更新时间:2012-08-15
木老匪 • 闪灵:all work, no play ,makes jack dull boy.
看了很多评价，发现大家忽略了一个重要细节，就是男主写的所谓小说中只有一句话“all work,no play,makes a jack dull boy.”这是一句谚语，用中文来说叫“只工作，不玩耍，聪明孩子也变傻。”这句谚语是用来劝导父母对孩子的教育不要过于严厉和教条，游戏对孩子的发展也很重要。
如果这句话没有意义的话，就没有必要用在这么关键的地方，给予这么多的镜头了。
很多牛人已经从电影中涉及到的历史和原著小说的情节做了各种阐释，我非牛人，也想凑个热闹，借题发挥，从心理世界的角度来谈谈个人拙见，纯供娱乐。
以下是由一句谚语引发的联想。
首先，一个基调的假设，房子可以理解为人的心房。在心理咨询中，做催眠或者意象对话，通常都会用“房子”这个意象来代表来访者的心房。“多重人格”是现代社会中人们耳熟能详的一个心理学术语了，那么“人人心里都有鬼”这个话现在也容易被人接受。在电影中，这是一个阴魂不散的房子，里面住了诸多鬼魂，其中有些鬼魂还可以和男主交流，可以暗示和引诱他内心的黑暗，最终使他陷入疯狂。
普通人的多重人格通常整理得比较好，既能灵活应对生活中不同的自我角色，也能比较流畅自然的变换，并且清晰地知道自己不同的人格面貌都是自己的一部分，不会产生分裂感，即使有一些小的人格缺陷，对生活的方方面面也不会产生太严重的影响。而患有严重心理疾病的人可能无法实现人格转化，有的人可能就会滞留在幼年时期受过严重创伤的心理年龄，平时这个受伤的幼稚人格不会显现出来，而当现实中发生了类似的伤害情景时，病人的人格就会退行至早期受伤时的心理年龄。这样的伤痕没有经过及时处理的话，会在成长过程中不断累积，最后形成一个模式，即使现在的刺激很弱，也会激发出强烈的神经质反映。
在早期经历中，尤其是2岁以前，婴儿还不太分得清楚“你”和“我”，也就是客体和主体，所有养育者会被婴儿的无意识储存为客体意象，如果在2岁以前，经历过与亲生父母的创伤性分离，绝大多数婴儿会停留在“你”“我”不分的混乱阶段，与他人的边界感很弱，那么无意识中的客体意象——养育者会内化为自己人格的一部分，根据成长经历加强或减弱。卡在这个年龄阶段的人通常会在青春期爆发以“人格障碍”为基础的严重心理疾病，少有病人能够彻底健康恢复。那种极度自恋，无法设身处地感受他人的成年人，通常在这个年龄时经历过创伤。
根据电影中的各种细节可以大胆假设，构成整部电影的重要角色都同属于一个人（姑且称他为R），而一家三口是其主导人格。男主是受伤的幼稚人格，卡住的年龄大概就是2、3岁；女主是早期母亲的客体意象；儿子是具有成长本能的人格。
R的母亲应该是一个自恋型人格障碍患者，个性懦弱，现实生活没有成就，将希望寄托在儿子身上，在早期养育中对R寄寓过分期待，长期表现为失望和不满。R的部分人格（男主）认同了母亲的个性和对自己的评价。电影中男主与雇主面谈可以看出他事业失败，并且有对自己不切实际的期待——渴望成为了不起的作家，后面鬼魂为他打开储藏室的门时用的挑衅方式可以看出，他对自己不满，对他人的负面评价敏感，会因此作出激烈地行为反应。但事实上非常羸弱，从他那表面软弱的妻子可以轻易对抗他可以看出，尤其是最后用斧头劈开浴室的门，但妻子用刀割伤其手就可令其放弃可以看出，他在成长中个人能力发展受到阻碍，遇到困难就会放弃。最终将一事无成责怪到早期的经历——all work,no play,makes jack a dull boy.这样联系，这句话才有价值。
电影中的儿子代表具有成长本能的人格。每个人都体验过成长的本能和拒绝成长的本能之间的对抗，大多数人都是成长的本能战胜了拒绝成长的本能，最终能够担负成年后的责任，而少数人对抗失败，心理年龄滞留在幼年时期，完全无法应对成年人的生活。
母亲对于孩子的意义就是包容和支持，在影片中的母亲虽然弱小，但具有保护孩子的本能。在她的支持和保护下，孩子才得以幸存。（所以不能只是否定自己的父母，否定他们就是否定掉自己的一部分。女主所代表的母亲意象仍然起到了关键的作用）
影片中幼稚人格（男主）完全无法抵制潜意识中的拒绝成长的本能，受其诱惑彻底爆发，但其低幼的特点使其无法真正实现消灭其他人格的目的，最终被仍具有母爱特点的客体意象（女主）和成长本能（小孩及其闪灵）战胜。
黑人厨师比较类似心理咨询师的介入，帮助人格中有希望的一面，为其搭建成长的空间——送车，当然成长也是很艰难的——大雪封路。
只是因为这部电影产生了些联想，并不是全面客观评价电影本身，类似打胡乱说，请看官不要太较真。除了这种联想，还可以把每一个角色都拿来作为一个独立的个体进行分析。
另外，从真正人格健康的角度来说，不应让某一人格消失（男主死亡），在个体的人格结构中，每一个人格都具有其建设性的意义，对于幼稚的人格应该采用理解和接纳的方式，认可它是自己的一部分，不厌恶不排斥也不纵容，才能实现真正健康的人格整合。
如果这句话没有意义的话，就没有必要用在这么关键的地方，给予这么多的镜头了。
很多牛人已经从电影中涉及到的历史和原著小说的情节做了各种阐释，我非牛人，也想凑个热闹，借题发挥，从心理世界的角度来谈谈个人拙见，纯供娱乐。
