崩之时，没有一片雪花是无辜。

正如导演前作《危楼愚夫》一样，扎实的动作场景，层层反转的故事情节，鲜明而具有代表性的角色设置，贝科夫再次借由一个类型片的壳来表达他对当下俄罗斯“转型正义”的态度，不但极具社会批判力度，同时也不乏观赏性。