更新时间:2019-05-04
窗某人 • 洛神:此一番识梅郎面
当初看《游园惊梦》还在感叹美人迟暮，韶华易逝。这周看了梅大爷五十年代的《洛神》跟《宇宙锋》，真正惊为天人！哎呀，尽管经历过蓄须明志，50年代梅郎的身材已颇为臃肿。但是他妆扮起来的容颜，他的情态，甚至他的手，都美得那样恰到好处。
《宇宙锋》是诱惑，是假痴不颠之下的性感在逗引。他笑，他眼波迢递，他袖底生风，他将整个人搭在对手肩膀上，并不出离端庄，也没有任何夸张，但是你能在他骨子里看到一段紫竹笛的韵律——像是一脉温水注入冷水中，欢心灵动里，心窝蓦地一酥麻。
至于《洛神》，我真爱看他开篇时那一段斟酌。身段是娇媚，但那媚态止于舞姿。再往上，面上，则是螓首蛾眉，收敛，低垂，悲喜并不行于色，流露出的只是坦然出尘沾染着些许的倦怠。这样的宓妃念及子健，吟出那些思念，倒叫人泫然欲泣——因为就是那一点点倦怠，让你觉得而后所有故事都沧海桑田之后的雁过飞鸣，是落花时节，语罢暮天的悠悠钟声。故事还未开始，故事已经结束，天人两隔，而这个神仙一样的女子还有最后一丝不能醒的钟情。这才是悲剧，这才是最切中中国人命脉的悲剧。而这悲剧的核心不在情节中，不在唱词里，而就在梅郎的一人一身一颦一笑之内——你懂那一刻，他眼眸低垂时我的悸动吗？
真的是神奇，梅郎跟他的反串。怎么说呢，舞台上的他拥有全然的女子的行貌与神态，但与人的体验，却是一种大于女性标签的第三性存在。他是袅娜的、温馨的、带着某种甜酸的婉转，却又是洁净而自有根骨的。所有的一切柔和成极端的真实与非凡的性感，你觉得他既鲜活生动触手可及，又飘渺得远在天边。他是他所有各不相同的角色，但他也不曾一刻不是梅郎。他的气质，你把它置换在一个真正的女性身上，只怕便显得造作。但是在这个人身上，刚刚好，再多一点就孟浪了，减一分则是木讷。
所以，真叫人感慨，得是怎样的因缘际会，造出这样一个人，拥有这样一个舞台呢？儿时不懂宗师何以为宗师，而今是真懂了。
《宇宙锋》是诱惑，是假痴不颠之下的性感在逗引。他笑，他眼波迢递，他袖底生风，他将整个人搭在对手肩膀上，并不出离端庄，也没有任何夸张，但是你能在他骨子里看到一段紫竹笛的韵律——像是一脉温水注入冷水中，欢心灵动里，心窝蓦地一酥麻。
至于《洛神》，我真爱看他开篇时那一段斟酌。身段是娇媚，但那媚态止于舞姿。再往上，面上，则是螓首蛾眉，收敛，低垂，悲喜并不行于色，流露出的只是坦然出尘沾染着些许的倦怠。这样的宓妃念及子健，吟出那些思念，倒叫人泫然欲泣——因为就是那一点点倦怠，让你觉得而后所有故事都沧海桑田之后的雁过飞鸣，是落花时节，语罢暮天的悠悠钟声。故事还未开始，故事已经结束，天人两隔，而这个神仙一样的女子还有最后一丝不能醒的钟情。这才是悲剧，这才是最切中中国人命脉的悲剧。而这悲剧的核心不在情节中，不在唱词里，而就在梅郎的一人一身一颦一笑之内——你懂那一刻，他眼眸低垂时我的悸动吗？
真的是神奇，梅郎跟他的反串。怎么说呢，舞台上的他拥有全然的女子的行貌与神态，但与人的体验，却是一种大于女性标签的第三性存在。他是袅娜的、温馨的、带着某种甜酸的婉转，却又是洁净而自有根骨的。所有的一切柔和成极端的真实与非凡的性感，你觉得他既鲜活生动触手可及，又飘渺得远在天边。他是他所有各不相同的角色，但他也不曾一刻不是梅郎。他的气质，你把它置换在一个真正的女性身上，只怕便显得造作。但是在这个人身上，刚刚好，再多一点就孟浪了，减一分则是木讷。
所以，真叫人感慨，得是怎样的因缘际会，造出这样一个人，拥有这样一个舞台呢？儿时不懂宗师何以为宗师，而今是真懂了。
