更新时间:2015-03-18
大众影评网 • 宝贝，对不起:该怎么疼爱你——我的宝贝
俗话说，有妈的孩子像个宝，没妈的孩子像根草。在人生之初，我们还未掌握生存的本领，稚嫩的身体扛不起生存的重任，父母便是我们遮风挡雨的那个家。事实上，大多数情况下我们都有一个安稳舒适的童年，在如今的这个年代。
但即使如此，当物质生活成为了爱的等价物，对孩子过分的溺爱也会让宝贝失去生存的能力，娇蛮暴躁，遇事只会找妈妈和哭鼻子，唯一学会的 是用自己的可怜去博得别人的同情。无论是无依无靠的小草还是生长在温室中的花朵，对于父母来说，都是对孩子的一种亏欠。
电影《宝贝对不起》也是从这个视角出发，用真实的故事以纪录片的形式给我们展现了两种极端家庭的孩子在面对面生活中所展现的现代家庭教育问题的缺陷。无论是无父无母的贫困山区的小孩，还是从出生起就含着金汤匙出生的富二代、星二代，我们看到了他们在生活中或艰难求生、或变相不能自理，而在一幕幕感人至深的故事背后，是值得我们去深刻思考的残酷现实。
即使是近乎实际的纪实表现，对于电影来说总会想要通过艺术的手法来放大所要表现的主题。电影《宝贝对不起》并非一味的纯粹客观纪实，通过富有技巧的剪辑手法和营造气氛的背景音乐，从主观上给真实的生活编制了一个感人至深又不失趣味的故事。例如影片的第一个故事，影星王艳的儿子球球被带到贵州一个贫困山区同一个特殊的家庭的小孩子一起生活。
从球球历经崎岖漫长的山路开始，打出生以来都没受过苦的球球对于这种成年人都难以忍受的登山之旅自然又哭又闹，即使妈妈王艳在一旁 不断安慰也止不住球球的哭号，另一方面，球球在同摄影师和小女孩抱怨中瞬间变身段子手，如“爸爸给的零花钱都是两三万，我妈妈小气，每次只给1000!”、“我妈妈的优点就是长得漂亮，缺点很多。”、 “我不去!你儿子已经来了这儿了，不错了!”等等，童真的孩子嘴里居然冒出如此惊人的语录，我们在捧腹之余也真切地感受到那些富二代的生活已经远远超出了我们的想象。
而反观小女孩，父亲不在，母亲抛弃了他们去别的地方组建家庭，唯一的监护人是一个80多岁的老奶奶，残破的瓦屋让人感觉回到了解放之前，而旁白的介绍，小女孩从七岁开始就一个人承担着这个小小家庭的重担，做饭洗衣砍柴种地，这些完全不存在于我们记忆中的事在小女孩看来确实逃脱不掉的责任，对于一个七岁的小女孩来说，这种责任是父母给的。眼看着球妈对球球无微不至的呵护，对少次小女孩心中想要自己的母亲也能伸出双臂抱一抱她，她说，母亲的怀抱是 最温暖的地方，而从三岁开始她就没感受到过这种温暖。
影片中既有球球面对山区生活的各种窘态，也有发人省醒的尖锐对比，一个是被妈妈宠坏的小孩，一个是从小缺失母爱又不得不承担家长责任的小孩，我们在笑中却噙着眼泪，有时候庆幸自己真的很幸运，虽然家庭出身不怎么样，没有锦衣玉食但至少我们还有爱我们的父母。
《宝贝对不起》选取了三个明星家庭的小孩同三个山区家庭的孩子共同生活的生存体验，在形式上继承了电影的镜头叙事语言，通过恰当的剪辑给我们呈现了一个 感人至深又趣味盎然的真实生活，而跟拍的方式有很好地保留了生活的原汁原味，最大程度的保留了故事的真实性，就如同大多数导演说的，生活才是最牛逼的编剧，影片尽可能地让生活去说话，于平凡中展现出不平凡的故事，可谓是电影表现形式的一种革新。
《宝贝对不起》 因为与同名综艺节目类似让人诟病，但其实抛开这些形式不谈，以一种纯粹的审美体验去考量，其感染力和娱乐性教大多数电影更胜一筹。客观地说，电影的目的与意义不就是让我们开心，让我们思考吗，如果非要一味地用一个特定的标准去限制，反而失去了初始的意义，就好像电影没出来以前，第一部电影其实就是记录真实的生活。
