更新时间:2020-03-31
陌辞 • 不完美的她:不完美的何止她
之前也已经写过对前八集的剧评，当时冲着第四集到第八集，给的评价是B+，难得的题材，难得的演员都还不错，贴合角色。但是又追了四集，到12集为止，主要角色没有j进步，配角一直在闹腾，神作妖。
这部剧叫《不完美的她》简直是对剧中女性的一个侮辱，这部剧整个，差不多也就“她”相对完美了，其他简直······以后要是再有哪个编剧、导演说国内的环境不适合他创作，我可去他妈的吧。别说原创了，就这么一个翻拍，你要是实在搞不定这种题材，哪怕国内外剧情扣不上的地方改一改，其他地方完全保留，对着答案照抄。可依靠这么好的原作内核，给了现成的构架，只不过让你g回锅一下，TMD都成抄成这样，还好意思说国内环境不允许？市场不给力？不给力这部剧是怎么上映的？不给力这个题材是怎么通过的？真的是自己的水平不够就别赖瓶子脏了。就算放开了写，放开了拍，让他写性，他估计写的是《废都》里面那一行“此处删除192个字”，而看不到前面情节的铺设沉淀对角色人性复杂的刻画。然后还到处嚷嚷：我没有创作自由权！我的写作/拍摄都被各种条款限制住了，没有人权和自由！
真的，翻拍不是复制，改编是必须的，要适合不同的国情，要有不同的矛盾冲突，要针对不同的观众观感体验，都没错。但这部剧，你既然有诚意去翻拍，认可这部剧的内核，精华的内核你总要保留啊，纵观全剧的几个蕴含内核的爆点你要抓住啊！爆点啊！剧情矛盾冲突懂不懂啊？！你要给角色以及观众一个发泄啊！一个正常的人该有的情绪，角色也要有啊！角色本身再闷，她也会有发泄的呀，她不是那么一直和每个大人都像见到鬼似的呀。
目前出了12集，原剧的一大半重要剧情都已经出现了，女主找到亲妈了，也和亲妈聊过了；女主诱拐孩子的事情被养母知道了，自己是养女的事情被其他人知道了，养母不赞同留下孩子，和女主的冲突也出现了······不管是原剧还是这个翻拍剧，有两个很关键的点一定是要小心处理的：女主和亲妈聊；养母因为小女孩和女主爆发冲突！这是两个冲突点啊，不仅是推动剧情发展，也是展现人物丰满性的两个重点啊！就这么，多人物镜头分散的······过去了？过去了？！过去啦！
女主大概真的是童年创伤太重，现在是游离于现实世界之外，万事无动于衷，世界与我无关的状态。她为什么去找抛弃了自己的生母，难道不就是为了讨一个说法吗？难道不是因为怎么也想不通，有不甘、委屈、愤怒吗？就那么轻飘飘地插入一个警察说了她妈是犯人，就那么轻飘飘地问了两句，过去了？可能翻拍女主的设定就是这么轻飘飘地来，不带走一片云彩。
养母知道女主和生母见面了，就推了一下生母，来了一句：她是我的女儿！好吧，养母的涵养高从一开始就知道，不然每天面对一个一口一个刀的女儿，任谁也会吐血。
而养母知道小女孩是被诱拐来的，两姐妹也知道了姐姐不是亲姐姐，全家人因为小女孩的问题而和女主产生了矛盾，结果，除了养母有一个小的爆发，女主又轻飘飘地把这一块儿过掉了？？？？？？？她这是要准备和这个家断绝关系了呀！要为了小女孩放弃一直爱自己的这个家和这个家里的成员啊！
真的心肝脾肺胃的疼。
这两处，第一处是女主对过往的伤痛找到一个发泄口的宣泄，遇到了亲妈，她的委屈有了一个出口，也有了一个质问的对象，她所有的“为什么”都可以有一个答案了。原剧的刺激点包括“母亲节”的设定和生母那一句“铃原小姐”，亲妈喊自己“某某桑”这放哪一个被遗弃的孩子身上能受得了啊，所以她才会爆发的更激烈。这里面是她所有愤恨的发泄，也是她潜意识找到自己亲妈的一种慰藉啊，她找到自己妈了，她也可以h毫无保留地倾诉自己的不满和委屈，对自己的妈妈一种近乎撒娇地控诉。她绝不会这么跟养母说话的，这就是区别。
