“完整”这个词，是我看完这部作品后最直观的感受。

这对于一部毕业作品来说，是非常困难的，特别是一部非电影学院出身的本科毕业作品。

在剧本方面，《壬午渝汐》基本做到了事事有交代，事事有呼应。可能唯一稍欠的地方，是没有把这个德国女生是支持“同盟国”这一方的信息展现得太透彻。但在其他方面，则基本没有违和、没有失误。而且，这个剧本还有着很多成熟院线作品所不具备没有的厚度。

这种厚度是和创作者的年纪并不匹配的。它让这部影片很好地被包裹在了一种因情怀而产生的特殊氛围之中。这种氛围里，有历史的厚重，有人文的关怀，有精神标杆的力量。整部影片也因此“完整”。

当然，我其实不是很喜欢过分戏剧化的台词。博伦的片子里，台词往往有板有眼，少了些生活的味道，这是我在自己的作品一直在刻意规避的东西。好在他在导演方面，利用了许多有设计感的小技巧，将这种台词上的戏剧感变得自洽了些。

如果仔细数，博伦的《壬午渝汐》里，起码有七到八处在导演上的小设计。当然，这些设计也有概率是被钱逼出来的，哈哈。细心看的话，大家其实不难发现，他在这部影片中的多处导演设计，其实都是在形成特殊的视觉感受的同时，降低了演员表演的难度和拍摄成本。这对于学生作品而言是非常重要的。

不过在未来的长片企划中，过多的导演设计其实不一定会提高影片的整体观影感受，也有可能有矫枉过正的风险。

最后想说一个在风格方面的看法。导演是需要自己给自己贴标签的生物。我认为一个人的导演风格要从两个方向看，一个这个导演所选择的文本和题材的风格；一个是这个导演所使用的视觉化手法。当这两者形成统一之后，这位导演可能才真正自洽了。

《壬午渝汐》的文本有历史的情怀，有人文的情怀，又有相对刺激的打戏。这在其他人的作品中，是很难同时出现的。除了《一代宗师》，我们在市场上基本上看不到有着浓郁文艺气息的打戏了。所以，博伦在《壬午渝汐》中选择了大量的《一代宗师》的配乐，并在视觉上也有参考《一代宗师》的痕迹，这一点或许是必然的。这种不违和的类型混合，可能是博伦兄能够加以利用的标签之一。

在视觉方面，《壬午渝汐》其实看不出有太多诸如罗伊·安德森、韦斯·安德森、蒂姆·波顿、王家卫这一类型的整体设计，使用的是一般商业电影所使用的国际标准化镜头语言。《壬午渝汐》的文本给导演在情绪把握方面提出了很高的要求。在这一方面博伦兄做的是很棒的。特别是拍照的那一段，用极其视觉化的方式，巧妙地情绪推了出来。另一方面，一部运用国际标准化镜头语言的作品，是需要导演在特定桥段进行特殊设计的，不然就像电视剧了嘛。《壬午渝汐》的导演设计其实非常密集，甚至做出了一处“惊奇点”。这是非常惊艳的。不过这样也可能会对博伦兄以后的作品形成压力。因为这种导演上的“小设计”是很难进行重复欣赏的。也就是说，你这部作品用了，下部作品再重复使用的话，就会对看过上一部作品的观众造成一定影响。这可能会逼着博伦在每一部作品中都想做出一个新的设计。这一个方向固然容易形成风格，不过确实是一个很艰难的挑战。毕竟，同样很会抖机灵的宁浩在《心花路放》之后也没有这么干过了。

所以，如果从文学与电影的对应关系来总结，博伦兄在《壬午渝汐》中，是将一个现实主义的历史题材，用浪漫主义的手法进行了剧本的整理和创作，并最后用浪漫主义的电影手法将其呈现。从REALL回来之后，我觉得现在市场上不缺用浪漫主义手法讲现实主义故事的文牧野们，但是可能缺你这么一款。听说你的新片是历史题材，我便觉得非常期待。

共勉。