更新时间:2010-02-05
鼻言 • 赛门和黛利拉:拍摄手法给满分，内涵拒绝评分
看点演员出场才知道是讲述黑人的。风格类似于蔡明亮和贾樟柯，男女主人公除了开头结尾被熟人询问时说了那么一点哈哈话，从头到尾没有一句交谈，也没有床戏，只是额头上轻轻的一吻，甚至没有爱情，直接过渡到结尾那所有女性不得不面对的家庭负担。因此十分受我的欢迎。这部片观众都极少，更是由于此部的烦闷情节和沉默，除了后排的一对年轻女孩子，剩下的中老年的观众全部中途退场。
他们生活在贫民区，生活里没有什么娱乐，要承受亲友和宗教相关的责罚和众人。他们偷逃到城市，自然要接受所有主流电影里必须遭受的城里人的冷眼，他们也必须因此遭受虐待，麻木，疼痛。彼此都不能相照应，无法相互关心，但他们的存在仿佛地球上所生的最后一对男女，必须成为妻子和丈夫，无从选择。生活如虫蚁。而在自己的肮脏混乱的村落里，他们会得到房子，食物，性，子女，生活，自然死亡。城市的电话总会打来，正如他们在城里要打回村落的求助电话。总结完这一切，我简直不能控制地去恶毒的揣摩导演的用意。在半个世纪前的种族改造，种族清理和种族隔离结束以后，白人对待黑人的态度究竟如何呢？导演仿佛要在电影中说：“黑人！既然你们不愿接受我们的文明改造又不愿意成为我们的奴隶，请滚回你们的村庄去，你们只能在那些过人的生活，在贫穷肮脏的村庄里你们应有尽有！”更可怕的是，这部电影中女主角受过两次巨大创伤，一次是被拖走强暴和打烂眼睛，伤害她的是一群黑人，另一次是被路上的车辆撞倒，而许多白人观众奔上去帮助她，给她治疗，把她送回家乡，这过程当中，她所谓的男朋友什么也没有做，也无法去做。他究竟想说明什么？是说明白人有好有坏，还是说黑人又悲惨又互相残杀，是智力低劣品行恶劣的种族，但临死前总有伟大的白人来拯救你？女主角连教堂都不被允许进入，可最后她在家中悬挂十字架。路遇的流浪者也说，他成为一个基督徒。她显得又脏又伤痕累累，她在家乡画的画被低价售卖，但在城里却没有人青睐，白人只会去昂贵的异域风情的白人商店里，从白人的手里买得被包装漂亮而精致的她的作品。
这和那糟糕的《贫民窟的百万富翁》有什么区别，奥斯卡的电影一旦涉及黑人白人，从来就思想档次极低。在《贫民窟的百万富翁》中，黑人被黑人伤害（抱歉，先暂时把有点黑的印度人也归纳在黑人这个词条下，方便叙述），而白人饰演拯救的一方，我永远不能忘记那个美国的大腹便便的游客如何义正言辞的喊道：“这是在美国！”（也可能记忆有部分错误？）电影以外，可怜的小电影演员也没有得到生活的改善，他们说，剧组给的钱极少极少，他们甚至没法买必须的生活用品。此时那些欢呼伟大的评论家在哪里，此时那些哭泣的声称怜爱穷人的观众在哪里？女主角在商店和餐厅时，你们这些伟大的白人为什么没有帮助她？在日常生活中伤害她，在生命尽头拯救她，或者一半人拯救一半伤害……莫名其妙！一切种族电影中的这种逻辑是真理还是一种打疼人要轻轻安慰一下，以免得到白人电影审查时的宽恕？类似于为了通过内地的广播审查，香港电影《文雀》对结尾所做的狗屁不通的自我阉割，虽然这个电影从情节和特技上来说都是狗屎。不管怎么说，我们的中产阶级呵，你们这些可怕的涅赫柳多夫！（《复活》托尔斯泰）
