17岁的Ariadna回到格鲁吉亚的老家，参加祖母的葬礼。在格鲁吉亚的很多地方，传统的葬礼习俗仍然被今人沿袭。在Ariadna家乡所在地，在下葬前守灵期间，逝者的身体和灵魂必须先“汇合”’。如果逝者在医院或其他地方死去，家中年纪最小的家庭成员必须用一根线，从死者去世地点出发，通过步行的方式，借助手中的线，把死者离世时刻告别身体的灵魂牵回他/她的身体。

《贝比娅，我唯一的心愿》（Bebia, à mon seul désir）是Juja Dobrachkous的第一部剧情电影。

整个故事很简单，在国外做模特的Ariadna，作为家里最小的孩子，被告知：祖母是在医院去世的，现在她身体已经回家了，你需要负责把祖母的灵魂牵回家。

刚听家中长辈说完，Ariadna狠狠摇头，以为这不过是家人的“玩笑”——从医院到奶奶家开车都需要好几小时，步行至少得几天几夜，她只是回来参加葬礼就离开。她先是否定了家人的安排，大声说：都进入二十一世纪这么久，为什么还要保留这些“封建迷信”，如此苛刻的葬礼传统，完全是“村庄的瞎闹！(village nonsense）”

而她是这一“瞎闹”的承担者。对Ariadna来说，这是“大家长”式的祖母留给自己新的惩罚。Ariadna的母亲生她的时候还很年轻，完全没有做妈妈的打算，继续抽烟酗酒，沉浸在一段段让她一步步精神崩溃的恋爱。孩子无人照顾，祖母不得已充当了近乎Ariadna母亲的角色。

从小，她在奶奶的“照料”和训斥及一些暴力惩罚下长大，大家长式的奶奶，希望这个“没人要的”瘦弱孩子懂事听话，按照自己的意愿来生长。长到17岁，离家已经几年，Ariadna还是不知道“什么是被/爱”，“我为什么来到世界”？她像一只卷成一团、把自己紧紧包裹起来的刺猬，一旦有人试图靠近，她就竖起全身刺，对世界充满防备心理。

Ariadna没有选择，还是接受了这一任务，在黑暗中穿过荒僻的村落、山间小路、草地、小溪、河流等等共同组成的“迷宫”，将祖母灵魂牵回家，把线系在了祖母的床脚。这条线，联结了祖母的身体的灵魂，也联结了家族的长辈和晚辈。医院里协助Ariadna完成仪式的医生提醒她：这份仪式，不是为了死者，而是为了你。

影片最打动我的，是结尾处Ariadna在祖母坟前的“两次告别”。第一次，正式葬礼现场，棺材入土，工人开始封土。年轻男子Temo陪她一同走完这一路，一路上了解了Ariadna的很多过往经历。葬礼上，站在她身边的Temo，悄悄从Ariadna手中抽出信封，替她把写给祖母的信扔进了棺材里。虽然Ariadna很渴望和祖母交流，她并未做好准备把信给对方。Temo的做法让她很气愤，转身，跑著离开葬礼现场。

第二次，葬礼结束后，Ariadna在老家的事务都完成了，准备回工作的城市。临行前，她去祖母坟墓旁，和祖母告别，她说：“我还没有原谅你，我也不会想念你，有时候，我会想起你的。”

“原谅”、“告别”、“放下”这类动作都是“持续性动词”，需要很长很长时间去完成，也可能一直是待完成的动作。Ariadna不想留在没有“家的感受”的家乡，至少，她不再逃避。

by 梦卿

鹿特丹电影节导演专访

采访、校对：梦卿

翻译：Lauren

编辑：笑意

公众号∶抛开书本

导演Juja Dobrachkous

我刚看完你的新作，我很喜欢，对我来说，这是一种很新鲜的拍电影的方式。你起初是一名画家，后来开始写小说，现在拍了你的第一部电影。我很想知道，是什么让你决定拍电影，并将它作为一种新的探索方式呢？