第二处，养母和女主都不是一下爆发的，而是在沟通中，养母担心女主，而女主在交流的过程中意识到自己给这个家庭，给养母和俩妹妹带来了麻烦，一旦自己被发现，而自己身为这个家庭的长女，等于把这个家族的名誉搞死了，也基本等于给这个家庭的成员带来了一生不会抹去的污点，所以她才会说自己不该回来，要把户口迁出去。两个人都是出于保护对方的目的，而不仅仅是女主为了维护小女孩。而且就是因为前面发生的和生母的冲突、和养母的谈心以及事情暴露后的矛盾，女主其实更深刻了解了自己的行为，这对她坚定地成为小女孩的妈妈及后续对自己妈妈的理解，是一个铺垫，它不是废话啊，更不是无聊的一个点啊。这是，用句写作文的老话：这是承前启后的转折点啊！
现在好了，翻拍剧这里处理的，第一处被警察打断了，女主的怒气还没升上来就消失了，然后心平气和地理解自己的妈妈：是因为我吗？原来我也和你走了一样的路啊。这句话女主是在盛怒之下的讽刺好么，它不是一句夸人的话，不是咱们平常说的：你看这闺女和她妈多像啊！
第二处处理的，“你把这孩子送回去，你这是诱拐”“我不！”养母的一个小爆发是对女儿的担心，但女主可一点没有留恋啊，“对不起”就完事了，对不起要那么有价值，她亲妈都说了那么多遍啊！
这个女主的设定真的是，
养母：“我好想你啊。”
“我要找我妈！”
“你快回来吧，你怎么样啊最近？”
“我要找我妈。”
“咱俩吃个饭吧。”
“我要找我妈去！”
这是拍摄的母带受潮了吗？为了体现女主的童年伤痛就把女主设定成一个六亲不认的石猴儿？她就算是孙悟空，还有唐僧的关切呢，还有菩提老祖的宠爱呢，怎么就成了一个白眼狼似的人物了？
这不是一个童年受创伤的角色，而是从小被妈妈骄纵的只要自己想的就非要得到的有恃无恐的角色。
二女儿是不被重视，上有受宠的姐姐，下有可爱的妹妹，是家里最容易被忽视的但很懂事又偶尔闹点情绪刷存在感的姑娘啊，她不是个二百五啊，她也很喜欢姐姐啊。
姐姐其实也很关心、关注俩妹妹啊，她其实很了解俩妹妹啊，她只是不太愿意把自己的关心表达出来啊，她其实都懂啊，过去肯定也在默默对这个家里的人好啊，不然妹妹不可能那么喜欢一个石头似的姐姐啊。
怎么到这个剧里，女主的人设就这么一副天底下的人都欠我的行为？
这剧的槽点真的太多了，女主半路上想起来那么一个高度疑似遭受虐待的小女孩，就半夜爬人家窗户，万一那天人家一家人在家睡觉呢？万一那个变态男友那天没起杀心呢？你半夜爬人家窗户，找不找得到女孩不好说，但被人送警察局的可能性更高啊。
原剧女主辛辛苦苦找工作养孩子，各种担惊受怕，但又努力工作，在这个过程中体会到了做母亲的不容易，也加深了和女孩之间的感情，她就能移情到自己的养母和生母，所以后续才更容易接纳自己的妈妈，虽然她嘴上说，我不原谅你，但接受了其实就是个逐步原谅的过程。
现在翻拍剧的设定，大概没有足够的钱都不能当妈了。女主天天晃悠，也不知道在晃悠啥，你说她在工作吧，她也没工作。你说她在照顾孩子吧，孩子也没整天跟着她；你说她在忙别的吧，她都定位到变态男友在附近了，也没啥防备；你说她忙孩子上学的事情吧，她半路因为发现自己亲妈就把孩子接走了，我寻思着，现在的福利院都这么好进好出了？你扔那人家就给你养着，你提溜走人家也就不追问了？
女主的职场和她的神通一样强大，凡人望尘莫及。