导演究竟是在表达现实，还是在陈述他自身的种族观念，还是作为一个此类种族电影的反讽？我感到可疑。
白人主流电影在种族问题上还能做出什么类型呢，《阿凡达》也是这种逻辑。可是，如果是一帮子打死，那也能叫人腻味，容易做的肤浅。
他们生活在贫民区，生活里没有什么娱乐，要承受亲友和宗教相关的责罚和众人。他们偷逃到城市，自然要接受所有主流电影里必须遭受的城里人的冷眼，他们也必须因此遭受虐待，麻木，疼痛。彼此都不能相照应，无法相互关心，但他们的存在仿佛地球上所生的最后一对男女，必须成为妻子和丈夫，无从选择。生活如虫蚁。而在自己的肮脏混乱的村落里，他们会得到房子，食物，性，子女，生活，自然死亡。城市的电话总会打来，正如他们在城里要打回村落的求助电话。总结完这一切，我简直不能控制地去恶毒的揣摩导演的用意。在半个世纪前的种族改造，种族清理和种族隔离结束以后，白人对待黑人的态度究竟如何呢？导演仿佛要在电影中说：“黑人！既然你们不愿接受我们的文明改造又不愿意成为我们的奴隶，请滚回你们的村庄去，你们只能在那些过人的生活，在贫穷肮脏的村庄里你们应有尽有！”更可怕的是，这部电影中女主角受过两次巨大创伤，一次是被拖走强暴和打烂眼睛，伤害她的是一群黑人，另一次是被路上的车辆撞倒，而许多白人观众奔上去帮助她，给她治疗，把她送回家乡，这过程当中，她所谓的男朋友什么也没有做，也无法去做。他究竟想说明什么？是说明白人有好有坏，还是说黑人又悲惨又互相残杀，是智力低劣品行恶劣的种族，但临死前总有伟大的白人来拯救你？女主角连教堂都不被允许进入，可最后她在家中悬挂十字架。路遇的流浪者也说，他成为一个基督徒。她显得又脏又伤痕累累，她在家乡画的画被低价售卖，但在城里却没有人青睐，白人只会去昂贵的异域风情的白人商店里，从白人的手里买得被包装漂亮而精致的她的作品。
这和那糟糕的《贫民窟的百万富翁》有什么区别，奥斯卡的电影一旦涉及黑人白人，从来就思想档次极低。在《贫民窟的百万富翁》中，黑人被黑人伤害（抱歉，先暂时把有点黑的印度人也归纳在黑人这个词条下，方便叙述），而白人饰演拯救的一方，我永远不能忘记那个美国的大腹便便的游客如何义正言辞的喊道：“这是在美国！”（也可能记忆有部分错误？）电影以外，可怜的小电影演员也没有得到生活的改善，他们说，剧组给的钱极少极少，他们甚至没法买必须的生活用品。此时那些欢呼伟大的评论家在哪里，此时那些哭泣的声称怜爱穷人的观众在哪里？女主角在商店和餐厅时，你们这些伟大的白人为什么没有帮助她？在日常生活中伤害她，在生命尽头拯救她，或者一半人拯救一半伤害……莫名其妙！一切种族电影中的这种逻辑是真理还是一种打疼人要轻轻安慰一下，以免得到白人电影审查时的宽恕？类似于为了通过内地的广播审查，香港电影《文雀》对结尾所做的狗屁不通的自我阉割，虽然这个电影从情节和特技上来说都是狗屎。不管怎么说，我们的中产阶级呵，你们这些可怕的涅赫柳多夫！（《复活》托尔斯泰）
导演究竟是在表达现实，还是在陈述他自身的种族观念，还是作为一个此类种族电影的反讽？我感到可疑。
白人主流电影在种族问题上还能做出什么类型呢，《阿凡达》也是这种逻辑。可是，如果是一帮子打死，那也能叫人腻味，容易做的肤浅。