是的，我可以解释下。我的前半生是个画家。我待会给你看看我家里挂的一些我以前的作品。它们是很严肃的作品，但是我不满意，因为我脑子里的这些想法和实际呈现出来的结果，他们之间的差距太大了。每次我完成一幅画，我都对最终效果不满意，这导致我很不开心。我很乐意画画。我从很小的时候，就开始接收专业的艺术教育，后来考上一所艺术院校，实际上，我是在很专业的环境下，很认真学画画的。

可以说，你受到的是很“学院派”的绘画教育。

是的。实际上，我很感激我这段过去，因为绘画有这种融合的感觉，培养人对颜色的感知。但并不是指这部电影的颜色，这部电影是黑白的。而是说感觉颜色，就是纯粹去感觉，艺术让你能感觉到生活，就如同栖于你的皮肤之下，你会对生活给予你的任何东西保持敏感。所有这种感知，从我体内涌出，将我吞噬。有时我对自己说，不，不，不，我需要阻止它，因为它无法表达，反而变成了折磨。

后来，我想通过写故事的方式，去缩小（个体感受和作品之间的）差距。如果我有了想法，我就会写下来，文字表达，会更接近我真实的感受，接近我真正想表达的东西。我已经出版了两本短篇小说集。我喜欢短篇小说，所以我一直在写短篇小说，一开始是在俄罗斯的一些杂志上发表，之后结集成两本书。一本书，又一本书。一些年轻导演开始改编我的短篇小说，把它们拍成短片。我开始和这些年轻导演合作，他们拍出了两部电影，在imdb网页上可以看到，都是由年轻导演制作的。

但我对这些短片很不满意。我说，“天哪，不对，我的故事不是关于那个，我的想法是这样的！你对我的故事做了些什么？” 每个人都对我说，“如果你这么清楚要怎么将它们视觉化，你怎么不自己去做呢？”进入一个我不熟悉的领域，对我来说其实是很困难的一件事。但我有很多电影人朋友，我的家人也是从事电影业。我就下决心，如果我想做什么，现在就做吧，否则，它总是会被不当地改编，我不想要我的任何作品或想法这样被改编。于是我开始写剧本。

《贝比娅，我唯一的心愿》这部电影的剧本，是从什么时候开始写呢，为什么在格鲁吉亚拍呢？

写完这部电影的剧本，我决定在格鲁吉亚拍摄，因为我爱这个国家。我不会说格鲁吉亚的语言，我也没有任何亲友去过格鲁吉亚。但我爱上了这里的人，这个国家，他们的传统和有点奇怪的生活方式，所以我决定在那里拍这部电影。

你之前并不了解格鲁吉亚，你是在什么时候接触到那里的文化，那里的哀悼文化，或者说向亡者告别的传统？其中哪些最让你感兴趣，让你决定写进剧本、拍成电影，成为你第一部电影的主题呢？

是的，首先，因为格鲁吉亚不同地区有着不同的哀悼和送葬传统。在格鲁吉亚，每个地方都有各自迥异的传统，大多数的送葬传统，特别是葬礼，对我来说都非常非常奇怪，有些难以置信。比如，在一些地方，他们会帮死者穿戴好衣服，让死者坐在他最爱的扶手椅上，手里握著他最爱的杂志，他面前播放著电视节目，手边摆著饮品。接着，人们走进来，围绕着他走圈，向他告别。这是格鲁吉亚的一种传统，我对这些奇怪的事情很感兴趣，所以我决定把它拍成电影。

还有关于电影主人公Ariadna，这个女孩的故事和过去，还有Bebia，在格鲁吉亚语里，Bebia的意思是“祖母”。她俩之间的关系，很像童年时期我和我祖母之间的关系。这种痛苦是一种非常奇怪的爱，也许不是爱而是恨，我至今仍然不知道是什么。但当我了解到这些奇怪的传统，我说，哦，天哪，如果我能把女孩的过去以及她和Bebia非常黑暗的关系结合起来就好了！女孩还得回到格鲁吉亚，践行那种奇怪的乡下仪式；而她需要原谅祖母，因为她为祖母所而做的送葬仪式，是对一个从未爱过她的人所做的。这是一种非常非常困难的宽恕。有时候，人们可以原谅别人的错误，但对她来说，要去原谅一个在你很小的时候让你遭受创伤的人，是很艰难的。我说，天哪，这就是我想要创造的故事，这就是我想要去拍摄的地方。

