更新时间:2018-10-24
展博 • 我要复仇:真是让人生理不适却又不得不夸导演功力的好电影呀
电影开始的第一个镜头，甚至已经开始让普通观众感到困惑。既然是姐弟俩中的弟弟的自述，为什么画外音是女声呢？导演抛出悬念领着我们走，很快我们就发现，噢，原来弟弟是聋哑人（申河均饰演），这是写给电台的信。本身这个镜头设计感也很强，运动向下的镜头，仿佛把姐弟相携眺望远方的美好画面淹没于水中。本身颇具美感。既可解释为这一切要烟消云散，逐水而逝，也预示了姐弟殒命于水的宿命。也与学美术的弟弟将此景画下来的蜡笔画，也牵引出罪案现场的那幅画，场景串联，形成闭合。
在表现聋哑男如何接触到黑市器官一伙人时，展示了女清洁工常规进男厕，刚除完小广告转身又被贴这些我们东亚常见的现象下的冷幽默，蛮有趣的。接下来是一些为人物性格刻画和剧情推动的常规操作，略过不讲。只说一点，好电影和普通电影的区别就在这。后者会为了表达、推动剧情而大量的写一些罗里吧嗦的台词，前者就不会。你看展示聋哑男工作内容的辛苦，环境的糟糕一段就交代完毕。被辞退时给的是略微仰拍的镜头，笔、手、画押大特写。时代下小人物的任人摆布，阶级压制立马呼之欲出，压迫感极强，一点废话没有。
第26分钟，朴社长（宋康昊饰演）出场后一直没给正脸。直到急刹车，接着给了一个上下倒转，仰拍镜头，镜框选取下车查看的人物和背后蓝天，这是朴社长（宋康昊）第一个正式镜头。让主要人物以吸引人的方式出场很重要，这个镜头是新鲜而有趣的。但电影如果为了新鲜而新鲜，生硬地给出一些异于常规的镜头，就会很突兀，破坏电影整体质感甚至打断浸入式的体验和节奏。电影是物质现实的复原，是要有逻辑上的通顺的。所以这里是怎么解释的呢？噢，我们很快发现，原来车底下是有个员工在闹事，这里是他的主观镜头。
47分三十七秒，从捅声法剪辑开始，整段的设计真是精彩。从申河均绑票成功的开心嬉闹，到抱着姐姐尸体离开。人物的情绪反应、真人和电视里的卡通反射、故事走向的变化、节拍的掌握...太精彩了。要想砸的狠，先得举的高。营造的如此温馨一刻，画面刚开始力道消尽，啪！一个新节拍，小姑娘掏出一封信，读信时去环境音，内容一下让你全身冰凉！啧啧。
55分钟湖边认尸一场戏，更显名导气度，不落俗套。大全景交代环境，接着仅仅给了53帧一晃而过的宋康昊抱着女儿尸身哭喊的镜头。立刻又切回去。
这种方式既避免了一般俗套剧“卧槽，各位观众注意，我要开始了”的所谓演员施展演技的高光时刻，配上的煽情音乐，开始一把鼻涕一把泪的“我——地——儿——呀~~~”，也防止观众在此刻过度移情，否则不利于后面的主题表达。接着，
大景深+画中画框构图，交代剧情。此刻宋康昊声音已变得非常沙哑，对失去女儿的痛苦就更干净利落了，领先观众的反应。
65分钟，一段非常漂亮的超现实镜头，溺死的女儿仿佛从相片中走了出来，拥抱了已生无可恋浑噩度日的父亲。而家里的地板都真的变得湿答答了。我发现有些观众很纠结于，女儿都死了，这些只是他痛苦的臆想，怎么能让地板真的湿了呢。
原教旨主义者是没办法做出有灵性的电影的，因为思想过于僵化。类比于政治，就是王明那种教条主义。这样，在某些时刻，神之一手就把匠才和天才区分了开。
79分钟开始，一段非常漂亮的交叉蒙太奇。平稳、快速、信息量大。导演强势秀了一波。至此，我们完整知道了《我要复仇》四字片名的完整指向：宋康昊因为女孩向申河均复仇，申河均向黑市团伙复仇。他们的目的都是：
最后，以一段宋康昊投球申河均挥棒的完美动作匹配剪辑结束这一场，严丝合缝。
除了如此精彩的镜头设计之外，
