更新时间:2016-12-29
dami • 为了更好的生活:哈桑•托尔伽•普拉特作品《为了更好的生活》观后座谈会纪要
哈桑•托尔伽•普拉特作品《为了更好的生活》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2016年12月23日（星期五）下午15：28—15：45
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧哈桑•托尔伽•普拉特作品《为了更好的生活》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、汪琲琳、何吉、炎冬、孙凤凤、卢亚媛（观影者：张五妹、王犀灵、范大茵、伟杰、李雪峰、万邦炎、姜天鸿、郑祖欣、杨德祥、王文仁、彭明明、姬伯庆、章毓光、李泽、米水娟、任同玉、周洪泽、田瑛、朱松法、章毓苏、王国俊、罗利生等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
本片精湛在摄影，更在叙事结构上：五个主要人物按照两大叙事线索互相平行串联
范达明：《为了更好的生活》又名《为了明天更好》，此片原先几次打开都只看了开头，但感觉导演功力不凡，这次就列选在“亚洲电影月”里。待到上周要做“每周一片”介绍时，发现豆瓣上该片一张剧照也没有，于是一五一十把本片看过来，再一张张截图获取剧照，觉得片子确实精彩，同日在电视机LED屏幕播碟给家人看，又细看一遍，感触良多。土耳其影片以往看得很少。记得小时候看过一部苏联与阿尔巴尼亚合拍的史诗式影片《伟大的战士》，是写阿尔巴尼亚15世纪民族英雄斯坎德培的，斯坎德培领导民众武装抵抗的敌人就是来自土耳其的侵略者，片中把它们写得很野蛮。真正的土耳其影片在国内公映的有80年代前期那部《除霸雪恨》，片中正义者与邪恶势力两方的拼搏抗争，极为强悍剧烈，真是震撼人心，令人难忘。三年多前，我们影吧也曾献映过一部土耳其影片，是土耳其当代著名导演锡兰的《安纳托利亚往事》，也别具风格特色，尤其是摄影方面。本片的精湛也在摄影，更在影片的叙事结构上：五个主要人物按照两大叙事线索互相平行串联起来，一条是由卡马里-阿里-伊泽特-费根串起的故事线，一条是安娜与其所旁及的次要人物卓然与小男孩等串起的故事线；两条线索只在片前与片尾处有所连接——片前是卡马里为安娜在街头遭嫖客欺诈时出手解围而与安娜稍有接触；片尾是在上偷渡船时，阿里将其支付的出境费用转让给安娜，两人在此才稍有接触。影片在五个主要人物首次出场时都给予了画面定格并配有类似“内心独白”的诗句，是试图给予特定人物以概貌的言说，也富有哲理性；全片剧作构思之精巧，令人叹为观止。我在那天已把我自己截图得来的剧照大部分（约90幅）上传了豆瓣，填补了该片网页剧照的空白。
影片宣扬了人性，反映了社会的复杂性。警官这个角色很有个性，心理层次丰富
汪琲琳：本片的两条故事线索并不搭界，但糅合得很巧妙。影片宣扬了人性，反映了社会的复杂性。警官也可以说他好，也可以说他不好，有人性美好的一面，也有人性丑恶的一面。这个角色很有个性——我喜欢的人，若得不到，就让她去死吧。女主角费根的善良，主要表现在她对母亲、对弟弟的关怀上。
何 吉：警官性格偏执。在这一天，他刚好心里不快活，在巴士车上的所谓“执法”，态度极其恶劣。这个角色心理层次丰富，他显然是有着抑郁症。
片中每个人都是在追求自己的更好生活，是从自己个人的角度出发去做这个追求的