好的，那么这部电影部分是你的个人经历，部分是虚构故事。你和你祖母之前有些不大愉快的经历，你试着把自己的这部分过去和格鲁吉亚的送葬传统结合起来，是吗？

是的，我觉得这是个好主意——把痛苦，过去和奇怪的现实结合起来。最重要的是你能找到自己，去原谅，治愈自己。是的，我认为你的理解是对的。

这个叫Ariadna女孩，她和她母亲的关系也很有问题，这是故事中的一条副线，为什么你会想加入这部分呢？

嗯。是的。事实上，因为不是每个人都能理解故事的结局，但是如果你能理解，那个母亲其实是病人。在影片最后，你会看到她的检测结果，她大概是得了阿兹海默症或痴呆症，这某种程度上也解释了她的不正常行为。当我们在电影中看到母亲，她大部分时候是很粗鲁的，有点疯狂，她甚至扇了那个年轻人Temo一巴掌，也是非常奇怪的行为。但是，当我们知道，我希望，当观众们看到她的检测结果，能理解这一点：她其实有精神问题，她失忆了。

如果你还记得她和她女儿一起的场景，她经常会忘记一些事情，问同样的问题，有些事情，她联系不起来，你就能感知到，她的状态不大好。最后，看到检测结果，女孩会明白，“母亲可能不是反对我，或者说，不是恨我，而是她的病，导致她如此对待我。” 这又是一种宽恕，是她需要去和解的事。

结局部分，女孩是走是留是她的决定。她表现出来的，是想尽快回欧洲，因为格鲁吉亚所有一切，对她来说没有任何意义。最后，她选择离开。在我看来，部分的她留下来了，是为了所有这些人，为了生病的母亲，为这个年轻人，为了某种爱。我们甚至不知道，这一切是否开已经开始了，但他们感受到了彼此。总而言之，这很复杂，但每个人的生活本来就是很复杂的。我们的生活都很奇怪。有时候，我们不大能理解他们到底在做什么。

当我写剧本的时候，我的创作很大程度上是基于希腊神话的。我的故事主人公的名字是Ariadna，你大概知道希腊神话中的Ariadna，因为当我想像这个女孩时，我立刻想到我在希腊神话中读到的Ariadna。我所有的角色变成了希腊神话中的一部分，这里可以找到他们的原型。因为Ariadna，这个主角，她在帮助英雄走出弥诺陶洛斯迷宫。弥诺陶洛斯（ Minotaur）在电影里则是Bebia，她是主要的怪物，而我们仍然需要找到从她布置的迷宫里走出来的路。女孩的母亲，对应的则是希腊神话中的帕西淮，她因为爱上年轻男人，而逐渐陷入疯狂。这是为什么我把母亲和那个年轻人Temo联系起来时，她表现得有点疯狂。如果你读过神话中Ariadna和弥诺陶洛斯迷宫的故事，你会理解，片中每个人都有对应的神话原型，这样，解读起来也很有趣。就算是Bebia的兄弟Dato，那个白胡子老人，一直在帮忙和解释接下去应该怎么做，他的原型是神话中的代达罗斯（Daedalus）。还有他的疯儿子，电影中有很小一部分提到他有个疯儿子，健康状况不是很好，他是伊卡洛斯（Icarus），代达罗斯的儿子。关于伊卡洛斯有个传奇故事，他因为飞得太高，太靠近太阳，以致于失去了他的翅膀。如果看到这些，你会想起这些神话，你看一遍这些名字，你就知道与他们的名字相对应的希腊神话人物，这让这部电影更有趣，你会了解到我其中一些深意。

