更新时间:2015-02-05
咖喱老人 • 微爱之渐入佳境:《微爱》的内在和《立春》是一样的
今天虽然过了立春，但天气倒是忽然一下子又冷了，这反而更像是立春应该有的气温。电影《立春》里面的人物也是这样，你可以觉得她们有了生活的温暖，但一夜之间，她们又冷了，生活总是让人防不胜防。后半段的《微爱》里面，三人组面对生活的时候，也是这样的境遇，似乎事情总是在往好的方向发展，可是命运偏偏就是不肯让你称心得意。
虽然都是顾长卫的作品，但毫无疑问，《立春》比《微爱》好太多了。《立春》的视角和想表达的东西很清晰，它就聚焦在王彩玲，看她如何一步步被命运磨成了“笼子里面的羔羊”。而《微爱》太杂乱，它想表达的很不明确，可以说它的定位就很尴尬。开始我以为《微爱》讲的是爱情，就是如何约炮约出来的真爱（电影也是这么宣传的），可是看完之后才发现，虽然两部电影看起来差别很大，但其实是相通的，都是被现实磨平的梦想。
《微爱》倒也不是没有闪光点的，比如《立春》中展现的主要是对命运不屈服和对抗的人。而《微爱》中是有三个采取不同姿态想要改变命运的人：一个为了理想坚决地和命运对抗到底；一个彻底的顺从，想曲线到达理想；还有一个是只能稍微挣扎一下就彻底认输。但这其实比《立春》中来的更为绝望，因为《立春》中，你是因为和命运抗争才无法达到理想的。而《微爱》中，不管你是什么姿态，你都是无法达到理想的，除非你放弃，放弃“把理想当做自我追求”这种想法，这时候命运才似乎对你好了一些。这时候的《微爱》和《立春》一样，在没有再去追求自己理想之后，观察主人公的日子会发现虽然很平淡，但其实很幸福，是那种不再执拗、不再偏执，真正安稳过日子的幸福。比上不足比下有余，用来形容这些主人公是最合适不过了。可是，连梦想都没了，这样的人生也不能说是开心的。
但说到底，顾长卫对“梦想”这个想法本身就是怀疑的，因为不管是《立春》还是《微爱》，里面的人渴求实现自己的理想，都有着相当物质的缘由。理想对于他们而言，是取得财富和名誉的捷径，是一种手段，而非目的。他们并非纯粹的理想主义者，只是恰好所谓的“梦想”是他们最为擅长的事情。例如，两部影片中都有北京这个地方的存在。
《立春》和《微爱》里面都有北京的存在，两代人对于北京的态度，其实是大同小异的。一个是去，一个是留，《立春》中的人拼了命的想调去北京，因为北京不仅仅是北京，还意味着工作和自我实现。而《微爱》中的人也拼了命的想留，好不容易来了，就不能轻易地走，因为走了之后，就似乎再也见不到哪怕理想的影子了，更别提成功和金钱。
或许这才是顾长卫对他们悲观的原因所在，因为他们的不纯粹。
但这并非说《微爱》就是一部好电影，只是说《微爱》中有很多顾长卫固有的东西，这些东西让人不至于对电影感到彻底绝望，因为这些，顾长卫就还是顾长卫。
摄影出身的导演，在镜头方面可以说是无可挑剔的，《立春》的摄影就很巧妙很好看！《微爱》的却让人很是火大。这可以铺开说，但我说不好，就不展开了。
说实话，《微爱》的前面部分和恐怖片部分让人看着很难受，除了剧情难受之外，还有那种类似玩票的镜头设计所带来的轻浮感，我宁愿相信这是因为导演被制片方裹挟了，他们想让他弄个爱情喜剧出来，结果，咔，他又弄了一个自己那套“理想被撕破到体无完肤”的东西……然后制片方立马毛了，你弄这玩意儿还想赚钱不？！
虽然都是顾长卫的作品，但毫无疑问，《立春》比《微爱》好太多了。《立春》的视角和想表达的东西很清晰，它就聚焦在王彩玲，看她如何一步步被命运磨成了“笼子里面的羔羊”。而《微爱》太杂乱，它想表达的很不明确，可以说它的定位就很尴尬。开始我以为《微爱》讲的是爱情，就是如何约炮约出来的真爱（电影也是这么宣传的），可是看完之后才发现，虽然两部电影看起来差别很大，但其实是相通的，都是被现实磨平的梦想。
《微爱》倒也不是没有闪光点的，比如《立春》中展现的主要是对命运不屈服和对抗的人。而《微爱》中是有三个采取不同姿态想要改变命运的人：一个为了理想坚决地和命运对抗到底；一个彻底的顺从，想曲线到达理想；还有一个是只能稍微挣扎一下就彻底认输。但这其实比《立春》中来的更为绝望，因为《立春》中，你是因为和命运抗争才无法达到理想的。而《微爱》中，不管你是什么姿态，你都是无法达到理想的，除非你放弃，放弃“把理想当做自我追求”这种想法，这时候命运才似乎对你好了一些。这时候的《微爱》和《立春》一样，在没有再去追求自己理想之后，观察主人公的日子会发现虽然很平淡，但其实很幸福，是那种不再执拗、不再偏执，真正安稳过日子的幸福。比上不足比下有余，用来形容这些主人公是最合适不过了。可是，连梦想都没了，这样的人生也不能说是开心的。
但说到底，顾长卫对“梦想”这个想法本身就是怀疑的，因为不管是《立春》还是《微爱》，里面的人渴求实现自己的理想，都有着相当物质的缘由。理想对于他们而言，是取得财富和名誉的捷径，是一种手段，而非目的。他们并非纯粹的理想主义者，只是恰好所谓的“梦想”是他们最为擅长的事情。例如，两部影片中都有北京这个地方的存在。
《立春》和《微爱》里面都有北京的存在，两代人对于北京的态度，其实是大同小异的。一个是去，一个是留，《立春》中的人拼了命的想调去北京，因为北京不仅仅是北京，还意味着工作和自我实现。而《微爱》中的人也拼了命的想留，好不容易来了，就不能轻易地走，因为走了之后，就似乎再也见不到哪怕理想的影子了，更别提成功和金钱。
或许这才是顾长卫对他们悲观的原因所在，因为他们的不纯粹。
但这并非说《微爱》就是一部好电影，只是说《微爱》中有很多顾长卫固有的东西，这些东西让人不至于对电影感到彻底绝望，因为这些，顾长卫就还是顾长卫。
摄影出身的导演，在镜头方面可以说是无可挑剔的，《立春》的摄影就很巧妙很好看！《微爱》的却让人很是火大。这可以铺开说，但我说不好，就不展开了。
说实话，《微爱》的前面部分和恐怖片部分让人看着很难受，除了剧情难受之外，还有那种类似玩票的镜头设计所带来的轻浮感，我宁愿相信这是因为导演被制片方裹挟了，他们想让他弄个爱情喜剧出来，结果，咔，他又弄了一个自己那套“理想被撕破到体无完肤”的东西……然后制片方立马毛了，你弄这玩意儿还想赚钱不？！
