苏雷曼将自己亲自饰演儿子的任务放在了影片后半段，也就是儿子长大后的日子。他的出镜依旧是局外人观察家的视角，一言不发，目光呆滞，注视着眼前荒诞又现实的一切。他为什么一言不发？从小到大看到的都是巴以冲突和民族压迫，在学校里因为说美国是殖民主义和帝国主义而被老师训斥，被要求对政治立场保持缄默，作为生活在以色列控制区域内的百姓，慢慢经历和目睹自己的文化被“修正”，被奴役，不断发生在眼前的暴力冲突，在家又要被父亲“反动”的思想和言行影响。影片第一部分正是展现了父亲年轻时对以色列的反抗，甚至差点被枪决。第二段则是父亲放弃强硬抵抗回归家庭，但私下帮助巴勒斯坦抵抗组织走私军火，整个占领区慢慢被去巴勒斯坦化，儿子受父亲影响称为学校里的“坏学生”，这是一个承前启后的阶段。新闻里充斥着巴以新闻，邻居的老头总是试图泼汽油自焚，嘴里不断念叨一无所有，生活没有意义之类绝望的话语。学校里的合唱团唱着歌送祖国（以色列）的红歌。大半夜走私军火的父亲在妻儿面前被警察带走，这就是儿子的童年往事，恐怖压抑。但苏雷曼用他独特的影像风格如固定镜头、静默的表演、荒诞讽刺的台词和剪辑方式让这里面散发出苦涩的幽默感。儿子青年时代的段落篇幅较短，重要的是他被驱逐出境了。而到了最后的中年阶段，结束了漂泊生活的儿子回到了家乡，此刻中年的他由苏雷曼扮演，一言不发，注视着这个依旧混乱的应许之地，就像片名一样，时光依旧，这一篇章也是喜剧元素最多的。比如在他的注视下，以色列军队与一群巴勒斯坦青年对峙，其间走过一位女士，以军要求女人滚回家，而女人则表示你们才应该滚回家。这个简短对话将两个民族的矛盾无解性清晰的表达了出来，谁都有理，谁都强硬，谁都是这里的子民，只是以色列强大的作战能力和军事能力让他们很快就成为了掌握话语权的一方。另一个讽刺的段落是当一个巴勒斯坦年亲人出门倒垃圾时，门口的坦克用炮管对准男人，随着男人的移动而移动，仿佛时刻准备用炮弹轰掉男人.......而男人似乎早已习以为常，置之不理，甚至打起来电话，这个讽刺又搞笑的画面极具想象力，让人拍案叫绝。关于坦克在城市街道上游走的荒诞恐怖画面在之后的《必是天堂》里再次出现，只不过这次出现在了法国........