就像猜谜语，名字背后有其他含义和故事。也像是走迷宫。

是的，当然。我给这些谜语挖了一个个小洞，有些人可以发现它，有些人不能。不过都没关系，因为这么做对我来说很有乐趣。

关于女孩和年轻男人之间漫长的旅程，我有点困惑。因为他们的关系非常暧昧，或者说非常奇怪。你是如何设计他们的这段旅程，或者说他们之间的关系呢？

好的，我稍微解释下。首先，对女孩来说，最主要的创伤可能是来自祖母Bebia。通常，在我们还是幼年或少年的时候，如果有人跟我们过不去，或者讨厌我们，或者不理解我们，没有好好对待我们，甚至不尊重我们，这实际上会对我们造成很大伤害。他们使我们难以去爱，难以去爱自己，因为，当你无法从身边人那里感受爱，你不知道什么是爱，也不知道如何去爱，这是我想要表达的。当Ariadna去参加Bebia的葬礼，Dato他们当然不能要求这个17岁女孩自己去理解这整个乡村图景。他们给她提供了帮助。但是，由于童年时期的影响，她难以去爱。

如果你还记得，当她第一次遇到这个年轻男人，她有点不喜欢他。但是，我们很小的时候就知道，有时候这种表面的“不喜欢”，其实内心意味着“喜欢”，（这种矛盾心理）可能你非常喜欢一个人。也因为在童年时期，你的爱曾经遭到了伤害，或者说，你曾感受到这种有些异常的，破损的爱。对我来说，这是成人的行为给孩子造成的深远影响。

我想，对女孩和年轻男子来说，不愉快的关系的开始，主要由于对爱的“无知”。但后来，在漫长旅程中，他们成为一个小团队。因为当你们一起做一些事的时候，当你们需要合作去达到一些目标的时候，你迟早会开始敞开心扉。比如，当Temo告诉Ariadna他的过往经历的时候，他们更加彼此敞开，也对彼此更友好。这是他们开启了某种奇怪关系的原因。当他们回来的时候，他们的关系有些变化了。如果你想认识一个人，就和他一同踏上旅程吧。你们能很快增进对彼此的了解，知道这个人是怎样的。

是的。共同旅行是一种双方之间非常有张力的互动，会有很多争吵、冲突、协商和妥协，才能让旅程继续。

是的。当我们拍这对年轻人的时候，最开始，我总想要将这个年轻男人在镜头前藏起来，因为他总是披着长发，我们不大能看清他的脸。我想要创造的感觉是：我想看到他的脸，请多让我们好好看一看，我想看看他脸上的表情开心与否，我想要认清他，因为在我看来，他是个很帅，很好的人，我想让他在最后的部分，重新再被看见。正如Ariadna在一开始也看不太清楚他，我在一点一点地“揭开”他的面目，呈现更完整的他。终于在最后，阳台上，他在抽烟，母亲在跳舞的那场戏，在那一刻，你会重新认识他，你会理解她为什么喜欢他，你会发现，原来他这么美。这是一种对角色的呈现方式，我采取了一种非常身体性的方式。比方说，在影片前半段我直接将他遮蔽起来，之后，我再突然全部敞开：噢，在此刻我希望你们都爱上他。这是我的目的。

就像在剧院里，他换了身戏服，变成了另一个版本的他。

是的，完全正确。

你认为他在帮助女孩回到过去，回到童年的过程中扮演了什么角色？因为他们之间一直有很多交谈。

嗯嗯。是的，我想要他的角色…在某种程度上，他像一名哲学家。如果你仔细听他说话，有时是带有讽刺态度的。但是，他说话的内容是有哲思的。因为他自己经历了很多磨难，他的原型是来自弥诺陶洛斯迷宫这个神话故事里的忒修斯（Theseus）。他去到那个迷宫，Ariadna帮助他。他有两个父亲。这是最吸引我的地方，所以我为他写了这段独白，当他告诉Ariadna，他相信他有两个父亲，他感到很困惑，因为一个父亲是罪犯，另一个父亲是法官。他不知道自己最终应该成为，等待他的名誉是什么：一个罪犯还是一个法官。他有他自己的旅程，就像我们都有自己的迷宫和旅程。我们所能做的，就是尽力完成自己的旅程。