炎 冬：联系本片片名“为了更好的生活”，可以说片中每个人都是在追求自己的更好生活，是从自己个人的角度出发去做这个追求的。譬如，警官幻想能与费根有更理想的生活，他是因为追求不到费根才杀人；拳击师是因为自己没有赢得荣誉，而逼迫自己的儿子去做拳击，把自己的理想寄托在下一代身上。
警官伊泽特是个悲剧性人物，带有当今社会喧嚣浮躁乃至病态的时代特征
范达明：警官伊泽特，应该说本质不坏却是在其职务环境下开始以权谋私、腐败堕落的典型。譬如他早晨起来就在家里卫生间吸毒，代表了扫毒者自己执法犯法；他在对偷渡蛇头的强制处理中也包含着“黑吃黑”“捞油水”的腐败；他曾救援了遭家族追杀而逃亡的费根，给她安排了稳定的工作，却又非分地想跟她相好并与她私奔，但在遭其无情拒绝后竟然向她开枪。从他在费根寓所面对那本日历上大海游轮的照片所抒发的情感来看，他还是有其原始人性中美好的一面，这中间也表明了他对自己所谓“委员”高位的鄙视、对自己职务之重压的困顿与所生的厌倦。他在汽车修理厂送“外快”给阿里，说把这钱给他女朋友买点东西，现在要找到爱不那么容易，要珍惜等——这说明伊泽特把“爱”看得很重。我甚至觉得他最后向费根的开枪，带有跟自己所心仪女子同归于尽的某种意识，或者说是出于因心中美好理想的破灭而在绝望下做出的下意识行为。说伊泽特本质不坏，可以联系编导赋予此人的那段可称作“自序诗”的“内心独白”（全诗如下：我想要把“争斗”雕刻在一片叶子上，那么，当秋天来临的时候它就会落下；我想把“愤怒”雕刻在一片云彩上，那么云彩就会在下雨的时候消失；我想把“厌恶”雕刻在雪花上，那么在太阳升起的时候它就会融化；与此同时，我想把“友情和爱”刻进每一个新生儿的心里，那么，他们就会带着它们长大并且感染整个世界。——整理者注）警官伊泽特是一个悲剧性人物，带有当今社会喧嚣浮躁乃至病态的时代特征，是影片所塑造的最重要又不概念化的人物，可以看做是本片取得的最高成就。
影片主要是反映他们生活困难的一面，总得来说是个悲剧
孙凤凤：影片反映出一天生活里不同人物的众生相。人们的生活是那样的丰富。但影片主要是反映他们生活困难的一面，总得来说是个悲剧。影片在写某个人物前，先出现有一张定格的照片，并有几句话做介绍。这个形式很好。此后出现这个人物的活动，观众感觉就有点熟悉，便于观看。
五个主要人物，每个人物身上几乎都有所谓“罪孽”，都富有悲剧性
范达明：影片中五个主要人物，每个人物身上几乎都有所谓“罪孽”，都富有悲剧性。警官伊泽特，已说过了；出狱的卡马里就因杀死过自己妹妹纳兹里才坐牢，在片中他一直是个为自己曾犯“罪孽”或“失误”的追悔者；费根在其家族人包括母亲眼里也是有罪的，因她曾做过娼妓——尽管她对于自己是否是娼妓没有承认——她的弟弟就是在那天为家族荣誉而来追杀她的；费根在警官伊泽特的眼里，肯定也有罪，因她违其所愿，“忘恩负义”拒绝了他这个救助者向她的“求爱”，导致他绝望地向她开枪；安娜来自俄罗斯，是偷渡来的，偷渡本该论罪，而她来到伊斯坦布尔非但没有发达，反而沦为俄在伊城黑社会皮条客手下的暗娼而遭受盘剥，又遭嫖客欺诈与殴打，她显然对自己来伊城的经历追悔莫及，不过她最后带上被拐男孩逃离出境也属“将功赎罪”，尽管仍然不得不采用有罪的“偷渡”方式。好像无罪的只有阿里了，可其实他原本准备与费根一起“偷渡”离开本国，暂且不论“偷渡”，在费根家族人的眼里，肯定也有罪孽；阿里在自己做拳击教练的父亲眼里，因忤逆父亲夺冠的荣誉与理想，应该也属罪过，只是他最后醒悟过来而回归父亲家里了。影片编导在片中或许是具备了一种俯瞰人世的宏大视角——芸芸众生，在救世主上帝、在耶稣基督的眼里，无疑人人都是苦难的，也都是有罪的。而对处于客观现实生活本身的人来说，也许原本就是如此。
电影很真实地反映出人的人性中魔鬼与天使的不同与对立
