更新时间:2014-02-01
罗宾汉 • 冬天的孩子:一场现代悲剧
典型的法国作者导演口味，纠缠不清的三角/四角关系，幸运地没有加入知识分子的晦涩哲学观，这应该是Assayas跟Desplechin最细微的分别。一切都局限在男女情感纠葛的层面上，偶尔插入的家庭议题最终也没有扰乱两组男女的主线情节。尽管是一场“现代悲剧”，但结尾依然透露出一丝难得的温情，克制且恰到好处，同时也紧紧扣住影片题目的意旨。
Assayas的第二部作品，还没形成日后那种让人眼花缭乱的凌厉剪辑风格，不过很多场景的摄影相当讲究，充分地诠释出角色的行为动机（例如影片海报的那个翻窗进入的女主角），甚至预示着情节的转折（例如倒数第二场在玻璃窗前来回移动的镜头）。古典配乐的运用有点刻意，不过用在那几个关键场景确实也无可厚非。
至于影片要表现的主题，则是见仁见智了。末尾女主角射杀的场景司空见惯，在80年代至90年代初的法国电影中经常出现，而且这样的结局绝对符合大部分观众对爱情故事的期待。
Assayas的第二部作品，还没形成日后那种让人眼花缭乱的凌厉剪辑风格，不过很多场景的摄影相当讲究，充分地诠释出角色的行为动机（例如影片海报的那个翻窗进入的女主角），甚至预示着情节的转折（例如倒数第二场在玻璃窗前来回移动的镜头）。古典配乐的运用有点刻意，不过用在那几个关键场景确实也无可厚非。
至于影片要表现的主题，则是见仁见智了。末尾女主角射杀的场景司空见惯，在80年代至90年代初的法国电影中经常出现，而且这样的结局绝对符合大部分观众对爱情故事的期待。