所以他可以很好地与Ariadna互为对照，因为她非常专注于她自己的抗争，她对奶奶的愤怒。年轻男子可以分享他的挣扎，这样，她也有了新的视角来审视自己。

是的。这非常重要，你说的很对。然后她意识到，她不是唯一有难题的人。因为通常年轻人会想，天啊，这一切都是针对我的难题。但是，当你突然看到另一个人也有自己的问题，完全不同的问题，你有可能会意识到，噢，天哪，也许我的问题并不是那么糟糕。这会唤醒你，让你清醒。

如果你还记得，他们给已经去世的Bebia换衣服的场景，母亲当时的姿势像是十字架上的人。Temo对Ariadna说：“每个人的生活，都像是在黑暗中的一场斗争，但有时候，你也会遇到好友。”这是电影中一句很重要的台词。我们都该记住，我们是彼此需要的，我们该记住，我们每个人都在经历某种抗争，也许我们并不知道她或他在为何而战，为什么作战。所以，我们应该对遇到的每个人都非常友善，温和。因为不只是你，每个人都会经历他们的迷宫。并不是每个人都开心无忧地生活，有时，他们是为了我们而战。这一点也很重要。

是啊，因为当她防备心很重的时候，她感觉不到别人对她的爱，而在对方靠近的时候，她总会本能地想要反击，以“别碰我，别帮我”那样的姿态。

是啊，她总是说，“我不需要你的帮助，我不需要你的帮助。”这非常糟糕。当一个人不能接受他人的善意时，这是一个很大的问题，而且这通常是童年时期遗留下来的问题。一直表现出“我很坚强，我不需要”，但其实你需要帮助，你需要一个人，你需要那个年轻人。

她内心其实非常脆弱和无助，她需要他人的出现，渴望有人参与她的生活。她的言语行为，和她真实的感觉和诉求是相反的。

是啊，完全是这样。我想，我有时候也这样，我都想不明白。有时我明明饿了，去到别人的家里，他们会问说：“Jura，你想吃点东西么？”。我通常都会说：“不用。”然后我就会想，其实，我是想吃的。我想这也是类似的事，有时候，我们害怕，犹豫或羞于做真实的自己。举个例子，如果你只是拒绝食物，那还好，但有时你拒绝他人的帮助，那就不大好。有时，你需要接受这种帮助，就应该说，“是的，我需要你的帮助，非常感谢。”

对有些人来说，要做到敞开，表达自己真正的需求是件很困难的事。我也发现，这部电影中男性和女性的关系是，怎么说呢，不平等的，或者说是等级分化的，男性总是在说话和休息，而女性大多数时候都在做重活，在厨房或其他地方忙活。这种性别分工也是格鲁乔亚社会的一部分吗，还是？

是的，这种男女分工是格鲁吉亚社会的一部分，但这不仅是格鲁吉亚，很多国家仍然是这样的。但是格鲁吉亚仍然是这个情况。但我想说的是，很有趣的是，我的电影里没有特意呈现这部分。但通常，在这个国家，在公共场合，男性经常表现得就像“英雄”，“我们不做饭，不打扫，我们喝葡萄酒，这些家务体力活是由女人做的”。而回到家里，女性/母亲一般是这个家庭的掌控者，男性会说：“好吧，好吧，我不会那么做”。但是在公共场合，他们就表现出“我女人做饭”的那种姿态。这种情况我在格鲁吉亚仍会见到。在传统的家庭葬礼上，总是女人做饭，男人喝酒，毫无例外的。实际上，电影所呈现的一切都跟格鲁吉亚传统的做法一致。举个例子，男人们围着死者，棺材和枯木走来走去，转完后，他们去室外喝酒。只有女人可以坐在里面守灵，男人不允许坐在里面，不能静坐在室内，和死者一起。他们只能走动和喝酒。我认为，在格鲁吉亚，真实的情况的确是这样的。每个进来的人都会换鞋子，有时会换上黑色的衣服，在房子外面的树下更换衣物，这都是既有规定。在电影里，我们的呈现都真实还原格鲁吉亚的现实。