卢亚媛：我认为警官是个极端自私残暴的人。费根的爱情观很正确，为了自己的所爱而不怕死，不怕警官的开枪威胁。安娜很善良，救了那小孩子。电影很真实地反映出人的人性中魔鬼与天使的不同与对立。
每个人物在这一天里做了些什么，为什么要这样做，影片都交代得很清楚
范达明：影片所有人物的故事都发生在伊斯坦布尔的同一天里。全片有一个倒叙结构的序幕，以受枪击的费根即梅迪哈被送到医院抢救时她的口述“我……梅迪哈”开其端，此时当然是夜晚了。接着倒回此前她被救护前因被人开枪击倒而躺在街道上的几个镜头，她已清醒，眼看着来到现场的卡马里因与警察的冲突（击倒警察，抢得其手枪做掩护以阻止来人即费根弟弟伊尔马兹向她的行刺）而被拘捕走向远处——由于是一个主观镜头，躺地上的她只能左右扭头才能观看四周，于是镜头画面出现了90度角度旋转后的方位，天地左右倒伏，警车就向画框上方开去。可以说，每个人物在这一天里做了些什么，为什么要这样做，影片都交代得很清楚，让故事有头有尾：卡马里是一早出狱而获自由的，当晚又再次押送监狱而失去自由，这个人外貌英俊心地善良，却总遇到倒霉的事；不过他出狱后重新赢得了爱情，并以自己的切身教训及时阻止了他爱人的弟弟向他爱人的行刺，还是功不可没的。警官伊泽特开场于一早在家里卫生间的吸毒，到晚上又从家里被送往警察局接受传讯调查，算是恶有恶报。费根从序幕时倒叙在医院病房为开场，最后仍然回到医院病房，她不是被其弟弟击倒，而是此前被深爱她的警官所击倒，她是片中基本矛盾的核心，与片中五个人物中全部三个男人都有过爱情关系或被爱关系；她最终能否从枪击中救援过来还是个悬念。安娜一早被准备离开的嫖客短缺付费及至追到街头引起冲突，到晚上登上偷渡船离境，算是离开了在伊城的一场噩梦而重返故国，这成为她改过自新或者说是追求幸福的真正开始。全片以曾经被拐而在安娜协助下成功逃里魔窟的男孩的面部笑容的特写告终，这也显得很完美也归结到了主题——它虔诚地寄托了编导对于明天更好生活的希冀。
2016年12月27-29日整理
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第130篇纪要。
附录：
卡马里的自序诗
当彼得看到玫瑰红的早晨
他悲伤懊悔的灵魂被撕裂了
因为，尽管每个凡人的眼中都有所隐藏
他自己心中的愧疚被揭露了
这颗公正的心将会自我控诉
每一个自己意识到的错误
尽管可能全世界都不知道
或者说，罪犯们的内心都将感到羞愧
尽管有些没有被控告
安娜的自序诗
你可以画一幅幸福的画吗？
但别太普通
不要是——那种一个天使般脸孔的妈妈
在照顾一个面色红润的婴儿的画
也别是苹果放在白色桌布上的画面
……也不要是你的那些红鱼在浴缸里
吐着泡泡游来游去
你可以画一幅幸福的画吗？
伊泽特的自序诗
我想要把“争斗”雕刻在一片叶子上，
那么，当秋天来临的时候它就会落下；
我想把“愤怒”雕刻在一片云彩上，
那么云彩就会在下雨的时候消失；
我想把“厌恶” 雕刻在雪花上，
那么在太阳升起的时候它就会融化；
与此同时，我想把“友情和爱”刻进每一个新生儿的心里，
那么，他们就会带着它们长大并且感染整个世界。
阿里的自序诗
你从未找到过的全新的地方
你不会找到别的海了
这个城市依然会跟随你
你依然会徘徊在相同的街道
你会和相同的邻居散步
在相同的房子里，你会慢慢变老
你总会到达相同的城市
别期望还有别的地方
只要在这儿毁了你的生活
在这个地球上的小角落
现在穿过这个世界的你已经残破不堪
费根的自序诗
我不知道如何，如何告诉你我的悲伤
一种内心灼热的悲伤
一种要向你的敌人祈求的悲伤
如果我称它为心碎……不恰当
如果我称它为每天的挣扎……也不恰当
如果你想克服这种悲伤，你不能
