更新时间:2010-02-09
Cara • 我的唯一:被出轨的安的离婚后的半生？（严重剧透加电影情节描述）
虽然剧情简介里说的是喜剧，但是除了结局之外我看不出什么让人喜乐的地方。
Renee Zellweger 饰演略带傻气的女人总是不着痕迹，让人不禁怀疑她本人的性格中便有此种傻乐因子，不过这次的女主角的傻气不同于单身日记里的女主角。若说大龄单身圣女Briget Jones神圣之处在于她对于爱不断决的渴望和热情，那么这部电影里的Renee 的闪光点则在于她对于出现状况的婚姻说不。
男权婚姻中，丈夫负责挣钱养家，而女人则是花钱，作为一家之主的丈夫在外外勾搭女人，又趁老婆不在家把野花带回家滚床单，可惜老婆向来做事风格颇为诡异，竟然提前一天回家，于是便出现了捉奸在床的好戏。若女主人公若是活在现在，别说在美国，就算在中国，也定能耍出一套如同著名女艺人周某的策略，让丈夫受万人指责，自己坐稳女主人的位子。只是可惜那50年代的美国，虽然女主人公是个有着南方贵族气质的金发碧眼美女，也丝毫算不上家庭里的一个的主人。只因为她的丈夫，虽然顶着艺术家之名尽情风流，却的确是努力工作挣钱养家。所以当女主人公镇定地帮野花扣好奶罩口子后，平静地与只穿着内裤的丈夫说离婚时，男人笑了，什么啊，我负责挣钱，你负责花钱，算了，闹离婚你闹去呗，闹完了没钱花了还不得来找我，吓！就这么让老婆走了。
正说这女主人公行事情的确诡异，一人离家出走也就算了，却硬把两个青春妙龄儿子拉上，似乎的确动真格了。于是这么一母二子驾着临时买来的美车出发了，女主人公开始了她的新的求偶之旅，只为再找个能依靠的Gentleman。只可惜这一路上没遇到什么Gentle的男人，不是趁女主人公上厕所便搜刮尽钱包的男人，便是暴躁如雷专制如法西斯的口口声声要打倒共产主义的军人，还有患上神经病专骗女人结婚的男人，或是在酒吧里等待一个家产万贯的男人，那男人却与一个跟她儿子年龄大小的女孩儿打情骂俏，黯然的她顿时失去了上前打招呼的勇气，于是她转而向另一个坐在吧台旁的沉默男人搭讪，因为她早已注意到这个沉默的男人一直在打量她，只是没想到再一次的遇人不淑，此男为一侦探，接着便以搭客之名把惊诧的女主人送进了监狱。
在经历了这么多的不靠谱男人的同时，女主人公也在发生转变，由最初一心只想找个男人依靠，到开始放下面子找工作，从芝加哥的餐馆的服务员和涂料店的售货员，再到洛杉矶好莱坞的群众演员。工作由刚开始的把热咖啡泼到客人身上而被解雇，到因巧嘴和美貌而为涂料店的营业额增加百分之二十，再到在好莱坞成功推销自己的儿子进入主角演员面试，尽管结果是另外一个儿子当上了演员。影片的末尾是女主人公坐在好莱坞的戏场，悠闲地绣花而结尾的。
写到这，突然觉得这电影手法与另一部日本电影异曲同工之妙。同是女主人公的一位亲人充当线人，整个故事的旁观者叙述者，从屡次穿插的闪回运用，到故事的情节设定，女主人公经历这一系列的男人，自己的信念始终不倒，始终保持一种天真的想法，这部电影也同样用了轻戏剧的氛围，却因为故事情节本身的可悲加深了影片的感染。对，在我看来，它简直就是美国版本的“被嫌弃的松子的一生”，只不过松子体现的是一个被神话的日本女性：即对男人信念不灭，心爱的男人既是松子世界的太阳，瘸了的松子也要胸怀美好愿望如同夸父追日般向她的男人前进。而这部电影是表现一个神圣化的美国女性，她对爱情忠贞，认定一对一的婚姻，另加坚强的独立生存能力。若说松子的性格由缺乏父爱的童年发展成为一个不能结开的死结，那么此女主人公则是由一次丈夫的外遇而逐步成就了自我的升华。
当然，在这段从北到南的美旅程中，她还是有遇见一个绅士的，在Pittsburg，一个名字叫“兄弟Bud”的邻居男人。见到女主人公之前一分钟，他在他们的凯迪拉克前点燃一支烟欣赏这辆车时，女主角走出旅馆门，男人扭头看见她，见她从车上拿起行李箱子，便说：“夫人，这车不错。”女主人公说谢谢，见这个男人走到车前，说：“汽车有潜在的性别象征，它有时是男性，有时则是女性，尾翅通常被比作是掀起的裙边，而尾灯则被比作是性器官，我个人认为，这辆凯迪拉克是女性。。”女主人公听到这顿时笑颜如花，然后在旁的男人的妹妹解释说男人从没有一次说过这么多的话，并打趣说这他一辈子的话加起来大概也就是这么多了。就在女主人公被误认为是妓女拉客而进监狱时候，是Bud在警局门口接她，她赶紧要向他解释事情，他却说你不需要向我解释什么，你现在只需要回到家。在回到住所后，她请他不要宣扬此事，他立马笑着以玩笑回应，你说的是什么事，看到女人笑了之后却认真地说：你是我见过的最美丽的女人，女主人公则回以脸颊上的一个轻吻和一个拥抱，是男人先轻轻推开女主角紧靠的肩膀，女主人公也缓缓收回环绕的双臂，男人让女人自己保重，转身走回房间。女主角了解这是这一路上她所遇上的男人之中唯一一个真心喜爱她，并不只是垂涎起金钱或者美貌的，真正给与帮助与关怀的男人，便在他开房间门前，叫住他，用非常温柔的声音说：你是我离开纽约后遇到的一个真正的Gentleman.
