在各种负面消息之中，看到《孩子》更新了第六集，突然感受到剧中人物身上慢慢开始要觉醒的力量，在面对这个充斥了无数魔幻的、无力的事情背后，感受到了一丝温暖。因为剧中那些充满了无力感的人物，像极了真实世界中的我们。疲惫的中年上班族、想要调查真相的女白领、不敢面对生活的妈宝男，他们没有力量对抗任何，更别说生活。

兹认为，电视剧，从来就不是能够独立观看的视频产品，他无法像电影一样，给观众一个完全真空的环境中。在观看电视作品的时候，人们总是带着某种本能式的生理反馈，想要寻找作品当中与现实关联的部分。这也是大多数国内剧集创作者想要找到的与观众同频共振，并且牢牢抓住观众的法宝。这并不是什么不耻或者不应该的事情，因为电视剧给大家打来的陪伴感和带入感，是创作者与观众早就应该达成的默契。

疫情环境与片头杨远困境的互文。新冠、猴痘，从一个公众认知中的突发性传染病，逐步变成需要与之共存和自洽的一根鱼刺。

第一集

我们无法选择，也无法做出改变，或者说，努力的扑腾，也不能带来多大的改变和涟漪。但是依然被生活的惯性往前推着前进，慢慢地被生活麻木。剧中开篇通过三个人物的困境奠定了整体的基调，故事从压抑的生活场景当中开始了。导演采用偏纪实的镜头，区别于常规的悬疑题材作品，试听语言相对质朴。但是能够感受到创作通过开头生活场景的堆叠，营造出来的日常感。

袁午作为一个生活在谎言当中的人，反而显得相对比较自洽。袁午通过谎言，编造了一个又一个自洽的环境，依然生存在生活真相之上。父亲的死，也没能把袁午拉回现实，他在他自己的逻辑里越走越远。但是在第六集的时候，创作者带着怜悯让他遇见了楼下的大爷。

第六集

袁午遇见了楼下的大爷，看到了袁午角色当中善良的地方。看着跟父亲差不多岁数的大爷，独自生活在楼下，袁午拿出了仅剩的钱，他想起了跟父亲在一起的时光，也慢慢开始尝试着接受现实。但是我们能感受到，想要接受这个现实，是需要力量的，并且这个力量，目前的袁午暂时还不具备。

第五集

温吞软弱的林楚萍，在经历逃避之后，还是决定查明真相。因为她知道只有勇敢的面对过去，才能够更好的往前。一味地逃避，只能将自己永远地困在原地。

看到评论当中，有对于人物的结构，有对于情节的分析，但是从一个影视作品整体上来看，能够与当下时空产生一定程度上的情感互文，给观众在如此沉闷的环境和氛围当中，以力量，以光明，以生活的答案，才是这个作品想要呈现和给到大家的。

另外，高考状元袁午，学习成绩优异的许恩怀，被憋疯了的杨莫，构成了本剧另外一个话语场域，是期望能够对于教育话题进行探究。