/范达明整理/
时 间：2016年12月23日（星期五）下午15：28—15：45
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧哈桑•托尔伽•普拉特作品《为了更好的生活》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、汪琲琳、何吉、炎冬、孙凤凤、卢亚媛（观影者：张五妹、王犀灵、范大茵、伟杰、李雪峰、万邦炎、姜天鸿、郑祖欣、杨德祥、王文仁、彭明明、姬伯庆、章毓光、李泽、米水娟、任同玉、周洪泽、田瑛、朱松法、章毓苏、王国俊、罗利生等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
本片精湛在摄影，更在叙事结构上：五个主要人物按照两大叙事线索互相平行串联
范达明：《为了更好的生活》又名《为了明天更好》，此片原先几次打开都只看了开头，但感觉导演功力不凡，这次就列选在“亚洲电影月”里。待到上周要做“每周一片”介绍时，发现豆瓣上该片一张剧照也没有，于是一五一十把本片看过来，再一张张截图获取剧照，觉得片子确实精彩，同日在电视机LED屏幕播碟给家人看，又细看一遍，感触良多。土耳其影片以往看得很少。记得小时候看过一部苏联与阿尔巴尼亚合拍的史诗式影片《伟大的战士》，是写阿尔巴尼亚15世纪民族英雄斯坎德培的，斯坎德培领导民众武装抵抗的敌人就是来自土耳其的侵略者，片中把它们写得很野蛮。真正的土耳其影片在国内公映的有80年代前期那部《除霸雪恨》，片中正义者与邪恶势力两方的拼搏抗争，极为强悍剧烈，真是震撼人心，令人难忘。三年多前，我们影吧也曾献映过一部土耳其影片，是土耳其当代著名导演锡兰的《安纳托利亚往事》，也别具风格特色，尤其是摄影方面。本片的精湛也在摄影，更在影片的叙事结构上：五个主要人物按照两大叙事线索互相平行串联起来，一条是由卡马里-阿里-伊泽特-费根串起的故事线，一条是安娜与其所旁及的次要人物卓然与小男孩等串起的故事线；两条线索只在片前与片尾处有所连接——片前是卡马里为安娜在街头遭嫖客欺诈时出手解围而与安娜稍有接触；片尾是在上偷渡船时，阿里将其支付的出境费用转让给安娜，两人在此才稍有接触。影片在五个主要人物首次出场时都给予了画面定格并配有类似“内心独白”的诗句，是试图给予特定人物以概貌的言说，也富有哲理性；全片剧作构思之精巧，令人叹为观止。我在那天已把我自己截图得来的剧照大部分（约90幅）上传了豆瓣，填补了该片网页剧照的空白。
影片宣扬了人性，反映了社会的复杂性。警官这个角色很有个性，心理层次丰富
汪琲琳：本片的两条故事线索并不搭界，但糅合得很巧妙。影片宣扬了人性，反映了社会的复杂性。警官也可以说他好，也可以说他不好，有人性美好的一面，也有人性丑恶的一面。这个角色很有个性——我喜欢的人，若得不到，就让她去死吧。女主角费根的善良，主要表现在她对母亲、对弟弟的关怀上。
何 吉：警官性格偏执。在这一天，他刚好心里不快活，在巴士车上的所谓“执法”，态度极其恶劣。这个角色心理层次丰富，他显然是有着抑郁症。
片中每个人都是在追求自己的更好生活，是从自己个人的角度出发去做这个追求的
炎 冬：联系本片片名“为了更好的生活”，可以说片中每个人都是在追求自己的更好生活，是从自己个人的角度出发去做这个追求的。譬如，警官幻想能与费根有更理想的生活，他是因为追求不到费根才杀人；拳击师是因为自己没有赢得荣誉，而逼迫自己的儿子去做拳击，把自己的理想寄托在下一代身上。
警官伊泽特是个悲剧性人物，带有当今社会喧嚣浮躁乃至病态的时代特征