剧作设计上也充分保持了犯罪片的悬念感。故事设计悬疑十足，不是出乎意料的触发事件就是故事进行中与此同时又有新的内容在景深处悄悄发生，又遥相呼应、合情合理。
思想性方面，除了大环境经济不景气下底层人民诉诸无门引发犯罪事件的少量的社会表达（严格来讲民企资本家裁员，且按合同赔偿，有错吗？好像你不能说什么）
更多还是导演思考的个人表达。
儒家思想的东亚文明下，有着“杀人偿命欠债还钱”的朴素复仇观。本身复仇这一主题在世界观层面上，本是过得去的。只是在复仇过程中除了没有尊重法律静待执法机关处理这种老掉牙的问题之外，有没有道德上的缺失，比如过量死亡伤及无辜呢？外卖小哥的死亡镜头揭示了这一本片重要的思考。除此之外，一方向一方行私刑，由于度量全在自己，一旦过量必然招自对方的反扑，再加上意外的如外卖小哥这样的第三方，反复攻杀。而且本片的侧重点更在于，一旦复仇诉诸于暴力，血腥的快感会激发人的动物性，按西方心理学上讲就是弗洛伊德的“本我”概念。这是朴赞郁这位哲学系出身的大导演一贯的偏好（也是他很被西方评审体系接纳的原因），像本片中申河均生吃仇人的肾，《老男孩》里结束囚禁的崔岷植生吃大章鱼等都是这种原始冲动在被压抑后集中释放的具体表现。
学哲学的都很重口吗？不知道朴赞郁的个人风格里总有这么多cult片元素。割肾、血腥娃娃、溺死小女孩半张脸、割脚筋等等，甚至还有点娈童和乱伦的擦边，观影的时候真的让我产生极大的生理不适。比看恐怖片血浆片对我还说吓人多了。真的有点恶心，而且我确信他绝对有。看过《小姐》就知道了，既压榨了女性肉体表现力本身片子还踩着女权解放女权对抗胜利的道德制高点，真是让你还还不了嘴的小聪明呀。well done。
还有就是以自杀恐吓的工厂老员工一段，有导演的黑色幽默所在，是讽刺吗？我觉得他这样一个可怜人，没必要吧。慷慨激昂地喊完，接着掏不出刀来，原来落外套里了，翻的时候又被不知从哪飘来的气球砸了头，实在是有点恶趣味。不知道为什么这样处理。
最后的无政府主义自由联盟那伙人，找的也太有社会边缘人的气质了吧！哈哈，突然就是一刀的冷血、漠视生命、带点小交流障碍的怯懦。漂亮！不过，安排这一段，电影本身是要讽刺裴斗娜代表着的自由左派的话，那就显得很矛盾啊。
在表现聋哑男如何接触到黑市器官一伙人时，展示了女清洁工常规进男厕，刚除完小广告转身又被贴这些我们东亚常见的现象下的冷幽默，蛮有趣的。接下来是一些为人物性格刻画和剧情推动的常规操作，略过不讲。只说一点，好电影和普通电影的区别就在这。后者会为了表达、推动剧情而大量的写一些罗里吧嗦的台词，前者就不会。你看展示聋哑男工作内容的辛苦，环境的糟糕一段就交代完毕。被辞退时给的是略微仰拍的镜头，笔、手、画押大特写。时代下小人物的任人摆布，阶级压制立马呼之欲出，压迫感极强，一点废话没有。
第26分钟，朴社长（宋康昊饰演）出场后一直没给正脸。直到急刹车，接着给了一个上下倒转，仰拍镜头，镜框选取下车查看的人物和背后蓝天，这是朴社长（宋康昊）第一个正式镜头。让主要人物以吸引人的方式出场很重要，这个镜头是新鲜而有趣的。但电影如果为了新鲜而新鲜，生硬地给出一些异于常规的镜头，就会很突兀，破坏电影整体质感甚至打断浸入式的体验和节奏。电影是物质现实的复原，是要有逻辑上的通顺的。所以这里是怎么解释的呢？噢，我们很快发现，原来车底下是有个员工在闹事，这里是他的主观镜头。
47分三十七秒，从捅声法剪辑开始，整段的设计真是精彩。从申河均绑票成功的开心嬉闹，到抱着姐姐尸体离开。人物的情绪反应、真人和电视里的卡通反射、故事走向的变化、节拍的掌握...太精彩了。要想砸的狠，先得举的高。营造的如此温馨一刻，画面刚开始力道消尽，啪！一个新节拍，小姑娘掏出一封信，读信时去环境音，内容一下让你全身冰凉！啧啧。