所以，你是倾向于尊重传统，在电影里再现它，而不是以局部放大，结合剧情改编的方式去呈现。

是的，我非常认真严谨地对待这件事，做了很多研究，比如，职业哀悼者是怎样的。我很喜欢格鲁吉亚的哀悼者们，那里的女人很专业，让在场每个人都哭出来。我做了非常具体的研究，也将它真实还原出来。举个例子，每个人都应该逆时针沿着边界走，Ariadna进来后，走错了方向，因为她早已不是格鲁吉亚人了，对传统一无所知，所以她走错了。这就是为什幺女人们会对她说：“坐下，快坐下吧”。因为她走错了。每一个细节都不是简单发生的，而是来源于我们对格鲁吉亚葬礼习俗的调查研究。

那些哀悼者们都表现得很专业。这也是当地传统的一部分吗？他们是死者的亲戚么，还是被雇用来专门负责哭的？

他们不是死者的亲戚，是需要付钱雇用的。我想，在古代，雇用他们是提供食物或其他东西，当然还有钱；但后来，就完全是付钱了，付钱给这些哀悼者也是很正常的。他们来了要哭喊，要记住死者所有家属亲戚的名字，他们需要知道在场的人是谁。通常当你去参加葬礼时，他们会知道你的名字。比如，当他们看到你，会说：“Ju,你来了。”这甚至是有点吓人的。但有趣的是，当我跟他们说：“好了，够了，你们有点过了啊，暂时别哭了，休息一下，去抽根烟吧！”所有人马上都站起来，表情平静，好像什么都没发生过。

好像突然切换到另一个频道。这种专业哀悼者的习俗，对我来说很熟悉亲切。我来自中国，在我家乡那边的农村也保留了类似的传统。我很惊讶，原来另一个国家和我们有这么接近的传统。

你们那儿也有专业的哀悼者？专门来哭的？

是的，葬礼现场专门雇来哭的，我有点像片中那个年轻的女孩，我从很小的时候就不理解这种传统，因为我觉得太奇怪了，太假惺惺了，人们只是在那假哭，故意要让所有人知道，“我们在哀悼，我们在为死去的亲人哭泣！”。但是，当我看完这部电影，我对家乡这种传统的理解多了一重理解。

是的。我认为这是传统的一部分。比如，死者是个岁数很大的人，没人记得那个人是谁。他们就决定，好吧，没人会哭，因为他/她的父母和大部分亲人朋友也都过世了，因为死者非常老了，所以就请来专业哀悼的人，只是为了让人们都哭出来。没有人认识那个死者，但大家都会在那里哭。因为哭能“传染”，他们的哭声，能感染其他人。

变成了一种集体仪式，大家都在一起哭。

是的，这是一种情感共振，他们会激起一些共鸣，然后你就会开始哭，你甚至不知道为什么。

有时候很多人可能是因为其他事情哭的，也不一定是为了死者，对吧？

是的，也许你只是为了自己的事在哭。

是啊，就像为自己经历的旅程找到一个情感的宣泄口。所以，从这个角度来看，这实际上是一个很好的传统。这也是人们回顾自己过往经历的机会。我想把话题拉回你的个人经历上，我读了一篇关于你的短小传记，作者说你觉得你在英国伦敦比在自己的故乡俄罗斯更自在。我不知道，你的个人经历是否和片中女孩的返乡有什么联系。你回乡的时候，也有过类似经历吗?

事实上，我很久以前就离开俄罗斯了。这是个很奇怪的故事，因为我从小就痴迷于英国文学和英伦文化。我很惊讶，我从来没有被俄罗斯文学吸引，大多俄国经典文学，我是在学校因为课业才去读的，而不是出于个人兴趣。我很后来才发现，我不知道我对英国的痴迷是从何而来，很难解释，可能是前世的影响之类的。我一直很爱那里，当我第一次来到英国，我瞬间觉得：“这就是我的家乡！”我有种终于回归故土的感觉，这种感觉是突如其来的，我也不知道为什么。

刚刚你说到你在英国感觉像“回家”的情感，和你最初对英国文学的热情，从你还是个孩子的时候起。在拍完这部电影之后，你看自己的家乡时有什么新的视角吗，或者说，你身上有发生什么变化么？

我想肯定是有所变化的，但可能不是像故事里那样的。因为现在，我已经有另一个剧本，计划去拍新的电影。它实际上改变了我的创作方向，我发现，我对电影这种艺术形式感到更自信和满意了。我知道我现在想做什么。