范达明：警官伊泽特，应该说本质不坏却是在其职务环境下开始以权谋私、腐败堕落的典型。譬如他早晨起来就在家里卫生间吸毒，代表了扫毒者自己执法犯法；他在对偷渡蛇头的强制处理中也包含着“黑吃黑”“捞油水”的腐败；他曾救援了遭家族追杀而逃亡的费根，给她安排了稳定的工作，却又非分地想跟她相好并与她私奔，但在遭其无情拒绝后竟然向她开枪。从他在费根寓所面对那本日历上大海游轮的照片所抒发的情感来看，他还是有其原始人性中美好的一面，这中间也表明了他对自己所谓“委员”高位的鄙视、对自己职务之重压的困顿与所生的厌倦。他在汽车修理厂送“外快”给阿里，说把这钱给他女朋友买点东西，现在要找到爱不那么容易，要珍惜等——这说明伊泽特把“爱”看得很重。我甚至觉得他最后向费根的开枪，带有跟自己所心仪女子同归于尽的某种意识，或者说是出于因心中美好理想的破灭而在绝望下做出的下意识行为。说伊泽特本质不坏，可以联系编导赋予此人的那段可称作“自序诗”的“内心独白”（全诗如下：我想要把“争斗”雕刻在一片叶子上，那么，当秋天来临的时候它就会落下；我想把“愤怒”雕刻在一片云彩上，那么云彩就会在下雨的时候消失；我想把“厌恶”雕刻在雪花上，那么在太阳升起的时候它就会融化；与此同时，我想把“友情和爱”刻进每一个新生儿的心里，那么，他们就会带着它们长大并且感染整个世界。——整理者注）警官伊泽特是一个悲剧性人物，带有当今社会喧嚣浮躁乃至病态的时代特征，是影片所塑造的最重要又不概念化的人物，可以看做是本片取得的最高成就。
影片主要是反映他们生活困难的一面，总得来说是个悲剧
孙凤凤：影片反映出一天生活里不同人物的众生相。人们的生活是那样的丰富。但影片主要是反映他们生活困难的一面，总得来说是个悲剧。影片在写某个人物前，先出现有一张定格的照片，并有几句话做介绍。这个形式很好。此后出现这个人物的活动，观众感觉就有点熟悉，便于观看。
五个主要人物，每个人物身上几乎都有所谓“罪孽”，都富有悲剧性
范达明：影片中五个主要人物，每个人物身上几乎都有所谓“罪孽”，都富有悲剧性。警官伊泽特，已说过了；出狱的卡马里就因杀死过自己妹妹纳兹里才坐牢，在片中他一直是个为自己曾犯“罪孽”或“失误”的追悔者；费根在其家族人包括母亲眼里也是有罪的，因她曾做过娼妓——尽管她对于自己是否是娼妓没有承认——她的弟弟就是在那天为家族荣誉而来追杀她的；费根在警官伊泽特的眼里，肯定也有罪，因她违其所愿，“忘恩负义”拒绝了他这个救助者向她的“求爱”，导致他绝望地向她开枪；安娜来自俄罗斯，是偷渡来的，偷渡本该论罪，而她来到伊斯坦布尔非但没有发达，反而沦为俄在伊城黑社会皮条客手下的暗娼而遭受盘剥，又遭嫖客欺诈与殴打，她显然对自己来伊城的经历追悔莫及，不过她最后带上被拐男孩逃离出境也属“将功赎罪”，尽管仍然不得不采用有罪的“偷渡”方式。好像无罪的只有阿里了，可其实他原本准备与费根一起“偷渡”离开本国，暂且不论“偷渡”，在费根家族人的眼里，肯定也有罪孽；阿里在自己做拳击教练的父亲眼里，因忤逆父亲夺冠的荣誉与理想，应该也属罪过，只是他最后醒悟过来而回归父亲家里了。影片编导在片中或许是具备了一种俯瞰人世的宏大视角——芸芸众生，在救世主上帝、在耶稣基督的眼里，无疑人人都是苦难的，也都是有罪的。而对处于客观现实生活本身的人来说，也许原本就是如此。
电影很真实地反映出人的人性中魔鬼与天使的不同与对立
卢亚媛：我认为警官是个极端自私残暴的人。费根的爱情观很正确，为了自己的所爱而不怕死，不怕警官的开枪威胁。安娜很善良，救了那小孩子。电影很真实地反映出人的人性中魔鬼与天使的不同与对立。
每个人物在这一天里做了些什么，为什么要这样做，影片都交代得很清楚