我想大凡出色的电影，每个重点情节都可以反复观看，仔细观察揣摩演员的表情动作，因为演员与角色完全融为一体，这部电影每个演员都很出彩，Renee为老戏骨自然不用多说，“我”Rogan Lerman 作为一个90后的新生代演员，里面的表演也极其自然成熟，饰演“我”的哥哥的加拿大演员Mark Rendall 则完美地展现了一个女孩气的男生。
一花一世界，一部电影也是一个丰富完整的世界，女主人公的标志性言语“明天会更好”能成为一句鼓励性的箴言，精神病涂料店主关于女人的发言似乎颇有道理，“我”在女孩脸上赠别的一个吻和“我”母亲在女孩哥哥脸上的一吻相呼应，都代表了纯洁真挚的喜爱之情。
若忽略情节，影片的语言的确是诙谐有趣的，而 Renee本来就缠绕着一丝喜剧氛围，虽然人家其实表演中规中矩, 已经相当严肃认真了,但就像在情人里初看到梁家辉难免会想起东城西就里的爆笑造型, 一看到Renee的标志性地抿起嘴唇的笑，也顿时让遇人不淑的悲剧性减轻不少啊。。还有，写到末尾，再回想影片中的不靠谱男人百态，倒是可以会意一笑了。
Renee Zellweger 饰演略带傻气的女人总是不着痕迹，让人不禁怀疑她本人的性格中便有此种傻乐因子，不过这次的女主角的傻气不同于单身日记里的女主角。若说大龄单身圣女Briget Jones神圣之处在于她对于爱不断决的渴望和热情，那么这部电影里的Renee 的闪光点则在于她对于出现状况的婚姻说不。
男权婚姻中，丈夫负责挣钱养家，而女人则是花钱，作为一家之主的丈夫在外外勾搭女人，又趁老婆不在家把野花带回家滚床单，可惜老婆向来做事风格颇为诡异，竟然提前一天回家，于是便出现了捉奸在床的好戏。若女主人公若是活在现在，别说在美国，就算在中国，也定能耍出一套如同著名女艺人周某的策略，让丈夫受万人指责，自己坐稳女主人的位子。只是可惜那50年代的美国，虽然女主人公是个有着南方贵族气质的金发碧眼美女，也丝毫算不上家庭里的一个的主人。只因为她的丈夫，虽然顶着艺术家之名尽情风流，却的确是努力工作挣钱养家。所以当女主人公镇定地帮野花扣好奶罩口子后，平静地与只穿着内裤的丈夫说离婚时，男人笑了，什么啊，我负责挣钱，你负责花钱，算了，闹离婚你闹去呗，闹完了没钱花了还不得来找我，吓！就这么让老婆走了。
正说这女主人公行事情的确诡异，一人离家出走也就算了，却硬把两个青春妙龄儿子拉上，似乎的确动真格了。于是这么一母二子驾着临时买来的美车出发了，女主人公开始了她的新的求偶之旅，只为再找个能依靠的Gentleman。只可惜这一路上没遇到什么Gentle的男人，不是趁女主人公上厕所便搜刮尽钱包的男人，便是暴躁如雷专制如法西斯的口口声声要打倒共产主义的军人，还有患上神经病专骗女人结婚的男人，或是在酒吧里等待一个家产万贯的男人，那男人却与一个跟她儿子年龄大小的女孩儿打情骂俏，黯然的她顿时失去了上前打招呼的勇气，于是她转而向另一个坐在吧台旁的沉默男人搭讪，因为她早已注意到这个沉默的男人一直在打量她，只是没想到再一次的遇人不淑，此男为一侦探，接着便以搭客之名把惊诧的女主人送进了监狱。
在经历了这么多的不靠谱男人的同时，女主人公也在发生转变，由最初一心只想找个男人依靠，到开始放下面子找工作，从芝加哥的餐馆的服务员和涂料店的售货员，再到洛杉矶好莱坞的群众演员。工作由刚开始的把热咖啡泼到客人身上而被解雇，到因巧嘴和美貌而为涂料店的营业额增加百分之二十，再到在好莱坞成功推销自己的儿子进入主角演员面试，尽管结果是另外一个儿子当上了演员。影片的末尾是女主人公坐在好莱坞的戏场，悠闲地绣花而结尾的。
