更新时间:2018-12-27
urban refugee • 独自在夜晚的海边:爱情：潇洒地抛开，或者美丽的凋零
也许，等我老的时候，会忘了所有人，只记得你。当然，基于目前，我想我的愿望是有一天，逐字逐句阅读你。（little red）
爱有多现实？
电影之成坏，在于一类情绪，一种状态，叙述，是文法，是修辞。吸引人的不是故事，不是人物，是这点点影像短促瞬间，联通观者心灵的部分，是一种奇妙的偶遇，于月下灵魂涤荡，赤裸相见。
影片讲述女演员英熙恋上已婚男导演，因爱远走异国，又回国的故事。电影之所以有趣，一是因为与现实高度“互文”产生的暧昧性，片中的英熙扮演者金敏喜与本片导演洪尚秀之间扑朔迷离的恋爱关系更是在影片上映前早已一片哗然。 二就电影本身的表现而言，女主角经历等待，苦恋，骤然到达情绪顶点，故事徐徐完展 ，情感次第深入，金敏喜特有的爆破性，令电影简洁有力又细腻生动，英熙的世界有多孤独，爱的痛感便有多深切。
生活跟电影不同之处是生活过于“矫饰”，相反电影更逼近“真实”。
本片全部场景几乎由“英熙和她的朋友们”构建，在此间，英熙的生命状态，情感起伏，在与朋友们的交往中得到最大程度的展现。同时她又似一面镜子，不断与周围的现实发生投射，交叠映照之下，再次强化了人物内心的孤独、彷徨、挣扎与纠结。
电影轻描淡写的设置了三段“情感关系”，德国友人“因为需要才一起过的，不是因为想要”的婚姻；江陵前辈“你也得赶紧结婚生孩子了不是吗，在变得更晚之前”的同居；剧组场记和副导演刚刚开始还在“萌芽的”爱恋。
在人与人的情感不断地转变下，直率的英熙似乎有丁点儿尖锐，有一点儿刺激，甚至一直以来的羁绊她的感情，也不甚重要，爱与不爱更微乎其微。
与好友们的每场对话，逐字逐句都像是一种艰涩痛苦的叩问，压抑着的深刻的思念，折磨着她，化不掉滚滚的浓愁，追打着她。如此一个热烈的人，也只能在喝醉后才有勇气对生活进行“质问”。
“他会像我思念他一样思念我吗？”
“前辈也是因为无法去爱，才执着于活着不是吗？”
“都没有资格，都卑鄙，都满足于谎言，都做着龌龊的事情，还说那是好的，都是这样生活的”。
一个人要如何贴近另一个人？一颗心又怎样遗忘另一颗心？爱情自来是一种创造性的幻觉，于人我众生，情不能止者。此刻人自己承担了造物者的角色，捏造一个形象，赋予诸种品质，接着，等待任何一场即将或对号入座的浪漫或一见倾心的喜悦。
美丽的英熙，静默得像远处清冷冬天的海面上泛起的一层随时可以化掉的霜花。
影像背后的温柔
整部电影最大的感受，除了一种情绪上的穿透感，更可贵的是导演视角的变化。电影里有很多纯然的记录性镜头，运镜缓慢而温柔，仿佛是带着一种关怀的观看，凝视里有呵护，有敬重。
看到最后一幕，总想发笑。梦中英熙与导演相见，老态龙钟的导演，一面唯唯诺诺当众吐槽自己的作品枯燥无趣，一面又情绪激昂的朗诵契诃夫的小说《关于爱情》，或者这就是生活吧。没有强烈的戏剧冲突，没有费尽心思紧密周旋，有且仅有一个陷入思念的灵魂，她美丽，单薄，热切却寂寞。
总的来说，电影创作者是通过作品与观众交流的，东方式趣味总偏爱织出一片明丽的结构然后拆掉它，想来小津那著名的句子“电影是以余味定胜负”，真是豁然。
2017/05/12
爱有多现实？
电影之成坏，在于一类情绪，一种状态，叙述，是文法，是修辞。吸引人的不是故事，不是人物，是这点点影像短促瞬间，联通观者心灵的部分，是一种奇妙的偶遇，于月下灵魂涤荡，赤裸相见。
影片讲述女演员英熙恋上已婚男导演，因爱远走异国，又回国的故事。电影之所以有趣，一是因为与现实高度“互文”产生的暧昧性，片中的英熙扮演者金敏喜与本片导演洪尚秀之间扑朔迷离的恋爱关系更是在影片上映前早已一片哗然。 二就电影本身的表现而言，女主角经历等待，苦恋，骤然到达情绪顶点，故事徐徐完展 ，情感次第深入，金敏喜特有的爆破性，令电影简洁有力又细腻生动，英熙的世界有多孤独，爱的痛感便有多深切。
生活跟电影不同之处是生活过于“矫饰”，相反电影更逼近“真实”。
本片全部场景几乎由“英熙和她的朋友们”构建，在此间，英熙的生命状态，情感起伏，在与朋友们的交往中得到最大程度的展现。同时她又似一面镜子，不断与周围的现实发生投射，交叠映照之下，再次强化了人物内心的孤独、彷徨、挣扎与纠结。
电影轻描淡写的设置了三段“情感关系”，德国友人“因为需要才一起过的，不是因为想要”的婚姻；江陵前辈“你也得赶紧结婚生孩子了不是吗，在变得更晚之前”的同居；剧组场记和副导演刚刚开始还在“萌芽的”爱恋。
在人与人的情感不断地转变下，直率的英熙似乎有丁点儿尖锐，有一点儿刺激，甚至一直以来的羁绊她的感情，也不甚重要，爱与不爱更微乎其微。
与好友们的每场对话，逐字逐句都像是一种艰涩痛苦的叩问，压抑着的深刻的思念，折磨着她，化不掉滚滚的浓愁，追打着她。如此一个热烈的人，也只能在喝醉后才有勇气对生活进行“质问”。
“他会像我思念他一样思念我吗？”
“前辈也是因为无法去爱，才执着于活着不是吗？”
“都没有资格，都卑鄙，都满足于谎言，都做着龌龊的事情，还说那是好的，都是这样生活的”。
一个人要如何贴近另一个人？一颗心又怎样遗忘另一颗心？爱情自来是一种创造性的幻觉，于人我众生，情不能止者。此刻人自己承担了造物者的角色，捏造一个形象，赋予诸种品质，接着，等待任何一场即将或对号入座的浪漫或一见倾心的喜悦。
美丽的英熙，静默得像远处清冷冬天的海面上泛起的一层随时可以化掉的霜花。
影像背后的温柔
整部电影最大的感受，除了一种情绪上的穿透感，更可贵的是导演视角的变化。电影里有很多纯然的记录性镜头，运镜缓慢而温柔，仿佛是带着一种关怀的观看，凝视里有呵护，有敬重。
看到最后一幕，总想发笑。梦中英熙与导演相见，老态龙钟的导演，一面唯唯诺诺当众吐槽自己的作品枯燥无趣，一面又情绪激昂的朗诵契诃夫的小说《关于爱情》，或者这就是生活吧。没有强烈的戏剧冲突，没有费尽心思紧密周旋，有且仅有一个陷入思念的灵魂，她美丽，单薄，热切却寂寞。
总的来说，电影创作者是通过作品与观众交流的，东方式趣味总偏爱织出一片明丽的结构然后拆掉它，想来小津那著名的句子“电影是以余味定胜负”，真是豁然。
2017/05/12
