更新时间:2019-12-18
pASslosS • 小小乔:“百忧解”终不得百忧解
完全不是热评里说的学生作业，但也不是没有问题，或许是没有清晰地点出主题所以令人一头雾水，但整体来看还是有很多微妙之处。
新型百忧解取代弗兰肯斯坦，成了颠覆人类科技掌控的新怪物，这就是本片的整个构架，所以难的不是骨骼，怎么填才见功力，Hausner营造的惊悚真的很库布里克，服化道细节也完备到不可思议，Hausner声称在片场实现的每个手势都带着目的性，她就是要这样的形式感，就是要让她的电影更像部“电影”，这很合理，毕竟曾让她沉迷的就是伯格曼式的超现实主义。
开始处Alice和心理医生的对谈情节就很出色，镜头完全自顾自运作，就像现场的第三只灵异之眼，它的路线宛如上帝般优雅规整，不仅脱离了双方谈话的内容逻辑，也不在意人物的出画入画。
声音处理更佳，如果花开声匹配待食人肉般的磨牙音质，不就是绝佳的视听比喻吗，其实真正没想到的是，《小小乔》背景乐里糅的是伊藤贞司的音轨，伊藤贞司，曾是梅雅·黛伦的丈夫，也是《午后的迷惘》作曲者，虽为同一人创作的作品，放在两部跨时颇长的电影里竟然感觉各异，Hausner把尖锐的笛音像匕首一样拔出来和盘托出了立体的心理空间，但和全曲作比较的话，区别还是有的，看《小小乔》时听到这音色瞬间猜想可能是位日本作曲家，只是没想到不是现代艺术家且还这么有来头，Hausner的品味真好，最具科技感的视觉搭配荒蛮感十足的乐段，惊艳。
演员的话，艾米丽·比查姆神形之中确实有妮可·基德曼的影子，所以说导演风格像兰斯莫斯也是有理由的，但不知有没有人看出饰演Bella的是出演过《天使与我同桌》的Kerry Fox，这边缘性的共振也是个意外收获。
但电影说了什么呢，其实它的节奏和逻辑都有着大大小小的问题，而且这样的悬疑设置也匮乏魅力，似乎人类就这么被征服了？但征服之后呢？人类输得满面春风，小小乔也称不上是乖张的赢家，是Alice能够接受小小Joe和儿子Joe的背叛了吗？那么大家这种“集体性百忧解”的氛围到底几分真几分假，如果这些细节没有在影片里交代清楚，有些惊悚片段甚至都显得好笑了。
但我想解读的另一个方面，就是人对快乐和痛苦的选择，有绝对的毫无后顾之忧的快乐吗？或者说，是在探讨“痛苦无用论”吗？当你身边的世界被一个庞大的宗教式力量一点点吸入，它能允诺一种解脱，你该追随谁呢，那么此刻的自我还重要吗？
反过来，如果大家都是急于摆脱痛苦的人，且最后找不到其它人来缓解你的孤独，比如Bella找了她的狗，而Chris猛烈地追求Alice，Alice又专制式地控制儿子Joe和作品小小Joe，当这些由传统关系生成的秩序无法答复各自的生活困境，那么我们还想要快乐的话，该选择成为怎样的人呢。
无一例外，为了自证自己的快乐，我们都倾向于专注自己而不是他人，而小小Joe像是激活了这种专注于自己的“自私”，每个人都变得更自信，也更盲目，所以小小Joe也不是什么暗黑大boss，作茧自缚，其实是人类的永恒主题不是吗？
新型百忧解取代弗兰肯斯坦，成了颠覆人类科技掌控的新怪物，这就是本片的整个构架，所以难的不是骨骼，怎么填才见功力，Hausner营造的惊悚真的很库布里克，服化道细节也完备到不可思议，Hausner声称在片场实现的每个手势都带着目的性，她就是要这样的形式感，就是要让她的电影更像部“电影”，这很合理，毕竟曾让她沉迷的就是伯格曼式的超现实主义。
开始处Alice和心理医生的对谈情节就很出色，镜头完全自顾自运作，就像现场的第三只灵异之眼，它的路线宛如上帝般优雅规整，不仅脱离了双方谈话的内容逻辑，也不在意人物的出画入画。
声音处理更佳，如果花开声匹配待食人肉般的磨牙音质，不就是绝佳的视听比喻吗，其实真正没想到的是，《小小乔》背景乐里糅的是伊藤贞司的音轨，伊藤贞司，曾是梅雅·黛伦的丈夫，也是《午后的迷惘》作曲者，虽为同一人创作的作品，放在两部跨时颇长的电影里竟然感觉各异，Hausner把尖锐的笛音像匕首一样拔出来和盘托出了立体的心理空间，但和全曲作比较的话，区别还是有的，看《小小乔》时听到这音色瞬间猜想可能是位日本作曲家，只是没想到不是现代艺术家且还这么有来头，Hausner的品味真好，最具科技感的视觉搭配荒蛮感十足的乐段，惊艳。
演员的话，艾米丽·比查姆神形之中确实有妮可·基德曼的影子，所以说导演风格像兰斯莫斯也是有理由的，但不知有没有人看出饰演Bella的是出演过《天使与我同桌》的Kerry Fox，这边缘性的共振也是个意外收获。
但电影说了什么呢，其实它的节奏和逻辑都有着大大小小的问题，而且这样的悬疑设置也匮乏魅力，似乎人类就这么被征服了？但征服之后呢？人类输得满面春风，小小乔也称不上是乖张的赢家，是Alice能够接受小小Joe和儿子Joe的背叛了吗？那么大家这种“集体性百忧解”的氛围到底几分真几分假，如果这些细节没有在影片里交代清楚，有些惊悚片段甚至都显得好笑了。
但我想解读的另一个方面，就是人对快乐和痛苦的选择，有绝对的毫无后顾之忧的快乐吗？或者说，是在探讨“痛苦无用论”吗？当你身边的世界被一个庞大的宗教式力量一点点吸入，它能允诺一种解脱，你该追随谁呢，那么此刻的自我还重要吗？
反过来，如果大家都是急于摆脱痛苦的人，且最后找不到其它人来缓解你的孤独，比如Bella找了她的狗，而Chris猛烈地追求Alice，Alice又专制式地控制儿子Joe和作品小小Joe，当这些由传统关系生成的秩序无法答复各自的生活困境，那么我们还想要快乐的话，该选择成为怎样的人呢。
无一例外，为了自证自己的快乐，我们都倾向于专注自己而不是他人，而小小Joe像是激活了这种专注于自己的“自私”，每个人都变得更自信，也更盲目，所以小小Joe也不是什么暗黑大boss，作茧自缚，其实是人类的永恒主题不是吗？
小小乔Little Joe(2019)
又名：极乐品种(港) / 小魔花(台)
上映日期：2019-05-17(戛纳电影节) / 2019-12-06(美国)片长：105分钟
主演：艾米丽·比查姆 / 本·卫肖 / 利安娜·贝斯特 / 菲尼克斯·布罗萨德 / 基特·康纳 / 琳赛·邓肯 / 凯瑞·福克斯 / 塞巴斯蒂安·胡克 / 戈兰·卡斯蒂克 / 大卫·威尔莫特 / Jessie Mae Alonzo / Jason Cloud / Marie Noel / 安德鲁·拉詹 / Yana Yanezic /
导演：杰茜卡·豪丝娜 / 编剧：杰茜卡·豪丝娜 Jessica Hausner/Géraldine Bajard