55分钟湖边认尸一场戏，更显名导气度，不落俗套。大全景交代环境，接着仅仅给了53帧一晃而过的宋康昊抱着女儿尸身哭喊的镜头。立刻又切回去。
这种方式既避免了一般俗套剧“卧槽，各位观众注意，我要开始了”的所谓演员施展演技的高光时刻，配上的煽情音乐，开始一把鼻涕一把泪的“我——地——儿——呀~~~”，也防止观众在此刻过度移情，否则不利于后面的主题表达。接着，
大景深+画中画框构图，交代剧情。此刻宋康昊声音已变得非常沙哑，对失去女儿的痛苦就更干净利落了，领先观众的反应。
65分钟，一段非常漂亮的超现实镜头，溺死的女儿仿佛从相片中走了出来，拥抱了已生无可恋浑噩度日的父亲。而家里的地板都真的变得湿答答了。我发现有些观众很纠结于，女儿都死了，这些只是他痛苦的臆想，怎么能让地板真的湿了呢。
原教旨主义者是没办法做出有灵性的电影的，因为思想过于僵化。类比于政治，就是王明那种教条主义。这样，在某些时刻，神之一手就把匠才和天才区分了开。
79分钟开始，一段非常漂亮的交叉蒙太奇。平稳、快速、信息量大。导演强势秀了一波。至此，我们完整知道了《我要复仇》四字片名的完整指向：宋康昊因为女孩向申河均复仇，申河均向黑市团伙复仇。他们的目的都是：
最后，以一段宋康昊投球申河均挥棒的完美动作匹配剪辑结束这一场，严丝合缝。
除了如此精彩的镜头设计之外，
剧作设计上也充分保持了犯罪片的悬念感。故事设计悬疑十足，不是出乎意料的触发事件就是故事进行中与此同时又有新的内容在景深处悄悄发生，又遥相呼应、合情合理。
思想性方面，除了大环境经济不景气下底层人民诉诸无门引发犯罪事件的少量的社会表达（严格来讲民企资本家裁员，且按合同赔偿，有错吗？好像你不能说什么）
更多还是导演思考的个人表达。
儒家思想的东亚文明下，有着“杀人偿命欠债还钱”的朴素复仇观。本身复仇这一主题在世界观层面上，本是过得去的。只是在复仇过程中除了没有尊重法律静待执法机关处理这种老掉牙的问题之外，有没有道德上的缺失，比如过量死亡伤及无辜呢？外卖小哥的死亡镜头揭示了这一本片重要的思考。除此之外，一方向一方行私刑，由于度量全在自己，一旦过量必然招自对方的反扑，再加上意外的如外卖小哥这样的第三方，反复攻杀。而且本片的侧重点更在于，一旦复仇诉诸于暴力，血腥的快感会激发人的动物性，按西方心理学上讲就是弗洛伊德的“本我”概念。这是朴赞郁这位哲学系出身的大导演一贯的偏好（也是他很被西方评审体系接纳的原因），像本片中申河均生吃仇人的肾，《老男孩》里结束囚禁的崔岷植生吃大章鱼等都是这种原始冲动在被压抑后集中释放的具体表现。
学哲学的都很重口吗？不知道朴赞郁的个人风格里总有这么多cult片元素。割肾、血腥娃娃、溺死小女孩半张脸、割脚筋等等，甚至还有点娈童和乱伦的擦边，观影的时候真的让我产生极大的生理不适。比看恐怖片血浆片对我还说吓人多了。真的有点恶心，而且我确信他绝对有。看过《小姐》就知道了，既压榨了女性肉体表现力本身片子还踩着女权解放女权对抗胜利的道德制高点，真是让你还还不了嘴的小聪明呀。well done。
还有就是以自杀恐吓的工厂老员工一段，有导演的黑色幽默所在，是讽刺吗？我觉得他这样一个可怜人，没必要吧。慷慨激昂地喊完，接着掏不出刀来，原来落外套里了，翻的时候又被不知从哪飘来的气球砸了头，实在是有点恶趣味。不知道为什么这样处理。
最后的无政府主义自由联盟那伙人，找的也太有社会边缘人的气质了吧！哈哈，突然就是一刀的冷血、漠视生命、带点小交流障碍的怯懦。漂亮！不过，安排这一段，电影本身是要讽刺裴斗娜代表着的自由左派的话，那就显得很矛盾啊。
