钟爱熟女故事的喜好一直没变。
《成年女性的动画时间》这系列4集动画,从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》、《人生Best》和《不在他处,正是此地》,讲的是成年女性,观众是成年女性,故事的外在也很符合“成年”的设定,但内核却非常柔软,像个童话。
四个故事中,《滑过河面的风》和《人生Best》相似,以一个具体的事件为线索拉扯出作者想表达的内涵,故事都不走大团圆结局,以逆境打圆场讲述成年女性如何面对留有遗憾的爱情。而《晚餐》和《不在他处,正是此地》则是对生活状态的呈现,以缓慢的推进和时间差拉长了故事的节奏,描述从量变到质变的觉悟或者说成长的过程。

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唯川惠的《滑过河面的风》作为系列第一集也是单独的一部,姑且可以视作试水作,动画中常常出现实景转动画,也算是有趣。
对于一个尚对“未来”带有不切实际期待的少女来说,一份过于单纯简单的恋情和充满未知的背井离乡出门闯荡之间,她孤注一掷地选择了后者。
这种人生选择题真的非常老土。爱情与将来、梦想与现实,这种两难的困境并非成年女性才有,而一直是烂大街的狗血与鸡汤故事。而往往我们看到的,就是现实击溃了梦想,世俗打败了爱情,就如同乃里子从前不小心碰到久夫的手指都会小心翼翼地激动收回,到后来似是暧昧的轻触,从前清汤挂面到后来的浓妆艳抹。我们不能责怪乃里子,或是跟她相似的任何一个人。这不能算是成长的标志,但却是不可避免的一种屈服。
既是对过去,也是对未来。
从乃里子回老家重新遇到初恋情人这个简单的生活片段,可以轻易地推敲出她所作出的选择,或许也是大部分人的选择。人生常为这样那样的错过所改变,可如果可以获得重来的机会,我想大家的选择也不会变。
我觉得可能这就是成长吧。
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《晚餐》就是一个很童话的故事了。尽管与上一个故事一样有一些不伦的成分,但已经可以忽略,在动画的处理上,实景与动画穿插糅合,尤其是做菜时以真实场景出现的画面,会让人感觉到突然而至的温馨。
这是一个自卑心作祟,专注于自己一方小天地的成年女性偶遇真命天子的爱情童话。说是成年女性,其实更接近于小女生心态,会害怕拼出“forget me”单词,会因为对方晚归而幻想很多乱七八糟的事故,会呆萌到近乎蠢地连扔个垃圾都不会,只要做菜给心上人吃就会觉得很幸福,甚至连名字都叫美美,就像是活在少女漫画里的女主角。
我不太爱看甜腻的故事,不太相信有从天上掉下来的幸福,但还是有一个细节打动了我,是美美战战兢兢地享受着自己的一点小幸福,她形容这是“偷来的幸福”。
会让我想起面对一切拥有的美好时的小心翼翼,会迷信,怕丢失,想藏着,是很真实细腻的感受。是偷来的幸福。
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角田光代的作品确实很适合改编,这篇也是一样。以参加同学会想与初恋重新开始结果发现是个
他是个冒牌安利的故事,非常写实地描绘了中年单身熟女的生活,里面的细节简直适用于任何成年女性。故事性非常强,尤其是人生top 10的榜单,完全可以延伸开来拍成一个完整的电影或者电视剧,或许效果就会跟《Anego》和《30拉警报》差不多,顺理成章地成为我爱的又一部熟女剧。
那天跟朋友聊天,说快踏进三字头,但感觉自己内心还是十八岁。
真的不是开玩笑。
一直以来,虽然时间空间都被生活中各种琐事所挤压,但始终觉得脑子里想的从来不是这些生活的琐事。理应有一些更纯粹一点,更梦幻一点的“信念”,才值得成为生活的主流。理应更爱自己,就算没其他人爱你。就像故事里的鸠子一样,就算故事的走向不如预期,就算被骗财骗色,我以为她要来个大崩溃了,结果没有。
这是这个系列中最成熟的女性了,真正具有成年女性的魅力和魄力。
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山本文绪的《不在他处,正是此地》挺符合她有时候带给人的“大婶”印象。讲述的是一个死气沉沉的中年家庭妇女被生活所击垮的故事,同样以呈现状态而非独立事件的形式来讲故事,讲成长和蜕变。
这个故事很适合尚未人到中年却充满丧气的女性观看,让你看清楚如果一直丧你可以丧到什么程度。
这就是典型的“用力生活”而不是“用心生活”。
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突然发现“成长”这个母题可以存在于任何年龄层的故事题材中。在人生的不同阶段,我们会经历不同的事,做出不同正确或错误,但都同样不可回避的选择,会吃亏,会长教训,吸经验,会变得无所谓或者说是豁达,会懂得自我安慰。
这几个故事只是截取了成年女性的几个并不通用的故事,但讲的道理又浅显又地道。希望每个人都能既保有“把握不住接吻时闭眼的时机”那种青涩和单纯,又怀有“深夜独自一人骑自行车回家也不感到孤独与害怕”的那种勇气。
我想这就是我看完最大的感受吧。

成年女性的动画时间大人女子のアニメタイム(2013)

又名:熟女的时间

主演:中谷美纪 / 木村多江 / 福山润 / 神谷浩史 / 持月玲依 / 中越典子 / 浪川大辅 / 折笠爱 / 日野聪 / 中村千绘 / 吉田圣子 / 

导演:高桥亨 / 三浦阳 / 村上匡宏 / 编剧:吉田玲子 Reiko Yoshida

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