更新时间:2016-11-21
玥玥 • 乌冬面之国的金色毛球:【看剧笔记08】在人物当下的犹豫中，写回忆。《乌东面之国的金色毛球》03集
美国电影里经常有“人生导师”角色，大部分是人生经验丰富的真*老头老太导师，小部分是身边挚友或神叨叨的角色。其实日漫里的“突然出现的妖怪”和“突然出现的孩子”，也都起到了人生导师的作用。唯一的区别是，更萌：）
漫画大国日本，出了《夏目友人帐》《野良神》《虫师》等奇幻妖怪治愈类；出了《灌篮高手》《海贼王》《进击的巨人》等励志热血类，出了《魔卡少女》《狐妖x仆SS》《水果篮子》等少女类；出了《黑子的篮球》《冰上的勇利》等运动偏耽美类，也出了《未闻花名》《白兔糖》《元气囝仔》和《乌冬面之国的金色毛球》这样的“喜当爹”生活类2333333。
一旦有"人生导师"或“突然出现的麻烦”的设定，这部剧或番，一定是写人物心境转变与成长的。
刚开始写剧本的时候，有编剧老师说过一句“从头写”。
什么意思呢？就是从人物的最初状态开始写。
比如当年很火的《尽善尽美》、《穿prada的女王》和现在很火的《一个叫维欧的男人决定去死》。
一开始，角色是一张白纸的，或者性格特别差劲，随着她们遇到了影响自己的那个人（或家庭），在一件件事情中，或更加清晰明白自己想要的是什么，或完全转变了对世界、对生活的态度。
这就是编剧书里经常用到的“人物弧光”这个词的简单解释。
《乌冬国的金色毛球》也是一个很淡的生活流动漫，但是第三集写得挺好。如标题所说：在人物当下的犹豫中，写回忆。
30岁的宗太，在东京奋斗的网页设计师，因为父亲去世，回到老家香川县，想要卖掉老房子和父亲的“俵制面馆”。却发现了狸猫变成的小少年波可，一时间无法放手。
一开篇，宗太的心情是非常坚定的“绝不继承面馆！”，和17岁时的他的信念是一样的。这一点设计，会很快击中在北上广等大城市打拼的观众。可能也不一定混得好，但依然在为了心中那点梦想咬牙坚持，对于父辈，无法彻底理解，总有一丝叛逆的心结。
等宗太回到家乡，遇到了波可，便有了“走也不是，留也不是”的复杂情绪。
然而这个情绪真的是因为遇到波可么？
并不完全是，让他复杂的，是少年时的回忆，与父母姐姐在一起的美好过去，家乡的好友，所有人对面馆的热爱，以及，对自己的一点点怀疑“我已经30岁的了，却依然普通平凡，在东京的一切，真的是我想要的吗？”
把人物的心态和状态想透彻了，就可以开始通过一场场戏来“各个击破”了。
最能击中宗太的，是回忆。
于是第03集，中岛半夜来找宗太：出去钓鱼啊！
一开始，并不明写为什么是去钓鱼，只让观众以为，中岛这个也做了大医生的“医生的孩子“，开着豪车，就是任性。
海边，先看见了灯塔，狸猫少年波可当然是特别兴奋。（这也是一个戏剧伏笔）
随后，在钓鱼的过程中，慢慢抛回忆，并引出人物价值观。
中岛讲到自己被催婚（看看，多容易让观众产生共鸣的一个点），讲到自己被父亲影响，从小就觉得应该当医生。
从而进入宗太的回忆：我那时候就不想继承面馆。
这两个角色，中岛看着叛逆，其实心里是个好少年，宗太看着柔软，其实心里很有主意。
直到宗太说出我既想回东京，又觉得卖掉面馆有点失落。于是中岛瞬间急了，明确指出：就是因为这样犹豫，才钓不到鱼。
这里很明显，是用钓鱼来说人生。
<图片1>
在这种情绪到达最激烈的时候，波可过来冲了一下气氛，然后，鱼上钩了。
两个好友，回忆起17岁的时光。这才知道，原来他们的学生时代，也曾经也在半夜去钓鱼，这件事是两人的共同回忆，也是走上不同道路的分界点。
<图片2>
在天亮离开的时候，宗太回头看向灯塔，想起当年父亲对小时候的他说的话“灯塔是为了出海的船，能找到回家路”。而这一句，现在的他、经历过生活的他，终于刚刚明白，并且，也告诉了“小”波可。
<图片3>
所以，最后结局“是走还是留”，都并不重要。重要的是，人物通过一件一件事，变得更加成熟，解决了过去，对未来更加坚定。
这就是一个简单的回忆写法，在过去、现在相同却也截然不同的场景情境下回忆过去，并且这个回忆，影响到了主角。
虽然是个漫番，但这个技巧非常成熟稳妥，并有用。
漫画大国日本，出了《夏目友人帐》《野良神》《虫师》等奇幻妖怪治愈类；出了《灌篮高手》《海贼王》《进击的巨人》等励志热血类，出了《魔卡少女》《狐妖x仆SS》《水果篮子》等少女类；出了《黑子的篮球》《冰上的勇利》等运动偏耽美类，也出了《未闻花名》《白兔糖》《元气囝仔》和《乌冬面之国的金色毛球》这样的“喜当爹”生活类2333333。