这部剧里的医生都很闲，话太多，都是哲学家的化身，而且心理医生医德堪忧，谁要摊上这么个咨询，信息被卖的可能性太大。
还有记者，他的设定是喜欢女主并和女主在一起了？这要真是，那堪比黑寡妇喜欢上了灭霸的节奏。女主在混沌地自我重构，精力全部在当好一个母亲上，就那么个傻不楞冬、空有一腔好意但在女主看来总碍事、从没有站在她的立场与她同在的角色能得到她的爱情？这要是真的，那就还是玛丽苏男女主——不管怎么着我就是看上你了。
记者说女主喜欢鸟，最起码目前为止，女主除了背景设定是林业，真没从哪里看出来她喜欢鸟了，倒是她妈是真的喜欢鸟，还实实在在养了。“候鸟”这个贯穿原剧始终的象征意味在这里被完全剥去。好吧，这种抽象的概念没有就没有吧，毕竟不是复刻。讲好女主的成长就行。
镜头晃得我一度以为我已经眼花缭乱到头晕的境界，看弹幕原来不是我的眼有问题，是真的晃悠。有评论说这么个晃悠法是拍摄的手法，体现人物的慌乱和不安。可那是角色的慌乱，又不是摄影师的慌乱，你镜头慌个啥劲儿？而且又不是以角色的视角拍摄周围的环境，觉得天旋地转晕。摄影师跟着角色紧张，边哭边拍手抖了？其他剧里也很晃，那是因为所有的剧情，角色都很慌？
小女孩的角色在原剧中也是有成长改变的，她妈前期，最起码到5岁，都把孩子养的很好很好，甚至一度骄纵，后来听同学说要管教孩子，才第一次弹了女儿的脑瓜嘣，还自己心疼得要死，然后逐渐才开始管教甚至呵斥女儿的，女儿才逐渐懂事的。遇到男友之后，男友开始的虐待她是心疼的，但是害怕一个人了，所以她在挽留男友的同时，小心地呵护着女儿，但女儿已经开始受伤害了。一直到她抱着孩子去医院，看到了自己那个本来说死了但活得好好的还儿女双全的老公，她是真的全崩溃了，差点带着孩子跳桥了。这是这个女人和这个女孩的前5年的生活和艰辛，她曾付出了所有。
所以女主后来说，她多体谅那个妈妈，知道多不容易，但是她不原谅他们对女孩做的事情。所以女孩妈妈说着要放弃，但是最后那么不甘心自己的女儿对自己毫无感情了，不喜欢自己了，宁愿自己虐待被曝光也要起诉。她最开始也是个觉得那些虐待孩子的人禽兽不如，要给自己孩子最好的一切的妈妈呀！
“母亲”不是只有一个形象，不是只有生了孩子才能被称为“母亲”，母亲不是天生的，而是后天所有的付出堆积的，她们都不是完美的，也不是全都伟大和神像一样的，这个群体有生母那种为了孩子愿意放弃自己一生的；有养母给予孩子所有的爱打开了孩子心扉的；有女孩妈妈那种最初做了万全的准备以为自己能顶天立地，结果被现实压垮了的；有二姐那种明知道有危险还是不舍得放弃一个生命，接纳孩子的所有让他来到世上的；也有女主这种同命相怜，倾注自己所有，努力让自己成为一个好妈妈的，在从陌生到适应到熟练的转变中成为一个真正“母亲”的。
翻拍剧的所有男性角色，都在想当然地对这些女性进行解读，女性的付出通过他们的解读就像给一瓶毒药换了个香水瓶，抹杀了这些女性的艰难。尤其是警察对女孩妈妈养育艰难的解读，那口气，高高在上的评说，观众只会觉得这个妈妈真是该死，不配为人母，虎毒不食子，她比老虎还畜生。这个妈妈前后两个阶段的差距，本应该让大家关注到的单亲妈妈带孩子的心酸，本应该成为社会可以讨论的如何更完善单亲家庭的救助体系和保障体系，就那么单薄地被一片骂声刷掉了。好像父亲就可以轻而易举不要老婆孩子，而妈妈就算下地狱也要把自己的肉割下来给娃吃，她们完全不需要自我，只要为娃活着就好。
这部剧不能叫《不完美的她》，而应该叫《不完美的何止她》。
女主的冲突、自我瓦解与重新建构、成长与蜕变，目前12集，没看到她的进步在哪里，只不过从“我要找我妈”变成了“我要当她妈”，换了个口号。