写到这，突然觉得这电影手法与另一部日本电影异曲同工之妙。同是女主人公的一位亲人充当线人，整个故事的旁观者叙述者，从屡次穿插的闪回运用，到故事的情节设定，女主人公经历这一系列的男人，自己的信念始终不倒，始终保持一种天真的想法，这部电影也同样用了轻戏剧的氛围，却因为故事情节本身的可悲加深了影片的感染。对，在我看来，它简直就是美国版本的“被嫌弃的松子的一生”，只不过松子体现的是一个被神话的日本女性：即对男人信念不灭，心爱的男人既是松子世界的太阳，瘸了的松子也要胸怀美好愿望如同夸父追日般向她的男人前进。而这部电影是表现一个神圣化的美国女性，她对爱情忠贞，认定一对一的婚姻，另加坚强的独立生存能力。若说松子的性格由缺乏父爱的童年发展成为一个不能结开的死结，那么此女主人公则是由一次丈夫的外遇而逐步成就了自我的升华。
当然，在这段从北到南的美旅程中，她还是有遇见一个绅士的，在Pittsburg，一个名字叫“兄弟Bud”的邻居男人。见到女主人公之前一分钟，他在他们的凯迪拉克前点燃一支烟欣赏这辆车时，女主角走出旅馆门，男人扭头看见她，见她从车上拿起行李箱子，便说：“夫人，这车不错。”女主人公说谢谢，见这个男人走到车前，说：“汽车有潜在的性别象征，它有时是男性，有时则是女性，尾翅通常被比作是掀起的裙边，而尾灯则被比作是性器官，我个人认为，这辆凯迪拉克是女性。。”女主人公听到这顿时笑颜如花，然后在旁的男人的妹妹解释说男人从没有一次说过这么多的话，并打趣说这他一辈子的话加起来大概也就是这么多了。就在女主人公被误认为是妓女拉客而进监狱时候，是Bud在警局门口接她，她赶紧要向他解释事情，他却说你不需要向我解释什么，你现在只需要回到家。在回到住所后，她请他不要宣扬此事，他立马笑着以玩笑回应，你说的是什么事，看到女人笑了之后却认真地说：你是我见过的最美丽的女人，女主人公则回以脸颊上的一个轻吻和一个拥抱，是男人先轻轻推开女主角紧靠的肩膀，女主人公也缓缓收回环绕的双臂，男人让女人自己保重，转身走回房间。女主角了解这是这一路上她所遇上的男人之中唯一一个真心喜爱她，并不只是垂涎起金钱或者美貌的，真正给与帮助与关怀的男人，便在他开房间门前，叫住他，用非常温柔的声音说：你是我离开纽约后遇到的一个真正的Gentleman.
我想大凡出色的电影，每个重点情节都可以反复观看，仔细观察揣摩演员的表情动作，因为演员与角色完全融为一体，这部电影每个演员都很出彩，Renee为老戏骨自然不用多说，“我”Rogan Lerman 作为一个90后的新生代演员，里面的表演也极其自然成熟，饰演“我”的哥哥的加拿大演员Mark Rendall 则完美地展现了一个女孩气的男生。
一花一世界，一部电影也是一个丰富完整的世界，女主人公的标志性言语“明天会更好”能成为一句鼓励性的箴言，精神病涂料店主关于女人的发言似乎颇有道理，“我”在女孩脸上赠别的一个吻和“我”母亲在女孩哥哥脸上的一吻相呼应，都代表了纯洁真挚的喜爱之情。
若忽略情节，影片的语言的确是诙谐有趣的，而 Renee本来就缠绕着一丝喜剧氛围，虽然人家其实表演中规中矩, 已经相当严肃认真了,但就像在情人里初看到梁家辉难免会想起东城西就里的爆笑造型, 一看到Renee的标志性地抿起嘴唇的笑，也顿时让遇人不淑的悲剧性减轻不少啊。。还有，写到末尾，再回想影片中的不靠谱男人百态，倒是可以会意一笑了。
