更新时间:2016-02-19
Spring • 公社:有不满，但更多是好看而有趣
当我看完《狩猎》的时候，心想，这是一部不错的片子，但是它似乎并没有人们推崇的那么好，并且不是我喜欢的类型；当我看完《公社》的时候，心想，这是一部明显有瑕疵的片子，但是它是那么有趣，很合我心，观影过程愉悦而享受。
故事发生在1970年代的哥本哈根，男主人公是一名建筑学教授（嗒哒～），与妻子和十几岁的女儿组成一个三口之家，“继承”（其实是购买/租赁？）其父留下的一栋面积达400多平米的别墅，因住宅面积过大且租金、维持费用过高，其妻与之商量建议邀请一些亲朋好友同住。通过邀请加面试的方式，他们在别墅中组建了由七位成年人、一个青少年（女儿）和一名儿童（小男孩）构成的“公社”。公社有自己的规章，重要事情都要成员投票表决。我本以为故事将会围绕着这七大人俩小孩展开，事实上也算是如此吧，只是“大人”的部分，仅仅聚焦在了男女主角身上，最终显得其它公社成员的人物形象、性格等不够丰满，也是我对此片不满意的一个地方。导演不仅不去着力表达公社的各个成员，反而引进了一位新成员，“最佳第八（第三）人”，并将注意力放在了她身上，使得“公社”的结构不过是一个放大了的三角恋结构了。这段婚外恋/三角恋有啥特殊之处么？我觉得并没有。它的独特之处仅仅是被放在了“公社”这样一个环境之中。
导演拿了相当大的精力来讲述这段婚外恋：讲述男主如何爱上自己的女大学生，然后对其妻子产生的影响，女儿如何回应，公社成员如何回应，最后事情如何解决，等等。尽管我不愿意承认，但这就是故事的主线啊。婚外恋故事本身所讨论的话题，可说是陈仓烂谷了：丈夫一面陷入对年轻女大学生的热恋，一面又对感情深厚的妻女恋恋不舍；妻子（以一副自由而共产的姿态）“宽容”地接纳女大学生，却又最终无法忍受而严重影响了自己的工作、精神和生活；女儿目睹着家中的一切，一面私底下进行着自己对于爱情和性的探索体验，一边又以超乎常人的理性给出母亲看似残酷的建议——巧妙剧情的设定是，对三人婚外情事件，公社成员中最“理性”的是女儿。尽管生活在一个公社之中，所有成员都宛若一家人，但真正的家务事，还是由真正的家庭成员来决断呃。
如此的故事主线，听起来貌不惊人，但在导演的镜头中，被讲述的自有一番惊心动魄。特写镜头丰富（如果我没有记错的话）——数量不少且取镜别致，让我体会到如何用特写镜头来渲染氛围和挖掘人物内心。特写镜头都给了谁？男女主角自不必说，其它印象深刻的就是女儿和小男孩了，哦，还有女大学生略显空洞无物的眼神（私以为这个演员演的最差）——这几个人物形象是导演着力鲜明刻画的对象。
尽管有遗憾和不满，我觉得此片剧本至少是promissing，它把严肃话题讲述成喜剧，创作出真正有趣的对白和引人发笑的桥段，除了剧本的功劳，与演员们精湛的表演也密不可分。我也试想，若设定70年代的公社为背景，我会讲述一个怎样的故事呢？能否可以讲述一个脱离开婚外恋这种旧老腔调的故事，而以异样且细致的角度展示家庭成员之间、人与人之间不可言传的关系呢？不好给出答案哦。
（关于剧本的P.S. 毕竟，因为男主是搞建筑的，对我而言，代入感还是有那么一些的……特别是当女大学生炫耀般的跟他谈论柯布西耶的modulor的时候，男主说，你读了很多书，但我没看到你的思考，你自己对什么感兴趣？——俨然一副博导的措辞啊。）
我喜欢此片的运镜方式，有些手摇的痕迹，把观众与故事的距离拉的很近。打光、布景做的也好，影片色调调控的也棒，但是配乐略逊，有时候很入戏有时却又突兀不协调。片末，饭桌上大家欢庆而小男孩突发心脏病的桥段，欢乐如喜剧般的配乐（很赞），使得在最悲痛的失去中，依然有人心的温暖——嗯，导演在这里没有想要批判和揭露什么，也没有要压抑，只是以温婉诙谐的语调展示生活。
不知道有多少观众跟我一样，在今年“冷清”的Berlinale，觉得此片堪称可看性最高的主竞赛单元了。观影现场时而笑声迸发，时而可以听到观众屏息深思之声，最后掌声雷动，我身边的姑娘还在掉眼泪，搞的我也觉得很煽情啊。
但是这种跟政治无关的东西，显然拿不到小金熊啊，希望能拿一座/几座银熊吧～
故事发生在1970年代的哥本哈根，男主人公是一名建筑学教授（嗒哒～），与妻子和十几岁的女儿组成一个三口之家，“继承”（其实是购买/租赁？）其父留下的一栋面积达400多平米的别墅，因住宅面积过大且租金、维持费用过高，其妻与之商量建议邀请一些亲朋好友同住。通过邀请加面试的方式，他们在别墅中组建了由七位成年人、一个青少年（女儿）和一名儿童（小男孩）构成的“公社”。公社有自己的规章，重要事情都要成员投票表决。我本以为故事将会围绕着这七大人俩小孩展开，事实上也算是如此吧，只是“大人”的部分，仅仅聚焦在了男女主角身上，最终显得其它公社成员的人物形象、性格等不够丰满，也是我对此片不满意的一个地方。导演不仅不去着力表达公社的各个成员，反而引进了一位新成员，“最佳第八（第三）人”，并将注意力放在了她身上，使得“公社”的结构不过是一个放大了的三角恋结构了。这段婚外恋/三角恋有啥特殊之处么？我觉得并没有。它的独特之处仅仅是被放在了“公社”这样一个环境之中。
