更新时间:2009-11-03
蕴之雨 • 相伴:相伴
看《相伴》流了很多眼泪，尤其是帼玉听到自己一手带大的孙子的死讯，情绪不能自控，一下子昏倒，不省人事，躺在医院的病床上，生死未卜，此时，老巩经历了事业上的挫折，幡然醒悟，为自己以前对帼玉做出的冷漠绝情而深深自责和忏悔，同时也渐渐悟出夫妻之道，明白帼玉才是他相依为命相伴终生之人。
人的命运真的是难以捉摸，盛极必衰，阴久必阳，如果没有文革时期老巩在事业上的一落千丈，他能够重新回头，和帼玉再谈感情？！
此剧的编剧是王海翎，相信小说应该厚重些，拍成电视，剧情有些拖沓，平淡，很多事情必须交代，也只能点到为止，场面也不凑手，一闪而过，长镜头几乎绝迹，故事的主线似乎有两条，忽轻忽重，张国立是剧中的重心，他的戏分重了，又显得像是演一个民间传统艺术的衰落史，不过是从他个人命运的变化才扣上主题，显示出他和帼玉2人的感情之路来。
张国立真是演技派精英，各类型男人对他都是信手拈来，驾轻就熟，很生活化的表演，唯一的别扭是演青年太老，演老人又显面嫩。病床前的心灵自剖，应该再深刻些，还是那张老脸，不动声色，挂了一行清泪而已。
男人不风流不是因为不会，是没有机缘。一个旧时代出身的艺人，新社会地位悬殊，被捧到了艺术家大师的位置，心中不免飘飘然，内心根深蒂固的劣根性也就若隐若现，不能不说老巩对鸽子没有一点感情，不然单从一个父辈的心态出发，他没必要那么强烈反对鸽子跟小赵的结合，其中未尝不是私心作怪。在花丛中穿梭，难免不被诱惑，帼玉的猜疑使小性也不是空穴来风，只是后来才从退休后的老巩嘴里道出：原来文工团里那么多花花草草譬如某小丽之流对他也黏黏糊糊。如果他自己身洁端方，只怕别人抛来的媚眼半途就折回去了。
帼玉是个坚强的女人，其自身命运也令人唏嘘。年纪轻轻，先是亡夫，后是丧子，辛辛苦苦把孙子当儿子一样拉扯大，刚成年，便又意外身故，中年，嫁了老巩，好容易有了依靠，又因几次流产，不能为老巩养后，男人便与之不咸不淡的处着，仿佛是在男人眼里，她没有撒娇使性唠叨哭诉的资本，也有人格独立的时候，执着任性了一二次，向男人争取做老婆的权利和尊严，便被如日中天的老巩打入冷宫，“只谈责任，不谈感情”。好在她还有志江这个精神寄托，而终有一天，志江长大，有了独立的思想，不再依恋她的怀抱，不再把她当作圣母敬仰，她便重重地失落了。这样的打击才是最沉重的，所以她选择了离家出走。
这样一个悲剧成分浓郁的女人，上天对她的公正就是，终于在晚年，老巩回心转意，那些在前半生积的德攒的福，使她也拥有了儿女一双，子孙乘膝，正所谓传说中的晚年享福。
坦白说，丹丹的表演比张国立的更细腻，也更深刻，对这样一个身世的女人，丹丹应该有同样的感怀。对此，丹丹在采访中说2人的相通之处就是坚强。“相伴的滋味有苦有甜，这是现实客观的，熬过这个疲劳期，到老年两个人白发苍苍的时候，是一件非常美丽的事情，像初恋一样，但要走到那一天要经历太多的事情这就是人生。如果观众在看这部剧时能够感受到这个层面，对于我们这部剧也是一个意外的惊喜。”我觉得，戏里戏外，无论帼玉还是丹丹，当婚姻经历了大起大伏后能有这样的感言，不能不对她们的睿智、豁达而心生敬意。
人的命运真的是难以捉摸，盛极必衰，阴久必阳，如果没有文革时期老巩在事业上的一落千丈，他能够重新回头，和帼玉再谈感情？！
此剧的编剧是王海翎，相信小说应该厚重些，拍成电视，剧情有些拖沓，平淡，很多事情必须交代，也只能点到为止，场面也不凑手，一闪而过，长镜头几乎绝迹，故事的主线似乎有两条，忽轻忽重，张国立是剧中的重心，他的戏分重了，又显得像是演一个民间传统艺术的衰落史，不过是从他个人命运的变化才扣上主题，显示出他和帼玉2人的感情之路来。
张国立真是演技派精英，各类型男人对他都是信手拈来，驾轻就熟，很生活化的表演，唯一的别扭是演青年太老，演老人又显面嫩。病床前的心灵自剖，应该再深刻些，还是那张老脸，不动声色，挂了一行清泪而已。
男人不风流不是因为不会，是没有机缘。一个旧时代出身的艺人，新社会地位悬殊，被捧到了艺术家大师的位置，心中不免飘飘然，内心根深蒂固的劣根性也就若隐若现，不能不说老巩对鸽子没有一点感情，不然单从一个父辈的心态出发，他没必要那么强烈反对鸽子跟小赵的结合，其中未尝不是私心作怪。在花丛中穿梭，难免不被诱惑，帼玉的猜疑使小性也不是空穴来风，只是后来才从退休后的老巩嘴里道出：原来文工团里那么多花花草草譬如某小丽之流对他也黏黏糊糊。如果他自己身洁端方，只怕别人抛来的媚眼半途就折回去了。
帼玉是个坚强的女人，其自身命运也令人唏嘘。年纪轻轻，先是亡夫，后是丧子，辛辛苦苦把孙子当儿子一样拉扯大，刚成年，便又意外身故，中年，嫁了老巩，好容易有了依靠，又因几次流产，不能为老巩养后，男人便与之不咸不淡的处着，仿佛是在男人眼里，她没有撒娇使性唠叨哭诉的资本，也有人格独立的时候，执着任性了一二次，向男人争取做老婆的权利和尊严，便被如日中天的老巩打入冷宫，“只谈责任，不谈感情”。好在她还有志江这个精神寄托，而终有一天，志江长大，有了独立的思想，不再依恋她的怀抱，不再把她当作圣母敬仰，她便重重地失落了。这样的打击才是最沉重的，所以她选择了离家出走。
这样一个悲剧成分浓郁的女人，上天对她的公正就是，终于在晚年，老巩回心转意，那些在前半生积的德攒的福，使她也拥有了儿女一双，子孙乘膝，正所谓传说中的晚年享福。
坦白说，丹丹的表演比张国立的更细腻，也更深刻，对这样一个身世的女人，丹丹应该有同样的感怀。对此，丹丹在采访中说2人的相通之处就是坚强。“相伴的滋味有苦有甜，这是现实客观的，熬过这个疲劳期，到老年两个人白发苍苍的时候，是一件非常美丽的事情，像初恋一样，但要走到那一天要经历太多的事情这就是人生。如果观众在看这部剧时能够感受到这个层面，对于我们这部剧也是一个意外的惊喜。”我觉得，戏里戏外，无论帼玉还是丹丹，当婚姻经历了大起大伏后能有这样的感言，不能不对她们的睿智、豁达而心生敬意。
