片子看到前半段，我停掉。要停下来呼吸一会儿。

它像鲁迅，写门前有两棵树，一颗是枣树，另一颗，也是枣树。

把人从对生活的逃离中揪回来，面对着细节落下泪来。

我看电影很少。《短暂停留》里讲的这些东西，太他妈的不酷了，根本不像年轻人。像看桃姐，像看日本片子。

在场景中，

所有的细节都像是橙子瓣里的小颗粒，看似是一整瓣，可以囫囵吞下，但每个颗粒自己都饱含着一小片酸酸甜甜的海。

不声不响地耐看，宛如生活本身。

有一些场景，我觉得是刻意的。

比如王志浩接到改剧本的活，转身略带蹦跳地离开，这个反应，与平时生活里见到的大四学生，不太一样；与儿童剧里“因为是小孩子所以要蹦跳”的小演员，有点相似。跟后来的剧情呈现出人物本身的那种钝化了的敏感，没那么搭。

比如蓝丝巾，夹在后备箱里。一个象征，美极了。但看到那里时，我心里很清楚我们在现实生活中不是这么关后备箱的。

为什么不可以接纳缺乏象征化的生活本身？

上面两种刻意的类型不一样。人物的动作神情，生活里有的是取材。而影像与真实，各人有各人的呈现。

从另一个角度说，蓝丝巾的刻意，

像音乐剧，刻意到明显，是伍迪艾伦在安妮霍尔里对着镜头的另一层互动。

男主的表演太搞笑了，因为他大面儿上非常自然，就跟平常里喝水吃饭似的。

所以那些极瞬间的出戏，会带领你去回望这个“平常生活”本身。

啊想要跟中文台词一样耐读的英文翻译！

听不懂他们在说啥。因为听不懂，所以像听评剧，听狗吠声，听车轮碾过地面，听风吹过来落在地上的叶子簌簌地响。

一边听一边看字幕，“一室阑珊” “海宽的世界”，这些字句停留在鸡毛蒜皮里，看着当事人毫不知情的样子，心脏会停跳一秒。

说回内容。短暂停留包含的东西太多。王志浩这个人，像是在大船小舟里穿梭，停留而不扎根，然而穿梭本身，或许就是意义所在。

整个片子，把平常生活重新摆在台面上。像定睛注视，却不着急说。

评论里说，“二十年后，大家都会记住这个导演的名字。”

二十年后的作品，希望还有二十年前的定睛注视。