1、本片的美术导演是村木与四郎。村木与四郎与黑泽明私交甚好，曾连续数年担任黑泽天皇的御用美术导演。1948年，村木首先以一名美术助理的身份加入到黑泽明导演的影片《酩酊天使》之中，1954年在《活人的记录》中正式以美术指导身份与黑泽明导演合作，在随后的《大镖客》《红胡子》等数部影片中，二人均有默契合作，尤其凭借1980年的《影武者》、1985年的《乱》，获得了当年奥斯卡最佳美术奖的提名。看这部电影，你会体会到如同《乱》一般的厚重感。

2、鬼丸（希斯克利夫）与娟（凯瑟琳）小时候如何彼此靠近、相爱、达成心灵的契约，在电影里几乎没有交代；鬼丸回家后如何复仇成为两庄的领主，也只简单归结为幕府将军的一纸文书。感情戏处理不够通顺。

3、影片最后部分，娟的女儿通过挑拨两个男人（希斯克利夫与哈里顿）的矛盾，哈里顿斩断了希斯克利夫一只手，完成了家族的复仇，表现了日本人的宿命论。田中裕子分饰性格迥异的母女两人，稍有违和感。

4、在所有《呼啸山庄》电影改编版本中，本片绝对是不容忽视的一部。吉田喜重把艾米莉·勃朗特的小说完全演化成了一部日本电影，并放大了原著阴冷、凄厉、恐怖的哥特气质。

5、风格非常形式化，边框构图、曝光、镜头调度，每一帧画面都极为讲究。