收回我之前的B+。
堪比妖和作妖的巨作改编。
这部剧叫《不完美的她》简直是对剧中女性的一个侮辱，这部剧整个，差不多也就“她”相对完美了，其他简直······以后要是再有哪个编剧、导演说国内的环境不适合他创作，我可去他妈的吧。别说原创了，就这么一个翻拍，你要是实在搞不定这种题材，哪怕国内外剧情扣不上的地方改一改，其他地方完全保留，对着答案照抄。可依靠这么好的原作内核，给了现成的构架，只不过让你g回锅一下，TMD都成抄成这样，还好意思说国内环境不允许？市场不给力？不给力这部剧是怎么上映的？不给力这个题材是怎么通过的？真的是自己的水平不够就别赖瓶子脏了。就算放开了写，放开了拍，让他写性，他估计写的是《废都》里面那一行“此处删除192个字”，而看不到前面情节的铺设沉淀对角色人性复杂的刻画。然后还到处嚷嚷：我没有创作自由权！我的写作/拍摄都被各种条款限制住了，没有人权和自由！
真的，翻拍不是复制，改编是必须的，要适合不同的国情，要有不同的矛盾冲突，要针对不同的观众观感体验，都没错。但这部剧，你既然有诚意去翻拍，认可这部剧的内核，精华的内核你总要保留啊，纵观全剧的几个蕴含内核的爆点你要抓住啊！爆点啊！剧情矛盾冲突懂不懂啊？！你要给角色以及观众一个发泄啊！一个正常的人该有的情绪，角色也要有啊！角色本身再闷，她也会有发泄的呀，她不是那么一直和每个大人都像见到鬼似的呀。
目前出了12集，原剧的一大半重要剧情都已经出现了，女主找到亲妈了，也和亲妈聊过了；女主诱拐孩子的事情被养母知道了，自己是养女的事情被其他人知道了，养母不赞同留下孩子，和女主的冲突也出现了······不管是原剧还是这个翻拍剧，有两个很关键的点一定是要小心处理的：女主和亲妈聊；养母因为小女孩和女主爆发冲突！这是两个冲突点啊，不仅是推动剧情发展，也是展现人物丰满性的两个重点啊！就这么，多人物镜头分散的······过去了？过去了？！过去啦！
女主大概真的是童年创伤太重，现在是游离于现实世界之外，万事无动于衷，世界与我无关的状态。她为什么去找抛弃了自己的生母，难道不就是为了讨一个说法吗？难道不是因为怎么也想不通，有不甘、委屈、愤怒吗？就那么轻飘飘地插入一个警察说了她妈是犯人，就那么轻飘飘地问了两句，过去了？可能翻拍女主的设定就是这么轻飘飘地来，不带走一片云彩。
养母知道女主和生母见面了，就推了一下生母，来了一句：她是我的女儿！好吧，养母的涵养高从一开始就知道，不然每天面对一个一口一个刀的女儿，任谁也会吐血。
而养母知道小女孩是被诱拐来的，两姐妹也知道了姐姐不是亲姐姐，全家人因为小女孩的问题而和女主产生了矛盾，结果，除了养母有一个小的爆发，女主又轻飘飘地把这一块儿过掉了？？？？？？？她这是要准备和这个家断绝关系了呀！要为了小女孩放弃一直爱自己的这个家和这个家里的成员啊！
真的心肝脾肺胃的疼。
这两处，第一处是女主对过往的伤痛找到一个发泄口的宣泄，遇到了亲妈，她的委屈有了一个出口，也有了一个质问的对象，她所有的“为什么”都可以有一个答案了。原剧的刺激点包括“母亲节”的设定和生母那一句“铃原小姐”，亲妈喊自己“某某桑”这放哪一个被遗弃的孩子身上能受得了啊，所以她才会爆发的更激烈。这里面是她所有愤恨的发泄，也是她潜意识找到自己亲妈的一种慰藉啊，她找到自己妈了，她也可以h毫无保留地倾诉自己的不满和委屈，对自己的妈妈一种近乎撒娇地控诉。她绝不会这么跟养母说话的，这就是区别。
