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我一直以为,一个社会的转型,不应以伤害个体为代价。因为很简单,这芸芸众生的个体,叠加起来就是一个庞大的群体。我们看过太多大言不惭的言论,认为个体受到种种不公和伤害,是社会转型期难免的。这种言论既无良,又缺乏理论和现实必需的依据,完全是一种想当然的儿戏心态。


说白了,这些所谓的专家和学者,如此说道,无非就是说,你们平民老百姓受罪都是自找的,谁叫你们这么的穷。但穷不是过错,有罪的是那些贪腐官员。贫穷有很多原因,其中最主要的原因,就是社会资源分配的不均与阶层的格式化所致。比如,户籍之间的差异,就造成了城市居民与外来打工者之间的待遇差。不用说,这种过度的差异化,会带来诸多社会问题。
只要稍沉下心想想,好像这些现实中的壁垒都是天然的,其实是人为的。这种等级不公的差异化,随着时间的长期性与固化,只会拉得越来越大。我如此说,并非说要搞平均主义,而是说要将这种人为的差异化控制到最小的程度,而非听之任之。差异化过大的结果,就会造成一个拉美经济发展的相似性陷阱,一边是只占人口比例较少的富裕阶层,一边是占人口多数的贫民窟。

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日本名导增村保造(1924—1986),在大映公司拍摄的最后一部电影《游龙戏凤》(1971),对准的就是日本六十年代末七十年代初转型社会的场景。一对底层平民年轻男女,来自不同的贫困家庭,他们的不幸,正是当时日本平民社会一个凛冽不堪的侧面写照。增村保造先后拍过《巨人与玩具》《华冈青州之妻》《大地摇篮曲》等佳片。
在电器厂打工的16岁少女惠子(高桥惠子饰)16岁,遇到了一个给黑社会充当古惑仔的18岁小伙小峰(大门正明饰),二人爱得如炽如烈。惠子从来没恋爱过,一直被家庭拖累。一个醉酒的父亲,动辄打骂母亲。母亲靠点花艺维持全家生计,最糟糕的是,惠子还有一个常年躺在病床上的姐姐。惠子在父亲不久因醉酒淹死于河边,她只得出来打工。

跟她一起打工的姐妹们,年龄都差不多,她们除了在流水线上累死累活之外,基本上都没有什么文化滋养。她们唯一可去的就是夜总会,认识一个男人随便谈个恋爱,还要常常受人欺负。片中有一个情节,一个女工裸着上身哭着冲进女宿舍,说是在路上被几个学生给欺负了。这些底层女工,总是现实社会被欺凌压榨的对象。
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这种情形下,惠子想到了已去夜总会做工的女同事园田良子。她打电话之际,无所事事的小峰主动凑上来跟她搭讪。按他的说法,在夜总会的除了三陪,还能靠什么赚钱。惠子完全被他的热情感染,刚发了工资,母亲要钱都没给,四千多块全给他用了。他带惠子去看电影,去酒吧喝酒,这些都是她以前从没经历过的。她疯狂地爱上了他。

但惠子有所不知的是,黑社会老大看中了单纯又亮丽的她,私下给了小峰一万块,就是让他带着惠子去旅馆,然后撂下她就等着老大那一帮家伙过来。好在这小子良心没坏透。他带着惠子住下,想想心有不甘,就又带着她跑了。影片不停地闪回二人之前不堪的过往。小峰的母亲是一个妓女,也开个小店,但被坏人砸了。从小就饱受人欺负的小峰,加入黑社会后同样被这帮人当枪使,这种烂仔的日子,哪有出头之日。

当他决定带着惠子逃离黑社会老大的魔掌,也就意味着他们没有回头路。他带她跑到湖边的酒店开了一豪华间,二人享受着前所未有过的激悦,这也可能是他们的最后一次。惠子继续秉持着贫家女的勤劳,洗刷等等,好像她不是来住酒店的,而是打扫的服务员。当小峰告诉她,自己是一个流氓,泼皮无赖时,她说我早就知道了,没关系,我只想自暴自弃的要逃离母亲和姐姐,逃离那个让我喘不过气的家,越远越好。

惠子如此真情告白,让小峰激动不已。他紧紧抱住她。惠子深情地说我们都孤零零的,不要把我交给任何人,我只想跟你在一起,抱紧我,再紧些。之后,古惑仔激动地说真美妙,我就像重生了一样。第二天,他们来到湖边青青一片的芦苇荡。他们划着即将沉没的破船,驶向了茫茫的湖水中。正如他说的,前面是大海,我们游过去。她笑着说好。破船终将沉没,他们将游向何方,想必只有天知道。这就是一对无望男女的最终人生。
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影片营造的这种结局性的凄凉,让人感到了人生窘困的悲哀。他们畸形的内心,来源于社会的不公。姑娘明明知道小峰是一个混蛋,她还是甘心地上一当。如同她说过的见到你,我才知道我为何活到了现在。她唯一的奢望就是有一个人真心的对她。这对于她说,小峰这样的对她好,以前从没有过。


这也是我们常常在现实中看到的,往往人们不理解,为何一个漂亮女孩,会爱上了一个看起来不怎么样的男人。其实,谁经历了什么,谁感受到了什么,没有人真正愿意设身处地的去想。人们只相信他们所看见的,至于这背后的事,他们也不想知道。人们的武断,往往来自于自我的臆测和恶习。他们见不得别人可能得到的幸福。而当别人真的遭到不幸了,他们又幸灾乐祸。这就是诡异又不可揣度的人性。

但我所想的是,难道一个社会转型,所有的负重都要由最底层民众去承担吗。一个陈旧的体制,只有从制度积弊本身去着手,而非头痛医头脚痛医脚这种无关痛痒地局部诊治,让平民无辜地去承受不应承担的代价,决不能重蹈拉美经济发展陷阱的覆辙。但看看现实,这显然不容乐观。随着城市化的发展愈演愈烈,外来打工者的生存空间将越来越小,这些收入极低的“低端”人,他们最终的选择,大多只有拖家带口地返回已荒芜多年的家乡,难道他们还有别的选择吗。
2018、1、3

游戏遊び(1971)

又名:Asobi / Play

上映日期:1971-09-04(日本)片长:90分钟

主演:高桥惠子 Keiko Takahashi/大门正明 Masaaki Daimon/蟹江敬三 Keizô Kani'e/松坂庆子 Keiko Matsuzaka/根岸明美 Akemi Negishi/杉山德子 Tokuko Sugiyama/内田朝雄 Asao Uchida

导演:增村保造 Yasuzo Masumura编剧:今子正義/伊藤昌洋