前两日我看过了《阿特米斯的奇幻历险》，一度让我忘记了好莱坞是曾经产出过《勇敢者的游戏》、《七宝奇谋》和《E.T》《纳尼亚传奇》这样优秀青少年电影的圣地，于是我赶紧收藏了几部电影，第一部拿来洗眼睛的就是《佩小姐的奇幻城堡》。

由于哥特味道太浓，蒂姆伯顿的作品在内地无论多么出色都出不了头

这部影片和《阿特密斯的奇幻历险》何其相似。

首先导演都是实力派，且不说《佩小姐的奇幻城堡》是蒂姆伯顿的力作，《阿特密斯的奇幻历险》导演肯尼斯布拉纳也曾经有《东方列车谋杀案》和《雷神》这样的的好成绩。

二者对于根据文学名著改编的作品都有涉猎，蒂姆伯顿几乎所有的作品都有原著小说，而布拉纳也有《东方列车谋杀案》这样的代表作。

而演员方面，二者的主角都是青少年，都是稚嫩的幼芽，也就意味着，影片的叙事情节和画面、甚至造型的重要性都要高过演员的表演。

影片中每一个孩子都有戏份，其中蒙面双胞胎直到最后露出真容让我大吃一惊，印象深刻，这部影片成功做到了让我记得每一个孩子的角色面貌，而这基本上都归功于导演而非孩子们的演技。

我必须为大家再次安利《七宝奇谋》，里面七个小伙伴的真实的表演，真实而又个性十足的表演，后来再难找到可以相媲美的了。《太阳帝国》里克里斯蒂安贝尔的表演虽然精彩，但它已经不属于青少年电影的范畴了。

而从各方面看，本片都给《阿特米斯的奇幻历险》上了一堂课。

树立个性鲜明甚至是夸张的角色。

事实上《佩小姐的奇幻城堡》中，或者是大部分的儿童片中，但凡是男一号，总是更容易让人遗忘，因为太脸谱化和公式化了，本作中的男主角杰克我们也很容易总结出他的特点：

在现实中不合群、有一个有故事的长辈、情窦随时准备初开、心肠好、天生对各种非常人有特殊吸引力。

所以我们在这个片子里对于他突然失去祖父、和准女一号一见钟情、孤儿院的孩子们见他第一面就把他当成自己人.....等等状况不会太过惊奇，同时也算不上弊病。

我一直认为在青少年影片中加入爱情戏其实蛮鸡肋的，这会淡化影片的童趣，让童话色彩稍微弱化了一点，但是在好莱坞不谈恋爱，你都不好意思说自己这个是电影！

而该片之所以要强过阿特米斯好几个量级的重要原因其实是配角的发挥和设定。

在《阿特米斯的奇幻历险》中，我们看到的配角不过是能飞的统一制服的精灵，除了会飞，和使用让人起死回生的魔法，很难说给他们赋予了更独特的角色特征。

而本片中，我们看到了哪些配角呢？

标准英国贵妇风格的校长，佩小姐，拥有时光重置的异能，影片中也花费了相当的特效来展示这个关键的剧情异能。

伊娃格林在影片中的造型略显老气，就算是一个古典美人，这身行头也让她黯淡了不少

童话书中标准的美少女氧气美女，艾玛，谁会不去注意她那双沉重的铁鞋呢，这是一位真正的空灵美少女，如果不穿着沉重的鞋，她的身体就会飘起来，而当我们以为她的异能更多是不便时，在海底我们才领教到她对空气的控制是多么强大，能够将巨轮从海底升起。

女主基本上是海陆空三栖全才，非常适合海底打捞作业和高空抢险作业

还有傀儡师、会放火的单相思女孩，力大无穷的少女、隐形人、神秘头套双胞胎、后脑勺大嘴怪、体内有个蜂巢的男孩等等，总之，电影结束后直到现在我还能记得这些角色。

高潮部分，一群被孩子们操作的骷髅仿佛也有了个性和灵魂，并不只是个傀儡似的。

此刻这些骷髅们就仿佛是挑战恶龙的骑士，英勇而果敢

甚至大反派，由塞缪尔杰克逊扮演的巴龙先生也是个时不时会蹦出一句冷笑话的喜感角色。

少见的反派话痨

正是因为原著出色的设定加上导演打造的那种哥特英伦风结合在一块，看似恐怖却很有喜感，还有孩子的天真，我得说实在是太蒂姆伯顿范儿了。

原本拥有异能的人，在其他的影片中就应该是英雄的地位，而在本片中，他们是需要被保护的孩子，即使各自拥有常人不具备的能力，但是他们依旧是孩子，面对着丑陋而凶残的大人们也只能四散奔逃。而在影片的最后，正是依靠他们的能力，自己拯救了自己，成为了小小的英雄。

好莱坞式的成长和涅槃撑起了最后的高潮，《小鬼当家》《雷霆沙赞》等等影片都是通过这种方式，既实现儿童的成长也塑造了一个合理的高潮片段。

虽然超英电影的主要观影对象就是青少年，但我必须说，《雷霆沙赞》是超英电影中最像青少年的电影的一部了。

事实上蒂姆伯顿的作品在哥特式的风格下，几乎都是在讲述成长，从《剪刀手爱德华》和《僵尸新娘》讲述爱情的成长，到《爱丽丝漫游仙境》讲述责任的成长，再到《查理与巧克力工场》讲述家人之情和孩子的成长。

而导演本人在讲述成长的时候却总是在抗拒它，仿佛通过一部有一部的电影让自己忘记了长大，保持着想象力。

影片中，导演客串了一个被最后一战殃及的倒霉蛋

一个完整的剧情非常重要！

虽然佩小姐和阿特米斯都是根据儿童文学改编的，但是如果要从电影角度出发，佩小姐具备完整的剧情线，尤其是片中高潮部分（孤儿院被炸）和片尾高潮部分（游乐场决战）都很明显，而阿特米斯唯一的高潮只是在阿特米斯的大房子的围攻战，而且高潮要素并不多，没有危急时刻绝地反扑，没有主人公的凤凰涅槃般的站立起来。当然这个原著本身第一部的剧情也有很大关系。

蒂姆伯顿可以说是最会拍青少年文学大师了，因为他很清楚他拍的青少年文学中儿童的比重是多少。

无论原著如何，很现实的是，看电影的绝大部分观众是在18岁以上的。所以票房的压力要求导演们在改编的时候要懂得放弃一些儿童要素的内容。

那么青少年电影究竟是给谁看的？

其实本身青年和少年的需求就是不一样的，6岁和12岁观众的需求是不一样的，所以影片需要怎么做呢？

必须既满足儿童对角色塑造和画面的感官刺激需求，又要避免血腥暴力，剧情既要简单明了，但是也不能呈现出弱智的面孔。

这是很难做到的，因此我们会发现，现在所谓青少年影片，从《佩小姐的奇幻城堡》到《哈利波特》系列，都在有意无意的将观众的年龄段提高，简单说都在有意无意放弃低龄儿童观众，我们可以看看现在真正适合儿童观看的电影其实也就剩下了《小火车托马斯》和《喜羊羊与灰太狼》之类。

青少年电影的题材在逐渐向成人靠拢，努力让12岁和22岁的观众都坐下来看一部电影。

毕竟12岁以后观众会有更多的零钱和自由时间。