范达明：影片所有人物的故事都发生在伊斯坦布尔的同一天里。全片有一个倒叙结构的序幕，以受枪击的费根即梅迪哈被送到医院抢救时她的口述“我……梅迪哈”开其端，此时当然是夜晚了。接着倒回此前她被救护前因被人开枪击倒而躺在街道上的几个镜头，她已清醒，眼看着来到现场的卡马里因与警察的冲突（击倒警察，抢得其手枪做掩护以阻止来人即费根弟弟伊尔马兹向她的行刺）而被拘捕走向远处——由于是一个主观镜头，躺地上的她只能左右扭头才能观看四周，于是镜头画面出现了90度角度旋转后的方位，天地左右倒伏，警车就向画框上方开去。可以说，每个人物在这一天里做了些什么，为什么要这样做，影片都交代得很清楚，让故事有头有尾：卡马里是一早出狱而获自由的，当晚又再次押送监狱而失去自由，这个人外貌英俊心地善良，却总遇到倒霉的事；不过他出狱后重新赢得了爱情，并以自己的切身教训及时阻止了他爱人的弟弟向他爱人的行刺，还是功不可没的。警官伊泽特开场于一早在家里卫生间的吸毒，到晚上又从家里被送往警察局接受传讯调查，算是恶有恶报。费根从序幕时倒叙在医院病房为开场，最后仍然回到医院病房，她不是被其弟弟击倒，而是此前被深爱她的警官所击倒，她是片中基本矛盾的核心，与片中五个人物中全部三个男人都有过爱情关系或被爱关系；她最终能否从枪击中救援过来还是个悬念。安娜一早被准备离开的嫖客短缺付费及至追到街头引起冲突，到晚上登上偷渡船离境，算是离开了在伊城的一场噩梦而重返故国，这成为她改过自新或者说是追求幸福的真正开始。全片以曾经被拐而在安娜协助下成功逃里魔窟的男孩的面部笑容的特写告终，这也显得很完美也归结到了主题——它虔诚地寄托了编导对于明天更好生活的希冀。
2016年12月27-29日整理
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第130篇纪要。
附录：
卡马里的自序诗
当彼得看到玫瑰红的早晨
他悲伤懊悔的灵魂被撕裂了
因为，尽管每个凡人的眼中都有所隐藏
他自己心中的愧疚被揭露了
这颗公正的心将会自我控诉
每一个自己意识到的错误
尽管可能全世界都不知道
或者说，罪犯们的内心都将感到羞愧
尽管有些没有被控告
安娜的自序诗
你可以画一幅幸福的画吗？
但别太普通
不要是——那种一个天使般脸孔的妈妈
在照顾一个面色红润的婴儿的画
也别是苹果放在白色桌布上的画面
……也不要是你的那些红鱼在浴缸里
吐着泡泡游来游去
你可以画一幅幸福的画吗？
伊泽特的自序诗
我想要把“争斗”雕刻在一片叶子上，
那么，当秋天来临的时候它就会落下；
我想把“愤怒”雕刻在一片云彩上，
那么云彩就会在下雨的时候消失；
我想把“厌恶” 雕刻在雪花上，
那么在太阳升起的时候它就会融化；
与此同时，我想把“友情和爱”刻进每一个新生儿的心里，
那么，他们就会带着它们长大并且感染整个世界。
阿里的自序诗
你从未找到过的全新的地方
你不会找到别的海了
这个城市依然会跟随你
你依然会徘徊在相同的街道
你会和相同的邻居散步
在相同的房子里，你会慢慢变老
你总会到达相同的城市
别期望还有别的地方
只要在这儿毁了你的生活
在这个地球上的小角落
现在穿过这个世界的你已经残破不堪
费根的自序诗
我不知道如何，如何告诉你我的悲伤
一种内心灼热的悲伤
一种要向你的敌人祈求的悲伤
如果我称它为心碎……不恰当
如果我称它为每天的挣扎……也不恰当
如果你想克服这种悲伤，你不能
为了更好的生活Güzel Günler Görecegiz(2012)
又名：为了明天更好
主演：Sebahat Adalar / Luran Ahmeti / Can Akkurt /
导演：Hasan Tolga Pulat /
