更新时间:2012-09-05

藤井树Leo • 超凡蜘蛛侠:The new but fresh The Amazing Spider-man—新而不鲜的《超凡蜘蛛侠》

虽然马克·韦布的《与萨莫的500天》靠着顺叙、倒叙、插叙有机结合的日记体，加美式小清新曾让人眼前一亮，但都不足以说明他有能力对前有三部曲的漫画改编电影《蜘蛛侠》，做出颠覆式的革新演绎。

马克能为《蜘蛛侠》电影带来全新的气质，文艺、青春、清新、校园，更主要的原因也可以说来自于故事集中表现的彼特·帕克的高中时期。

如果不是同一天看完《蜘蛛侠》和《蝙蝠侠》，我对《超凡蜘蛛侠》的赞誉或许还能再多点。为了不必要的拿双侠作对比，最好还是假设自己没看过《蝙蝠侠之黑暗骑士崛起》。

马克·韦布重启的新版《超凡蜘蛛侠》才是真正地忠于漫画原著。上个十年里，山姆·雷米为全世界影迷带来了堪称经典的《蜘蛛侠》三部曲，对于没有漫画阅读基础的观众，印象或许更加难以重置。如果《超凡蜘蛛侠》的故事带给你全新颠覆的感受，那么新蜘蛛侠和彼特·帕克才是你更需要重新接纳的。

托比·马奎尔演出老实木讷的彼特·帕克，是实实在在的屌丝英雄，戏剧化的悲剧效应强加给他，面对心爱女孩的苦闷羞涩，间接导致本叔叔遇害的愧疚人生，事业爱情的缺乏好运。看似失败人生下的彼特·帕克仍能坚持个人信念中的正义，这种物极必反充分体现了浓厚的美式个人英雄主义。

与之相异的是安德鲁·加菲尔德以青春阳光的气质性格特点，打破了前任蜘蛛侠的形象框架，智慧活力运动应该是无数青少年学生希望达到的个性标准，除了孤僻不喜社交，但这也取决于他的成长经历，同时亦不是获取美好爱情的障碍。加菲尔德版的蜘蛛侠也并不是完全忍辱负重的超级英雄形象，几次有关亲情缺失的人生挫折不再成为他成长历程中的伤痛压抑。

两种版本电影中的蜘蛛侠形象，取材于原版漫画世界里的两个不同时空。《超凡蜘蛛侠》的人物形象取自蜘蛛侠漫画正传，故事来自构成“复仇者联盟”的时空；《蜘蛛侠》三部曲则完全相反。

相对旧版《蜘蛛侠》三部曲，《超凡》勉强算是一定意义上的全新。作为一部时间阶段上的前传，不变的本叔叔和梅姨之外，曾作为小三出现的格温·史黛西回归正传女主角，和打酱油的帕克导师康纳博士重返正传反派蜥蜴博士。这些角色的变更算是漫画时空版本差异造就的全新。艾玛·斯通的格温·斯黛西没有了前任玛丽·简的底层社会生活经历，更大家闺秀更接近中产阶级家庭里的知性女孩，格温的角色性格相比玛丽又稍显纯粹简化，但也淡化了超级英雄女主角打情骂俏和尖叫女郎的庸俗气质。艾玛对格温的演绎更接近多数校园题材影片女主角的风格，清纯温柔知性，感情细腻，尽显大众情人的风范。

雷米版把彼特·帕克成长为蜘蛛侠归咎于本叔叔之死，以及先后几位反派对帕克亲人爱人的无辜伤及。《超凡蜘蛛侠》的视野向前延伸至彼特孤儿身世之谜，本叔叔之死不过是蜘蛛侠诞生的助燃剂。“能力越大，责任越大”的理念不在具有核心价值观的标志性，即便它仍然是行侠仗义的动因。蜘蛛侠归根结底的蒙面侠性质，决定了他始终将掩盖现实生活与英雄行径的关联，现实来说真实身份难免种种意外巧合遭到曝光。三部曲蜘蛛侠反复遮掩身份说明他恐惧得不到身份认同，至亲至爱都难得真相；《超凡》却在影片的一半就向格温·斯黛西昭示隐藏的实情，并随剧情推进让更多重要配角获悉其中隐由，以此获得理解认同和支持。

加菲尔德和艾玛的感情发展，不似托比·马奎尔、克尔斯滕·邓斯特一般琼瑶绵展、欲罢还休的爱情，大胆释放校园恋爱的激情，形成彼此生活成长的依靠和支持。或许十年时间的流淌，观众的情感接受倾向了干脆直接的恋爱关系，前两者的吻戏就比后两者的。少了过分的苦情，多了些许青春纯真。

论剧情论角色塑造，《超凡蜘蛛侠》多少仍有点新瓶装旧酒，气质、感觉、青春气息，都想薄荷清凉短暂不持久。镜头特效仅在第一人称视角有所创新，结合动画游戏特点的主视角早在《毁灭战士》等动漫游戏改编电影中出现，无非是由于蜘蛛侠的飞檐走壁带动了第一人称视角的强烈动感，令人产生所谓新鲜的视觉感受。

尤其值得一提的是，每每在惊奇漫画电影中现身的“蜘蛛侠之父”斯坦·李，再次展现了惊鸿一瞥式的喜剧性表演。蜘蛛侠和蜥蜴博士混乱吵闹的图书馆大战，映衬为斯坦·李悄无杂音地沉浸音乐整理书籍的背景，强烈行为环境反差突出喜剧效果。