更新时间:2019-09-02
食指 • 天降财神:现实的虚假，幻想的真实 1.0 | Herbert Ross
天降财神
Pennies from Heaven(1981)
食指の电影研究所出品
前言赫伯特·罗斯（Herbert Ross）可能在国内并未被人熟知，但就百老汇和歌舞片来说，他有着和鲍勃·福斯一样的轨迹。《现实的虚假，幻想的真实》将为大家介绍几部关于罗斯的几部经典歌舞电影。
导演:赫伯特·罗斯
编剧:丹尼斯·波特
主演:史蒂夫·马丁/伯纳黛特·彼得斯/克里斯托弗·沃肯
高中辍学之后，赫伯特·罗斯（1927年5月13日- 2001年10月9日）只身一人跑到了纽约，开始学习舞蹈并从事表演事业
。四年代的舞蹈经验，以及五十年代的编舞师生涯，让他六十年代在百老汇的名望达到了顶峰。期间，他结识了克利夫·理查德、芭芭拉·史翠珊、费·雯丽等巨星，为其在电影界的发展铺平了道路。
本文将要讲述的影片《天降财神》（Pennies from Heaven，1981）是赫伯特·罗斯于80年代初拍摄的一部影片。电影根据BBC的一出同名电视电影改编，并将地点从伦敦搬到了美国芝加哥的乡村地区，背景则设为大萧条时期。
故事
故事的情节大致如下：亚瑟是一名乐谱推销员，他对流行歌曲很有鉴赏力，但并没有人在乎这些。他的想象力非常丰富，每当遇到挫折，他都幻想自己进入一个巧妙的世界......
一天，他遇到了一个年轻教师艾琳，她似乎也听到了同样的音乐......
和八十年代许多嘲讽“美国传统”的电影一样，《天降财神》讽刺了歌舞片这类逃避现实主义的电影类型。
片中的现实世界苦不堪言，在歌舞世界中却纸醉金迷。
同时，原本歌舞电影中的“现实与梦”的无缝衔接已经荡然无存，有的只是人物们男女不分“配唱”的各种动人歌曲和不合时宜的舞蹈。
✳嘲讽“美国传统”的影片，例如《美国风情画》（American Graffiti，1973）《低价侦探》（The Cheap Detective，1978）
歌 & 舞
现实的虚假
二三十年代那些娱乐大众的歌舞片，往往充满着“不可思议的的乐观感”，弗雷德·阿斯泰尔和金杰·罗杰斯的一堆“打了兴奋剂”的歌舞电影，似乎已经磨灭了大众对于现实状况的深层次感受。
片中妻子杰西卡·哈珀的极端禁欲主义、史蒂夫·马丁花心好色以及从纯洁的教师沦落为站街妓女的伯纳黛特·彼得斯，这些在当时现实生活中随处可见的“德莱塞式”的人物在三十年代的好莱坞影片中几乎从不存在。（或者只是在喜剧中隐喻）
（点击下面黄字看视频）
“歌与舞”为了某种非实体的精神快感的存在，而忘了其源自真实生活和劳动的本性。
幻想的真实
现实中人物之间充满着的险恶、虚伪和欺骗的关系，到了幻想世界之中，居然因为诉诸情感有了情感的真实性。
歌舞世界中，每一个人物似乎都能抒发自己最真实的情感，可以毫不遮掩的将自己的内心情感表达出来，而非像现实生活中的遮遮掩掩。
影片的“痛苦感”是如此的真实，也多亏这一场场讽刺味儿十足的歌舞场景。
故意的结尾（情节剧般的强行结尾），看似欢乐与轻松，却恶意满满地控诉了这个世界对于个体的漠视和绝望，也在不断地提醒观众：幻想永远会继续下去。（现实的痛苦也是......）
这部不符合“歌舞片口味”的影片，最终成了一场票房灾难，2200万的预算只赚了900万的票房。
弗雷德·阿斯泰尔的几句评语似乎解释了一切：我一生中从未度过比这更悲惨的两个小时。每一场戏都是如此的庸俗。他们根本没有意识到30年代是一个非常纯真的年代，这部电影应该以80年代为背景——全都是泡沫。《天降财神》会让你哭出声，这多么令人讨厌。
一部描述三十年代的歌舞电影，就应该是一部三十年代的歌舞电影。现实的虚假常常与观众的幻想背道而驰。
（点击下面黄字看视频）
我们并不是弗雷德·阿斯泰尔和金杰·罗杰斯
男主角史蒂夫·马丁也曾对影片票房的失败解释道：我不知道该怪谁，除了我，以及这不是一部喜剧。（这是喜剧演员史蒂夫·马丁出演的第一个严肃角色）
毕竟没有一个人喜欢悲剧，特别是描写个人的悲剧。（幸运的是，现在时代改变了，日本电影《被嫌弃的松子一生》似乎说明了什么）
而站在艺术和类型电影突破的角度上来看，影片似乎为歌舞片开辟了一条新的次类型分支：通过讽刺将现实世界和歌舞电影故意割裂而非绞尽脑汁的想将之融合。当然，割裂的结果是痛苦的。
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