一旦有"人生导师"或“突然出现的麻烦”的设定，这部剧或番，一定是写人物心境转变与成长的。
刚开始写剧本的时候，有编剧老师说过一句“从头写”。
什么意思呢？就是从人物的最初状态开始写。
比如当年很火的《尽善尽美》、《穿prada的女王》和现在很火的《一个叫维欧的男人决定去死》。
一开始，角色是一张白纸的，或者性格特别差劲，随着她们遇到了影响自己的那个人（或家庭），在一件件事情中，或更加清晰明白自己想要的是什么，或完全转变了对世界、对生活的态度。
这就是编剧书里经常用到的“人物弧光”这个词的简单解释。
《乌冬国的金色毛球》也是一个很淡的生活流动漫，但是第三集写得挺好。如标题所说：在人物当下的犹豫中，写回忆。
30岁的宗太，在东京奋斗的网页设计师，因为父亲去世，回到老家香川县，想要卖掉老房子和父亲的“俵制面馆”。却发现了狸猫变成的小少年波可，一时间无法放手。
一开篇，宗太的心情是非常坚定的“绝不继承面馆！”，和17岁时的他的信念是一样的。这一点设计，会很快击中在北上广等大城市打拼的观众。可能也不一定混得好，但依然在为了心中那点梦想咬牙坚持，对于父辈，无法彻底理解，总有一丝叛逆的心结。
等宗太回到家乡，遇到了波可，便有了“走也不是，留也不是”的复杂情绪。
然而这个情绪真的是因为遇到波可么？
并不完全是，让他复杂的，是少年时的回忆，与父母姐姐在一起的美好过去，家乡的好友，所有人对面馆的热爱，以及，对自己的一点点怀疑“我已经30岁的了，却依然普通平凡，在东京的一切，真的是我想要的吗？”
把人物的心态和状态想透彻了，就可以开始通过一场场戏来“各个击破”了。
最能击中宗太的，是回忆。
于是第03集，中岛半夜来找宗太：出去钓鱼啊！
一开始，并不明写为什么是去钓鱼，只让观众以为，中岛这个也做了大医生的“医生的孩子“，开着豪车，就是任性。
海边，先看见了灯塔，狸猫少年波可当然是特别兴奋。（这也是一个戏剧伏笔）
随后，在钓鱼的过程中，慢慢抛回忆，并引出人物价值观。
中岛讲到自己被催婚（看看，多容易让观众产生共鸣的一个点），讲到自己被父亲影响，从小就觉得应该当医生。
从而进入宗太的回忆：我那时候就不想继承面馆。
这两个角色，中岛看着叛逆，其实心里是个好少年，宗太看着柔软，其实心里很有主意。
直到宗太说出我既想回东京，又觉得卖掉面馆有点失落。于是中岛瞬间急了，明确指出：就是因为这样犹豫，才钓不到鱼。
这里很明显，是用钓鱼来说人生。
<图片1>
在这种情绪到达最激烈的时候，波可过来冲了一下气氛，然后，鱼上钩了。
两个好友，回忆起17岁的时光。这才知道，原来他们的学生时代，也曾经也在半夜去钓鱼，这件事是两人的共同回忆，也是走上不同道路的分界点。
<图片2>
在天亮离开的时候，宗太回头看向灯塔，想起当年父亲对小时候的他说的话“灯塔是为了出海的船，能找到回家路”。而这一句，现在的他、经历过生活的他，终于刚刚明白，并且，也告诉了“小”波可。
<图片3>
所以，最后结局“是走还是留”，都并不重要。重要的是，人物通过一件一件事，变得更加成熟，解决了过去，对未来更加坚定。
这就是一个简单的回忆写法，在过去、现在相同却也截然不同的场景情境下回忆过去，并且这个回忆，影响到了主角。
虽然是个漫番，但这个技巧非常成熟稳妥，并有用。
乌冬面之国的金色毛球うどんの国の金色毛鞠(2016)
又名：乌冬之国的金色毛球 / 乌冬面之国的金色毛毬
主演：中村悠一 Yuuichi Nakamura/杉田智和 Tomokazu Sugita/中原麻衣 Mai Nakahara/福山润 Jun Fukuyama/花泽香菜 Kana Hanazawa/皆口裕子 Yûko Minaguchi/本渡枫 Kaede Hondo/牧野由依 Yui Makino/黑田崇矢 Takaya Kuroda/小林优 Yu Kobayashi/嶋村侑 Yu Shimamura/中博史 Hiroshi Naka/井上喜久子 Kikuko Inoue/木村亚希子 Akiko Kimura/鸟海浩辅 Kosuke Toriumi/立花慎之介 Shinnosuke Tachibana/要润 Jun Kaname
导演：宅野诚起 Seiki Takuno编剧：高桥奈都子 Natsuko Takahashi
