更新时间:2019-09-09
跳舞的竹竿 • 陈翔六点半之重楼别:谈一谈电影的自由表达
《陈翔六点半》视频陪伴我度过了许多闲散的时间，是那种无论什么心情看了都能笑的存在。到了网络电影上，如果第二部是在批判校园贷的政治正确和三观正确上在表达，那在第三部《重楼别》中，我看到了导演真的是在表达自己的东西了。而这种自由表达是一个创作者最难能可贵的东西！
首先关注滇剧，这个是电影的大载体，有着推动故事发展的作用。（首先否定一个观点：有人说《重楼别》戏曲里的结局暗示了故事感情线的结局。但是将刘君山看作是将军显然是不符合的。君山这个角色重点在他的淳朴和坚持，又有点食古不化。从他其实是不喜欢王炸去搞这些广告，拉旅游团这种方式来赚钱，可以看出他不是个善于变通的人。同时说的严重一点，君山的贫穷让他很难继续有所作为。这样一个人，在戏曲中是将军，出了戏是不被社会上很多人认可的，除了张老太太这种老戏迷。而段小姐也更不可能是婢女了，从她是富家女的人设可以看出。）滇剧我认为还有一个特点是贴近表达上的小众化，像诗歌，像文艺片，小众又而又高雅。
到了电影里，导演又表达了什么呢。滇剧的式微，当地人都不再接受了。剧团成员顽固的坚守，就算只要一个观众也要继续表演。爱情的可贵，有点在真爱面前，出身，身份地位，过往的经历都可以不管不顾。在沙溪演出后君山心里还是在意段小姐的小三身份的。还有就是对拜金的一种不屑。很多影视剧都要有一个土豪为爱情里的花销买单，到了这里也有一个土豪，但是没有起到这个作用。而沙溪的土豪更是被恶搞的一个存在。像电影关注到的杀马特，手机直播等导演都给出了自己的看法。杀马特几个人都不是真的热爱，感情都是虚假的。老大落水后没人施救，老大的假发等。再说一点，导演关注到的平凡人的生活，比较写实，沙溪土豪的暴发户形象，戏迷老妹的贪婪自私的小市民形象。这些刻画在随意中又有些许讽刺意味。
从表达效果来看，片段化比较明显，整体连贯或者说是发展的推动力不足。由段小姐家在大理，而引出有个演出在大理就很突然缺少铺垫。如果说在旅游团来时由王炸提一嘴就可以顺理成章这样联系了。感觉就是习惯了小片段化编剧表演，到了大电影里，缺少一种自然的情节推动。
从最终结果来说，导演表达到了想表达的东西，自己肯定是酣畅淋漓的。观众看到的也是笑中有泪，泪中有笑的生活。如果下一个电影出来，我想导演设计出的表达方式肯定会更多样又更熟练。希望六点半越来越好！一直支持和喜爱！
首先关注滇剧，这个是电影的大载体，有着推动故事发展的作用。（首先否定一个观点：有人说《重楼别》戏曲里的结局暗示了故事感情线的结局。但是将刘君山看作是将军显然是不符合的。君山这个角色重点在他的淳朴和坚持，又有点食古不化。从他其实是不喜欢王炸去搞这些广告，拉旅游团这种方式来赚钱，可以看出他不是个善于变通的人。同时说的严重一点，君山的贫穷让他很难继续有所作为。这样一个人，在戏曲中是将军，出了戏是不被社会上很多人认可的，除了张老太太这种老戏迷。而段小姐也更不可能是婢女了，从她是富家女的人设可以看出。）滇剧我认为还有一个特点是贴近表达上的小众化，像诗歌，像文艺片，小众又而又高雅。
到了电影里，导演又表达了什么呢。滇剧的式微，当地人都不再接受了。剧团成员顽固的坚守，就算只要一个观众也要继续表演。爱情的可贵，有点在真爱面前，出身，身份地位，过往的经历都可以不管不顾。在沙溪演出后君山心里还是在意段小姐的小三身份的。还有就是对拜金的一种不屑。很多影视剧都要有一个土豪为爱情里的花销买单，到了这里也有一个土豪，但是没有起到这个作用。而沙溪的土豪更是被恶搞的一个存在。像电影关注到的杀马特，手机直播等导演都给出了自己的看法。杀马特几个人都不是真的热爱，感情都是虚假的。老大落水后没人施救，老大的假发等。再说一点，导演关注到的平凡人的生活，比较写实，沙溪土豪的暴发户形象，戏迷老妹的贪婪自私的小市民形象。这些刻画在随意中又有些许讽刺意味。
从表达效果来看，片段化比较明显，整体连贯或者说是发展的推动力不足。由段小姐家在大理，而引出有个演出在大理就很突然缺少铺垫。如果说在旅游团来时由王炸提一嘴就可以顺理成章这样联系了。感觉就是习惯了小片段化编剧表演，到了大电影里，缺少一种自然的情节推动。
从最终结果来说，导演表达到了想表达的东西，自己肯定是酣畅淋漓的。观众看到的也是笑中有泪，泪中有笑的生活。如果下一个电影出来，我想导演设计出的表达方式肯定会更多样又更熟练。希望六点半越来越好！一直支持和喜爱！