导演拿了相当大的精力来讲述这段婚外恋：讲述男主如何爱上自己的女大学生，然后对其妻子产生的影响，女儿如何回应，公社成员如何回应，最后事情如何解决，等等。尽管我不愿意承认，但这就是故事的主线啊。婚外恋故事本身所讨论的话题，可说是陈仓烂谷了：丈夫一面陷入对年轻女大学生的热恋，一面又对感情深厚的妻女恋恋不舍；妻子（以一副自由而共产的姿态）“宽容”地接纳女大学生，却又最终无法忍受而严重影响了自己的工作、精神和生活；女儿目睹着家中的一切，一面私底下进行着自己对于爱情和性的探索体验，一边又以超乎常人的理性给出母亲看似残酷的建议——巧妙剧情的设定是，对三人婚外情事件，公社成员中最“理性”的是女儿。尽管生活在一个公社之中，所有成员都宛若一家人，但真正的家务事，还是由真正的家庭成员来决断呃。
如此的故事主线，听起来貌不惊人，但在导演的镜头中，被讲述的自有一番惊心动魄。特写镜头丰富（如果我没有记错的话）——数量不少且取镜别致，让我体会到如何用特写镜头来渲染氛围和挖掘人物内心。特写镜头都给了谁？男女主角自不必说，其它印象深刻的就是女儿和小男孩了，哦，还有女大学生略显空洞无物的眼神（私以为这个演员演的最差）——这几个人物形象是导演着力鲜明刻画的对象。
尽管有遗憾和不满，我觉得此片剧本至少是promissing，它把严肃话题讲述成喜剧，创作出真正有趣的对白和引人发笑的桥段，除了剧本的功劳，与演员们精湛的表演也密不可分。我也试想，若设定70年代的公社为背景，我会讲述一个怎样的故事呢？能否可以讲述一个脱离开婚外恋这种旧老腔调的故事，而以异样且细致的角度展示家庭成员之间、人与人之间不可言传的关系呢？不好给出答案哦。
（关于剧本的P.S. 毕竟，因为男主是搞建筑的，对我而言，代入感还是有那么一些的……特别是当女大学生炫耀般的跟他谈论柯布西耶的modulor的时候，男主说，你读了很多书，但我没看到你的思考，你自己对什么感兴趣？——俨然一副博导的措辞啊。）
我喜欢此片的运镜方式，有些手摇的痕迹，把观众与故事的距离拉的很近。打光、布景做的也好，影片色调调控的也棒，但是配乐略逊，有时候很入戏有时却又突兀不协调。片末，饭桌上大家欢庆而小男孩突发心脏病的桥段，欢乐如喜剧般的配乐（很赞），使得在最悲痛的失去中，依然有人心的温暖——嗯，导演在这里没有想要批判和揭露什么，也没有要压抑，只是以温婉诙谐的语调展示生活。
不知道有多少观众跟我一样，在今年“冷清”的Berlinale，觉得此片堪称可看性最高的主竞赛单元了。观影现场时而笑声迸发，时而可以听到观众屏息深思之声，最后掌声雷动，我身边的姑娘还在掉眼泪，搞的我也觉得很煽情啊。
但是这种跟政治无关的东西，显然拿不到小金熊啊，希望能拿一座/几座银熊吧～
公社Kollektivet(2016)
又名：坚离地公社(港) / 丹麦共居生活(台) / The Commune
上映日期：2016-01-14(丹麦)片长：111分钟
主演：崔娜·迪斯霍尔姆 Trine Dyrholm/法瑞斯·法瑞斯 Fares Fares/乌尔里奇·汤姆森 Ulrich Thomsen/朱莉·阿尼特·旺 Julie Agnete Vang/拉斯·兰特 Lars Ranthe/奥勒·杜邦 Ole Dupont/海伦娜·赖因科德·纳曼 Helene Reingaard Neumann/奥利弗·梅斯林·苏内勾 Oliver Methling Søndergaard/丽丝·科福德 Lise Koefoed/马格努斯·米兰 Magnus Millang/玛莎·苏菲·沃斯汤姆·汉森 Martha Sofie Wallstrøm Hansen/马德斯·雷瑟 Mads Reuther/安妮·格瑞·汉宁森 Anne Gry Henningsen/拉斯穆斯·林德·鲁宾 Rasmus Lind Rubin/乌尔弗·斯凯利·阿比尔德加德 Ulver Skuli Abildgaard
导演：托马斯·温特伯格 Thomas Vinterberg编剧：托马斯·温特伯格 Thomas Vinterberg/托比亚斯·林道赫姆 Tobias Lindholm