第二处，养母和女主都不是一下爆发的，而是在沟通中，养母担心女主，而女主在交流的过程中意识到自己给这个家庭，给养母和俩妹妹带来了麻烦，一旦自己被发现，而自己身为这个家庭的长女，等于把这个家族的名誉搞死了，也基本等于给这个家庭的成员带来了一生不会抹去的污点，所以她才会说自己不该回来，要把户口迁出去。两个人都是出于保护对方的目的，而不仅仅是女主为了维护小女孩。而且就是因为前面发生的和生母的冲突、和养母的谈心以及事情暴露后的矛盾，女主其实更深刻了解了自己的行为，这对她坚定地成为小女孩的妈妈及后续对自己妈妈的理解，是一个铺垫，它不是废话啊，更不是无聊的一个点啊。这是，用句写作文的老话：这是承前启后的转折点啊！
现在好了，翻拍剧这里处理的，第一处被警察打断了，女主的怒气还没升上来就消失了，然后心平气和地理解自己的妈妈：是因为我吗？原来我也和你走了一样的路啊。这句话女主是在盛怒之下的讽刺好么，它不是一句夸人的话，不是咱们平常说的：你看这闺女和她妈多像啊！
第二处处理的，“你把这孩子送回去，你这是诱拐”“我不！”养母的一个小爆发是对女儿的担心，但女主可一点没有留恋啊，“对不起”就完事了，对不起要那么有价值，她亲妈都说了那么多遍啊！
这个女主的设定真的是，
养母：“我好想你啊。”
“我要找我妈！”
“你快回来吧，你怎么样啊最近？”
“我要找我妈。”
“咱俩吃个饭吧。”
“我要找我妈去！”
这是拍摄的母带受潮了吗？为了体现女主的童年伤痛就把女主设定成一个六亲不认的石猴儿？她就算是孙悟空，还有唐僧的关切呢，还有菩提老祖的宠爱呢，怎么就成了一个白眼狼似的人物了？
这不是一个童年受创伤的角色，而是从小被妈妈骄纵的只要自己想的就非要得到的有恃无恐的角色。
二女儿是不被重视，上有受宠的姐姐，下有可爱的妹妹，是家里最容易被忽视的但很懂事又偶尔闹点情绪刷存在感的姑娘啊，她不是个二百五啊，她也很喜欢姐姐啊。
姐姐其实也很关心、关注俩妹妹啊，她其实很了解俩妹妹啊，她只是不太愿意把自己的关心表达出来啊，她其实都懂啊，过去肯定也在默默对这个家里的人好啊，不然妹妹不可能那么喜欢一个石头似的姐姐啊。
怎么到这个剧里，女主的人设就这么一副天底下的人都欠我的行为？
这剧的槽点真的太多了，女主半路上想起来那么一个高度疑似遭受虐待的小女孩，就半夜爬人家窗户，万一那天人家一家人在家睡觉呢？万一那个变态男友那天没起杀心呢？你半夜爬人家窗户，找不找得到女孩不好说，但被人送警察局的可能性更高啊。
原剧女主辛辛苦苦找工作养孩子，各种担惊受怕，但又努力工作，在这个过程中体会到了做母亲的不容易，也加深了和女孩之间的感情，她就能移情到自己的养母和生母，所以后续才更容易接纳自己的妈妈，虽然她嘴上说，我不原谅你，但接受了其实就是个逐步原谅的过程。
现在翻拍剧的设定，大概没有足够的钱都不能当妈了。女主天天晃悠，也不知道在晃悠啥，你说她在工作吧，她也没工作。你说她在照顾孩子吧，孩子也没整天跟着她；你说她在忙别的吧，她都定位到变态男友在附近了，也没啥防备；你说她忙孩子上学的事情吧，她半路因为发现自己亲妈就把孩子接走了，我寻思着，现在的福利院都这么好进好出了？你扔那人家就给你养着，你提溜走人家也就不追问了？
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这部剧里的医生都很闲，话太多，都是哲学家的化身，而且心理医生医德堪忧，谁要摊上这么个咨询，信息被卖的可能性太大。