以下是由一句谚语引发的联想。
首先，一个基调的假设，房子可以理解为人的心房。在心理咨询中，做催眠或者意象对话，通常都会用“房子”这个意象来代表来访者的心房。“多重人格”是现代社会中人们耳熟能详的一个心理学术语了，那么“人人心里都有鬼”这个话现在也容易被人接受。在电影中，这是一个阴魂不散的房子，里面住了诸多鬼魂，其中有些鬼魂还可以和男主交流，可以暗示和引诱他内心的黑暗，最终使他陷入疯狂。
普通人的多重人格通常整理得比较好，既能灵活应对生活中不同的自我角色，也能比较流畅自然的变换，并且清晰地知道自己不同的人格面貌都是自己的一部分，不会产生分裂感，即使有一些小的人格缺陷，对生活的方方面面也不会产生太严重的影响。而患有严重心理疾病的人可能无法实现人格转化，有的人可能就会滞留在幼年时期受过严重创伤的心理年龄，平时这个受伤的幼稚人格不会显现出来，而当现实中发生了类似的伤害情景时，病人的人格就会退行至早期受伤时的心理年龄。这样的伤痕没有经过及时处理的话，会在成长过程中不断累积，最后形成一个模式，即使现在的刺激很弱，也会激发出强烈的神经质反映。
在早期经历中，尤其是2岁以前，婴儿还不太分得清楚“你”和“我”，也就是客体和主体，所有养育者会被婴儿的无意识储存为客体意象，如果在2岁以前，经历过与亲生父母的创伤性分离，绝大多数婴儿会停留在“你”“我”不分的混乱阶段，与他人的边界感很弱，那么无意识中的客体意象——养育者会内化为自己人格的一部分，根据成长经历加强或减弱。卡在这个年龄阶段的人通常会在青春期爆发以“人格障碍”为基础的严重心理疾病，少有病人能够彻底健康恢复。那种极度自恋，无法设身处地感受他人的成年人，通常在这个年龄时经历过创伤。
根据电影中的各种细节可以大胆假设，构成整部电影的重要角色都同属于一个人（姑且称他为R），而一家三口是其主导人格。男主是受伤的幼稚人格，卡住的年龄大概就是2、3岁；女主是早期母亲的客体意象；儿子是具有成长本能的人格。
R的母亲应该是一个自恋型人格障碍患者，个性懦弱，现实生活没有成就，将希望寄托在儿子身上，在早期养育中对R寄寓过分期待，长期表现为失望和不满。R的部分人格（男主）认同了母亲的个性和对自己的评价。电影中男主与雇主面谈可以看出他事业失败，并且有对自己不切实际的期待——渴望成为了不起的作家，后面鬼魂为他打开储藏室的门时用的挑衅方式可以看出，他对自己不满，对他人的负面评价敏感，会因此作出激烈地行为反应。但事实上非常羸弱，从他那表面软弱的妻子可以轻易对抗他可以看出，尤其是最后用斧头劈开浴室的门，但妻子用刀割伤其手就可令其放弃可以看出，他在成长中个人能力发展受到阻碍，遇到困难就会放弃。最终将一事无成责怪到早期的经历——all work,no play,makes jack a dull boy.这样联系，这句话才有价值。
电影中的儿子代表具有成长本能的人格。每个人都体验过成长的本能和拒绝成长的本能之间的对抗，大多数人都是成长的本能战胜了拒绝成长的本能，最终能够担负成年后的责任，而少数人对抗失败，心理年龄滞留在幼年时期，完全无法应对成年人的生活。
母亲对于孩子的意义就是包容和支持，在影片中的母亲虽然弱小，但具有保护孩子的本能。在她的支持和保护下，孩子才得以幸存。（所以不能只是否定自己的父母，否定他们就是否定掉自己的一部分。女主所代表的母亲意象仍然起到了关键的作用）
影片中幼稚人格（男主）完全无法抵制潜意识中的拒绝成长的本能，受其诱惑彻底爆发，但其低幼的特点使其无法真正实现消灭其他人格的目的，最终被仍具有母爱特点的客体意象（女主）和成长本能（小孩及其闪灵）战胜。
黑人厨师比较类似心理咨询师的介入，帮助人格中有希望的一面，为其搭建成长的空间——送车，当然成长也是很艰难的——大雪封路。
只是因为这部电影产生了些联想，并不是全面客观评价电影本身，类似打胡乱说，请看官不要太较真。除了这种联想，还可以把每一个角色都拿来作为一个独立的个体进行分析。
另外，从真正人格健康的角度来说，不应让某一人格消失（男主死亡），在个体的人格结构中，每一个人格都具有其建设性的意义，对于幼稚的人格应该采用理解和接纳的方式，认可它是自己的一部分，不厌恶不排斥也不纵容，才能实现真正健康的人格整合。
闪灵The Shining(1980)
又名：鬼店(台) / 幻觉 / 幽光
上映日期：1980-05-23(美国)片长：119分钟
主演：杰克·尼科尔森 Jack Nicholson/谢莉·杜瓦尔 Shelley Duvall/丹尼·劳埃德 Danny Lloyd/斯加特克罗索斯 Scatman Crothers/巴瑞·尼尔森 Barry Nelson/菲利普·斯通 Philip Stone/乔·托克尔 Joe Turkel/安妮·杰克逊 Anne Jackson/托尼·伯顿 Tony Burton
导演：斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick编剧：斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick/黛安·约翰逊 Diane Johnson/斯蒂芬·金 Stephen King
