更新时间:2016-03-24
Mamacita117 • 以骗制骗:看这片，讲究心态
在我们又开始关注宝莱坞之后，发现一个事实，那就是像好莱坞一样，印度电影人们也有一套成熟且标准的体制和流程，所以像标准件一样的电影产品也在每时每刻批量生产着，只不过我们最多也就是看看“三傻”那种口碑好又出名的“品牌”大作，而很少去关注一些“非著名”，日常无处听闻搜刮的“小作坊美食”。我想，我国每年每人观印度电影的数量不会超过一个巴掌，倒不是真的搜索不到，而是对于印度电影的模式，在国内的接受度还需要提高。
宝莱坞的套路，俊男美女一大把，齐齐在银幕上秀身条，笑起来都是迷死人不偿命，大约有三分之一的篇幅都在“呼啦啦，咚巴拉”，故事都是极简主义，搁好莱坞是用一部微电影就能讲完的片长，但宝莱坞就是乐此不疲，因为这是印度这个国家向外国出口的银幕形象。在印度电影里，人们基本上都是幸福的，生活都是繁荣的，结局都是大团圆的，在这一点上其实蛮符合国人的观赏口味，但问题就出在每部电影基本3个多小时的片长和让人跳戏的歌舞，但观者觉得，要是领略到印度电影的宗旨和文化，要接受其实也不难。
本片的故事也非常简单，一个类似于骗中骗的故事，被帅哥骗财的三个美女不甘心上当，雇佣了一位机灵鬼似的美女做局反骗，没想到在骗的过程中，两个人真的爱上了，结局自然是皆大欢喜。这类故事放在哪里其实都颇有噱头，如果你抱着消遣时光的阳光心态观看本片，那本片基本能达到你的预期，消磨时光首选，五星点赞；但要是拿到观赏点评的位置，那就有点力有不逮。首先，骗局设置太幼稚，大额交易全用现金，怎么可能，某些段落像是被骗者故意被骗，哭笑不得；其次，叙事过于小心，这是模式化的固疾，没得治；再者，影片传递的观念有问题，一个骗的对方倾家荡产的坏人，最后忽然就摇身一变成了高大上的说教形象，不科学；最后，不怪电影本身，被我国翻译挖了一个巨大的坑，“少妇大战摇滚男孩”，什么鬼，不知道的以为A片。本片像大多数印度片一样，最后表达的都是爱能消融一切，包容一切，所以去理解不是很难。
近几年优秀的印度电影不少，而我们需要放开观赏习惯去试着接受，他们传达的理念和主题都是积极向上，有着普世价值的，希望不要一提印度电影，就是“流浪者”、“大篷车”，“三傻”，有更多的宝莱坞电影能成为新的标杆，只是需要我们去发现和接受。
宝莱坞的套路，俊男美女一大把，齐齐在银幕上秀身条，笑起来都是迷死人不偿命，大约有三分之一的篇幅都在“呼啦啦，咚巴拉”，故事都是极简主义，搁好莱坞是用一部微电影就能讲完的片长，但宝莱坞就是乐此不疲，因为这是印度这个国家向外国出口的银幕形象。在印度电影里，人们基本上都是幸福的，生活都是繁荣的，结局都是大团圆的，在这一点上其实蛮符合国人的观赏口味，但问题就出在每部电影基本3个多小时的片长和让人跳戏的歌舞，但观者觉得，要是领略到印度电影的宗旨和文化，要接受其实也不难。
本片的故事也非常简单，一个类似于骗中骗的故事，被帅哥骗财的三个美女不甘心上当，雇佣了一位机灵鬼似的美女做局反骗，没想到在骗的过程中，两个人真的爱上了，结局自然是皆大欢喜。这类故事放在哪里其实都颇有噱头，如果你抱着消遣时光的阳光心态观看本片，那本片基本能达到你的预期，消磨时光首选，五星点赞；但要是拿到观赏点评的位置，那就有点力有不逮。首先，骗局设置太幼稚，大额交易全用现金，怎么可能，某些段落像是被骗者故意被骗，哭笑不得；其次，叙事过于小心，这是模式化的固疾，没得治；再者，影片传递的观念有问题，一个骗的对方倾家荡产的坏人，最后忽然就摇身一变成了高大上的说教形象，不科学；最后，不怪电影本身，被我国翻译挖了一个巨大的坑，“少妇大战摇滚男孩”，什么鬼，不知道的以为A片。本片像大多数印度片一样，最后表达的都是爱能消融一切，包容一切，所以去理解不是很难。
近几年优秀的印度电影不少，而我们需要放开观赏习惯去试着接受，他们传达的理念和主题都是积极向上，有着普世价值的，希望不要一提印度电影，就是“流浪者”、“大篷车”，“三傻”，有更多的宝莱坞电影能成为新的标杆，只是需要我们去发现和接受。