内容来自 大众影评网
但即使如此，当物质生活成为了爱的等价物，对孩子过分的溺爱也会让宝贝失去生存的能力，娇蛮暴躁，遇事只会找妈妈和哭鼻子，唯一学会的 是用自己的可怜去博得别人的同情。无论是无依无靠的小草还是生长在温室中的花朵，对于父母来说，都是对孩子的一种亏欠。
电影《宝贝对不起》也是从这个视角出发，用真实的故事以纪录片的形式给我们展现了两种极端家庭的孩子在面对面生活中所展现的现代家庭教育问题的缺陷。无论是无父无母的贫困山区的小孩，还是从出生起就含着金汤匙出生的富二代、星二代，我们看到了他们在生活中或艰难求生、或变相不能自理，而在一幕幕感人至深的故事背后，是值得我们去深刻思考的残酷现实。
即使是近乎实际的纪实表现，对于电影来说总会想要通过艺术的手法来放大所要表现的主题。电影《宝贝对不起》并非一味的纯粹客观纪实，通过富有技巧的剪辑手法和营造气氛的背景音乐，从主观上给真实的生活编制了一个感人至深又不失趣味的故事。例如影片的第一个故事，影星王艳的儿子球球被带到贵州一个贫困山区同一个特殊的家庭的小孩子一起生活。
从球球历经崎岖漫长的山路开始，打出生以来都没受过苦的球球对于这种成年人都难以忍受的登山之旅自然又哭又闹，即使妈妈王艳在一旁 不断安慰也止不住球球的哭号，另一方面，球球在同摄影师和小女孩抱怨中瞬间变身段子手，如“爸爸给的零花钱都是两三万，我妈妈小气，每次只给1000!”、“我妈妈的优点就是长得漂亮，缺点很多。”、 “我不去!你儿子已经来了这儿了，不错了!”等等，童真的孩子嘴里居然冒出如此惊人的语录，我们在捧腹之余也真切地感受到那些富二代的生活已经远远超出了我们的想象。
而反观小女孩，父亲不在，母亲抛弃了他们去别的地方组建家庭，唯一的监护人是一个80多岁的老奶奶，残破的瓦屋让人感觉回到了解放之前，而旁白的介绍，小女孩从七岁开始就一个人承担着这个小小家庭的重担，做饭洗衣砍柴种地，这些完全不存在于我们记忆中的事在小女孩看来确实逃脱不掉的责任，对于一个七岁的小女孩来说，这种责任是父母给的。眼看着球妈对球球无微不至的呵护，对少次小女孩心中想要自己的母亲也能伸出双臂抱一抱她，她说，母亲的怀抱是 最温暖的地方，而从三岁开始她就没感受到过这种温暖。
影片中既有球球面对山区生活的各种窘态，也有发人省醒的尖锐对比，一个是被妈妈宠坏的小孩，一个是从小缺失母爱又不得不承担家长责任的小孩，我们在笑中却噙着眼泪，有时候庆幸自己真的很幸运，虽然家庭出身不怎么样，没有锦衣玉食但至少我们还有爱我们的父母。
《宝贝对不起》选取了三个明星家庭的小孩同三个山区家庭的孩子共同生活的生存体验，在形式上继承了电影的镜头叙事语言，通过恰当的剪辑给我们呈现了一个 感人至深又趣味盎然的真实生活，而跟拍的方式有很好地保留了生活的原汁原味，最大程度的保留了故事的真实性，就如同大多数导演说的，生活才是最牛逼的编剧，影片尽可能地让生活去说话，于平凡中展现出不平凡的故事，可谓是电影表现形式的一种革新。
《宝贝对不起》 因为与同名综艺节目类似让人诟病，但其实抛开这些形式不谈，以一种纯粹的审美体验去考量，其感染力和娱乐性教大多数电影更胜一筹。客观地说，电影的目的与意义不就是让我们开心，让我们思考吗，如果非要一味地用一个特定的标准去限制，反而失去了初始的意义，就好像电影没出来以前，第一部电影其实就是记录真实的生活。
内容来自 大众影评网