还有记者，他的设定是喜欢女主并和女主在一起了？这要真是，那堪比黑寡妇喜欢上了灭霸的节奏。女主在混沌地自我重构，精力全部在当好一个母亲上，就那么个傻不楞冬、空有一腔好意但在女主看来总碍事、从没有站在她的立场与她同在的角色能得到她的爱情？这要是真的，那就还是玛丽苏男女主——不管怎么着我就是看上你了。
记者说女主喜欢鸟，最起码目前为止，女主除了背景设定是林业，真没从哪里看出来她喜欢鸟了，倒是她妈是真的喜欢鸟，还实实在在养了。“候鸟”这个贯穿原剧始终的象征意味在这里被完全剥去。好吧，这种抽象的概念没有就没有吧，毕竟不是复刻。讲好女主的成长就行。
镜头晃得我一度以为我已经眼花缭乱到头晕的境界，看弹幕原来不是我的眼有问题，是真的晃悠。有评论说这么个晃悠法是拍摄的手法，体现人物的慌乱和不安。可那是角色的慌乱，又不是摄影师的慌乱，你镜头慌个啥劲儿？而且又不是以角色的视角拍摄周围的环境，觉得天旋地转晕。摄影师跟着角色紧张，边哭边拍手抖了？其他剧里也很晃，那是因为所有的剧情，角色都很慌？
小女孩的角色在原剧中也是有成长改变的，她妈前期，最起码到5岁，都把孩子养的很好很好，甚至一度骄纵，后来听同学说要管教孩子，才第一次弹了女儿的脑瓜嘣，还自己心疼得要死，然后逐渐才开始管教甚至呵斥女儿的，女儿才逐渐懂事的。遇到男友之后，男友开始的虐待她是心疼的，但是害怕一个人了，所以她在挽留男友的同时，小心地呵护着女儿，但女儿已经开始受伤害了。一直到她抱着孩子去医院，看到了自己那个本来说死了但活得好好的还儿女双全的老公，她是真的全崩溃了，差点带着孩子跳桥了。这是这个女人和这个女孩的前5年的生活和艰辛，她曾付出了所有。
所以女主后来说，她多体谅那个妈妈，知道多不容易，但是她不原谅他们对女孩做的事情。所以女孩妈妈说着要放弃，但是最后那么不甘心自己的女儿对自己毫无感情了，不喜欢自己了，宁愿自己虐待被曝光也要起诉。她最开始也是个觉得那些虐待孩子的人禽兽不如，要给自己孩子最好的一切的妈妈呀！
“母亲”不是只有一个形象，不是只有生了孩子才能被称为“母亲”，母亲不是天生的，而是后天所有的付出堆积的，她们都不是完美的，也不是全都伟大和神像一样的，这个群体有生母那种为了孩子愿意放弃自己一生的；有养母给予孩子所有的爱打开了孩子心扉的；有女孩妈妈那种最初做了万全的准备以为自己能顶天立地，结果被现实压垮了的；有二姐那种明知道有危险还是不舍得放弃一个生命，接纳孩子的所有让他来到世上的；也有女主这种同命相怜，倾注自己所有，努力让自己成为一个好妈妈的，在从陌生到适应到熟练的转变中成为一个真正“母亲”的。
翻拍剧的所有男性角色，都在想当然地对这些女性进行解读，女性的付出通过他们的解读就像给一瓶毒药换了个香水瓶，抹杀了这些女性的艰难。尤其是警察对女孩妈妈养育艰难的解读，那口气，高高在上的评说，观众只会觉得这个妈妈真是该死，不配为人母，虎毒不食子，她比老虎还畜生。这个妈妈前后两个阶段的差距，本应该让大家关注到的单亲妈妈带孩子的心酸，本应该成为社会可以讨论的如何更完善单亲家庭的救助体系和保障体系，就那么单薄地被一片骂声刷掉了。好像父亲就可以轻而易举不要老婆孩子，而妈妈就算下地狱也要把自己的肉割下来给娃吃，她们完全不需要自我，只要为娃活着就好。
这部剧不能叫《不完美的她》，而应该叫《不完美的何止她》。
女主的冲突、自我瓦解与重新建构、成长与蜕变，目前12集，没看到她的进步在哪里，只不过从“我要找我妈”变成了“我要当她妈”，换了个口号。
收回我之前的B+。
堪比妖和作妖的巨作改编。