电影对于你，是一种新的媒介，让你更准确表达你的感受和想法。

是的，我有了强大的媒介。因为电影结合了很多我既有的知识和经验，艺术的，写作的；我变得更强大，因为它能包含更多的知识。事实上，能够把所有这些联系起来，让我感觉自己很强大。当然，我知道，有时候会犯错，会遇到很困难的时候，实际上，拍电影让人压力非常非常大。但是，我还是觉得，我很享受拍电影，它让我感到很有力量！这种快乐很强烈，即使它很困难，有时候真的是很难。

因为电影需要团队合作，过去你所做的更多是“一个人的工作”，你需要的只是纸和笔，或者颜料加画板。而现在，你需要做组织性的工作。

是的是的，我会在采访最后给们看，我想我们应该就快收尾了，我给你看看我的画，你就会理解…当我决定告别我的画家生涯的时候，很多人都告诉我：你是错的！我会给你看看我这有的这些画。

这（墙上的Juja自画像）幅画是用来作你的小说封面的那幅吗？

是的，这也是我一本书的封面。... 我的公寓到处都有我的画。我给你看一下，我之前做画家是很认真的，不只是随意试试，这曾经是我的职业。但有时，我认为人的生活需要转变，需要去做你自己。虽然大家都满意我的画，但我自己不满意。于是我决定彻底转变。我觉得这永远都不晚，我需要做到让我自己觉得满意的状态。

嗯嗯，我的最后一个问题是电影的标题，它用的是法语，对吧？

是的，这是个非常奇怪的故事，我跟你解释一下。这又是另一个“谜语”。Bebia你知道的，指的是片中的奶奶，“à mon seul désir”是一个法语短语，意思是“我唯一的渴望”。如果你谷歌一下短语，你会看到维基百科上的解释。在法国，有一系列起源于十五世纪的六幅挂毯，巨大的挂毯，一共有六幅，其中五幅都是关于感官，触觉，味觉，听觉，总共是五种感官。但第六幅挂毯，没有人理解它的涵义，因为它与爱有关，或者说第六感。这幅挂毯的名字是“我唯一的欲望”，我直接用了这组地毯的名字，因为我相信这幅挂毯是关于爱和灵魂的。如果你感兴趣的话，你可以去看看，你就会懂我的意思。这个第六感。是关于我们无法言说的爱，我们甚至不能把它置于任何一个明确的感官类别里，因为，我们有时候就是搞不清楚，为什么我会喜欢某个人或者某个事物。

嗯，它是个非常难以用语言描述的体会。最后一个问题是关于色彩，为什么选择完全用黑白片的形式呢，不管是在呈现当下，还是刻画女孩的过去与童年记忆时。

第一，我喜欢黑白电影。第二，格鲁吉亚是一个色彩鲜艳丰富的国家，那里有很多颜色，但我不希望我的故事被色彩分散，我想让它只有黑白，和光影对比，重点放在它的肌理感，图形和空间，就像雕塑，而不是绘画，那样就会有一种永恒性，就好像你不知道这个故事是发生在什么时空。当然，你有时也可以看到电话或汽车之类的现代物件，但是总体来说，这个故事可以在任何时间任何地点发生。这也是为什么，比如，一开始在学校里的女孩们，她们的校服是我们特意制作的，现实中没有任何学校的校服长这样。我们这么做，是为了观众不知道故事发生的年份，地点和国家。我想要做的是类似雕塑的，而不是绘画。

把它与我们已知的时空拉开距离，就像是另一个宇宙，或另一个时空？

是的。你还可以自己给它上色，在你的脑海里。

是的，我真的很喜欢这种呈现方式，尽管我也很好奇彩色的版本影片会是怎样的，我想知道女孩Ariadna的彩色版是什么样的。也许你的下一部电影会是彩色的。

我的朋友也说：请把它做成彩色的！因为你是个艺术家，色彩是你的专长，你应该用彩色。

因为你在画作中的用色都很棒。我很期待你的下一部电影。以上是我所有的问题，很感谢你的回答。

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